החיות יוצאות בלילה
תיאטרון ווסט אנד, ניו יורק
20 במאי
מאת לורה די אורי.
יושב בתיאטרון ווסט אנד בצורת כיפה של ניו יורק לפני רבקה סטן פנטזיה, שקרים, היבריס ומציצנות , אתה לא יכול שלא לתפוס את החלל ולתהות איך כל האלמנטים שלו יתאחדו - הבמה החשופה והקיר האחורי החשוף, הפסנתר הכמעט מוסווה והמחשבים הניידים וציוד המוסיקה בארגז המרפסת שלמעלה. מה שנראה במבט ראשון פשוט, עדיין נסתר אך מתוכנן, ומייצג את דומם של הלילה ואת המסתורין שנראה כאילו החושך טומן בחובו.
היצירה נפתחת בשקט של סטן כאילו אנו מסתכלים באיזה מרעה רחוק עם רדת החשכה. הקרנות הווידיאו של בנטון ביינברידג 'של עננים נעות מעבר לקיר האחורי. אל סטן מצטרפות שלוש דמויות נוספות - אריק ג'קסון בראדלי, טרביין פולארד וג'ון מריו סביליה - שכולם לבושים בבגדי הולכי רגל מקיפים אותה. סטן שובר את תחושת הולכי הרגל במה שבא כמעט להקלה. סטן, חבר לשעבר במומיקס מזה כמה שנים, נע ברכות מדהימה בפלג גופה העליון שנח כל כך טוב על רקע הליווי החי של אליס הוואנג לפסנתר החי של שופן ליליות . התנועה שלה עם עבודת כף הרגל של צ'רלי צ'פלין וזרועות נפוצות דמויות ציפור היא חייתית, כשסטן כיצור הראשון של הלילה משחק לבד בשקט.
ריקוד פעמונים
שתי דמויות עוזבות את הבמה, וכשהחושך מתכונן ליפול מעל, נותר רק פולארד, שנותר לא מושפע מסקרנותו של סטן כלפיו. ואז אנו מתחילים לתהות, מיהם הנתונים האלה? כשאנחנו מתחילים לתהות מי הם, אנחנו מתחילים לדאוג להם. האם הם שמחים? האם הם בודדים?
לאורך מכלול סטן פנטזיה , עבודתה האחרונה, אנו מנסים להבין את הדמויות הללו. למרות שאולי לא נגלה מי הם או לאן הם הולכים אנו גורמים להרגיש קרובים לדמויות. זאת באמצעות ההגדרה האינטימית של החלל, האיכות הניתנת לשחזור של התנועה שלהם (הכוריאוגרפיה מוזרמת על ידי דברים שכולנו מכירים כמו ריצה, יוגה, מתיחות, הליכה ותנועה הדומים להתחזות של בעלי חיים שאנחנו עושים כילדים), והאינטראקציה שלהם עם אחד אַחֵר. מי שלא יהיה או מה שלא יהיה, אנחנו מודאגים מהם.
היחס בין כל הדמויות הוא חוט משותף לאורך כל היצירה. רצפי השותפות זכורים במיוחד, מופקים ומבוצעים היטב. רציתי שמפנה משותף של רגל בכדור ברגל בין סטן לפולארד יימשך לנצח.
כמה הסצינות הבאות משלבות יותר תחזיות סביבתיות כתפאורה - שמי הערב, קיר לבנים, שדה מושלג, אפילו מכונית בכביש המהיר (הסימן היחיד לציוויליזציה המודרנית שאנו רואים), מלווה לפעמים במוזיקת שופן של הוואנג, לפעמים בשקט , ולפעמים צליל הפסנתר השתלב עם הצלילים האלקטרוניים המודרניים של ג'יי ויסמן. אנו רואים שילובים שונים של ארבע הדמויות נעות ומשתובבות יחד. אנחנו לא יכולים שלא לראות בהם חיות וכיצורי לילה עם זרועותיו הדומות לציפורים של סטן, רגעים של קפיצה ללא הפסקה וסביליה נופלת לרוחב כאילו הוא נרדם על המוט שלו.
יש טבע פרימיטיבי בכולנו. יש קסם להוויה אחרת, אך גם רצון אנוכי לשרוד ולהצליח. כל הדמויות הללו מתקשרות זו עם זו בשלב כלשהו, אך בסופו של דבר, אחת אחת, הן עוזבות עד שרק סטן נותר על הבמה. העבודה דנה באיזון ההסתמכות על אחרים אך הצורך להיות הסלע של עצמו, לפלס את דרכך בכל הסחות הדעת של החיים וכל הדברים והאנשים שבדרך שלך. אנחנו יכולים להשתוקק ולקוות, אבל אנחנו לא תמיד יכולים להיות תלויים. לפעמים בסופו של דבר יש לנו רק את עצמנו.
