ביקורות | אַפּרִיל 2024

אחדות פלן ופרסטון צ'מבל ב'קל 'של ג'סטין פק. צילום פול קולניק.

מרץ, אפריל ומאי 2020.
מקוון (יוטיוב ופייסבוק, דרך www.nycballet.com )

זה סוג של בולט לחשוב איך שנים של תכנון יכול להשתנות ברגע, עם החלטה קשה ורשמית אחת. חברות ריקודים עיקריות ברחבי הארץ חוו את הדינמיקה הסוריאליסטית הזו כשקראו לבטל את עונות האביב שלהן בגלל COVID-19. בלט העיר ניו יורק (NYCB), כמו חברות רבות אחרות, הבטיח שההופעה תימשך - לא כדרכה, כפי שתוכנת בקפידה הרבה לפני שהווילון היה אמור לעלות, אבל בכל זאת בצורה כלשהי.

החברה העבירה את העונה לאתר שלה, בחינם לכולם ליהנות מיומיים-שלושה בכל שבוע. למרות שהחברה ביקשה תרומות בכדי להחזיר את ההפסד הכספי מהביטול העונה, כולם יכלו ליהנות מהופעות אלה ללא עלות - בתקופה בה כל כך הרבה אנשים חושקים בקשר ובקתרזיס שהאמנות יכולה להציע. האוצר היה גם תכליתי, והציע הקשר וידע סביב העבודות. זה יכול להיות חינוך ציבורי חזק סביב מחול.

כריסטופר ווילדון פּוּלחָן הוא 'ניסוי בפיסול צליל', הסבירו הערות התוכנית של האתר. עם 'רוחניות החיים במוזיקה', העבודה צמחה מתוך שותפות של וונדי וואלן, ג'וק סוטו ווילדון באולפן. כבר מהצלילים הראשונים של היצירה, המוזיקה מלאה באנרגיה, מהירות ודרמה. האורות נדלקו על וילן, וסוטו מאחוריה. כאשר הם מתחילים לנוע, צורותיהם זויות אך לאחר מכן נשברות לצורות רכות יותר. הם נעים באיכות מובטחת אך נוזלית דמוית ציפורים.

באור הזרקורים, הזוג נע עם צורות פס-דה-דה-מסורתיות יותר, אך גם עם תמונות מדהימות וחדשניות. היא משתלבת סביבו לאחר שקמה מאשליית מושב. עם יד אחת על כתפו, ראשו הולך בדרכה. הקשר שלהם הוא קינסטטי, מרחבי ומוסיקלי. המהירות שלהם מתחזקת ככל שהמהירות במוזיקה עושה את איכויות המוזיקה והתנועה מיישרת יש תהודה בתנועה התואמת את הקיימות במוזיקה, תווים העוטפים את התווים שבעקבותיהם. סוטו בטוח, יציב, מדויק ותמיד שם עבור בן זוגו.

המתקן של וילן, כפי שרבים יודעים, הוא בעל טעם ייחודי ובולט. האומנותיות של המוסיקליות ואיכות התנועה שלה משפרת את מתקן הגפיים הארוכות שלה, שליטה וגמישות מדהימה. היא נותנת למוזיקה ולכוריאוגרפיה לעצב אותה כמו חימר, ובכל זאת חימר שהוא כל כך חי ומותאם בצורה מושכלת. לקראת סוף העבודה הזוג חוזר לצורות ההתחלה. המוסיקה מנחה את צורותיהם הברורות עד שהאורות נמוגים והווילון צונח. הם חיים במוזיקה ובתנועה, הצטרפות שהופכת לליטורגיה משל עצמה.

לורן לובט וטיילר אנגל ב'קרוסלה (ריקוד) 'של כריסטופר וולדון. צילום: רוזלי אוקונור.

אצל וילדון קרוסלה , כושר המצאה יצירתי מעצב גחמניות קלאסיות למשהו בלתי נשכח באמת. כדי להתחיל בעבודה, זרקורים עולים להראות דמויות שונות. המפתח ביניהם היא נערה צעירה שעוברת וגבר שעוקב אחריה. עם חוסר נוחות קלה במוזיקה שמאותתת על הצללה מראש, מרגישים שיהיה כאן נרטיב. אורות עולים כדי להראות רקדני חיל המסתובבים סביב שתי הדמויות הראשיות. המוסיקה מקבלת תחושה הרבה יותר משמחת, שמתאימה לצבעים הבהירים והמשמחים בכל רחבי הבמה. איכות התנועה נרחבת ובהירה. עם מעבר לרביעייה, שני זוגות של שותפים, מסלולי תנועה חדשים אפשריים עם מספר חדש של רקדנים.

לחלק לגברים הבאים יש תחושת אמיצות. עם חיל גדול של רוקדים המתפרשים על הבמה, כוח ועדינות ממלאים את האוויר. נשים רוקדות פנימה ונוצר תחושה רכה יותר. לאורך כל הדרך, תמונת הבמה פעילה ומלאה אך לא כאוטית. האנרגיה משתנה לחלוטין עם פס דה-דה-דה-של-אותו גבר ואישה. היא לובשת שמלה צהובה, רגילה אך אלגנטית, עם קשת בשיער. יש אופי של שמחה ותמימות באופי שלה, כולל סגנון התנועה הרך והצנוע שלה - אך הבטוח. האיכות הרומנטית בהישג יד מרמזת על כך שקרה הרבה מאז שראינו אותם בפעם האחרונה.

רוך באוויר עד שהחוצפה של הגבר משטחת אותה היא מתרחקת אבל הוא מושך אותה לאחור. התנועה זוכה לאיכות גורפת יותר עם דרמה שעולה במוזיקה. לעבודה יש ספקטרום של איכויות להנאת הקהל. בני הזוג רוקדים אוצר מילים פס-דה-דה-דה-דוי עם נטיות אינדיבידואליות הבונות אופי ומוסיפות דרמה. החיל חוזר לוואלס ושותף. תנועה גדולה, מהנה ושפתית - כמו בלרינות שעגלות סביב - היא הומאז 'לתחושה הבהירה והמחנה של הקרנבל.

בעזרת מקלות, כדי לבנות את הייצוג של סיבוב עליז, הם מעגלים. זוהי דרך המצאתית לגלם סיבוב. הדמות הגברית הראשית מנסה להגיע לעמיתו הנשי. היא מבפנים והוא מבחוץ, והוא מנסה להגיע אליה. בסוף הם באים יחד, אבל אז היא רצה. הוא רץ אחריה. הסוף הזה מעצים אותה עם הבחירה הזו לצאת, וגם נותן תחושה שהסיפור יימשך. כמו שקורה בעבודה בכללותה, לסיפור קלאסי היו אפשרויות בחירה ייחודיות ומודרניות יותר - המציעות משהו מנחם בלהיות מוכר, אך גם משהו לסקרן או אפילו לאתגר.

בסוף השבוע האחרון של עונת האביב הדיגיטלי הוצג 21^רחובכוריאוגרפים של המאה. קַל מאת ג'סטין פק הוא הומאז 'לג'רום רובינס, מסביר הכוריאוגרף בסרטון הקדמה. עם תחושה של מודרניזציה מהודר חינם , זהו בלט קלאסי מחוזר עם נטיות מודרניות וקורט יחס. תמונת הבמה משכנעת, אך לעתים הייתה יכולה להשתמש בבמה יותר לבהירות חזותית. התחפושות של קטעים בצבעים עזים לא קוראות בעיני אותנטיות למה לא לבוש רחוב מסוגנן מעט? מצד שני, לוח הצבעים שלה - תואם את הרקע - איכשהו מפתה ומרגיע כאחד. רקדנים מביאים בצורה טכנית עבודה טכנית קלה וחבובה. מוטיבים זכורים כוללים גל ומבט אל הקהל בערבסק ארוך, ועבודת רגליים מורכבת המובילה לרגל המורחבת לצד - ארוכה ונמוכה.

אינדיאנה וודוורד ב'בלט ברטוק 'של פאם טנוביץ. צילום ארין באיאנו.

ארגון הבריאות העולמי דיאטה צמחונית

לאחר מכן הוא של פאם טנוביץ בלט ברטוק. זה יוצא ממש מתנדנד עם סוריאליזם סמי-חרדי, רקדנים פוגעים בצורות לא שגרתיות כשכלי מיתר שרים די מהר ובאופן טונלי משהו. בגדי גוף זהב מתיישרים עם הגימור הנקי והמלוטש של התנועה. בעוד שהמעברים המהירים מקלאסיים למודרניים באיכות התנועה והצורה לפעמים מרגישים לי צורמים, מלכותיותם הטובה של מה שהרקדנים עושים בגופם - השליטה, העדינות, החדשנות של הצורה והאיכות - עוזרת לי להתגבר שבפחות משבריר שנייה. כושר ההמצאה העצום שלה בולט ובלתי נשכח. בקטע זה, הסיום תורם לתחושה ממוכנת מצמררת - בקו אלכסוני מושלם, הרקדנים נופלים על הקרקע באותו זמן ובאותה צורה.

של ג'יאנה ריאסן חג מלחין מציע תערובת חלקה ומענגת של מודרני וקלאסי, אלגנטי וקליל, דרמטי וממוקד תנועה. נרטיב אינו ברור, אך מה שברור הוא אישיות ואנושיות אותנטית - עם מחוות קטנות של הגעה, מבטים ומבטים, הנמשכים לכיוון והולך. הרגעים האלה חיים בהרמוניה עם תנועה שיכולה ליראה ולעורר סיבובים מרובים, הרגליים מתנשאות לגובה והשליטה (ללא נוקשות) תופסת את הבמה המרכזית. תצורות יוצרות תמונה בימתית ברורה ותומכות באנרגיה של הרגע. תלבושות בשחור-לבן, חסרות תיאור בגזרה ובסגנון, ממשותות את התחושה כאן האם יש שם מגע של פאנק? האם פאנק וזוהר חיים זה לצד זה? הכל בנוי היטב, אך שאלה זו נותרה עבור חברי הקהל. עם אמנות ריקוד, זה באמת יכול להיות החלק המרגש.

מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.