מאת דבורה סירל.
גיל קיילי אוונס
הכוריאוגרפית נדין 'היי-האט' רופין מגיעה מניו יורק. בהתמקדות בסגנונות ההיפ הופ והרחוב, הי-האט עשתה לעצמה שם בעבודה בקולנוע, בטלוויזיה ובפרסומות ובאמנים מוסיקליים ברחבי פופ, קאנטרי ורוק. בעבודה עם שמות כמו מיסי אליוט, פדידי, שאקירה ומרי ג'יי בליג ', עד כמה שמות רבים מהם, כוריאוגרפיה של היי-האט לאחרונה עבור Step Up 3D, שפורסמה על גבי DVD ו- Blu-ray בדצמבר הקרוב. לקראת יציאת ה- DVD שוחחה דאנס אינפורמה עם היי-האט על הסרט והקריירה המצליחה שלה עד היום.
Step Up 3 הוא סרט תלת מימד. איך זה שינה את התהליך הכוריאוגרפי שלך?
זו הפעם הראשונה שריקוד מתקיים בתלת מימד, בסדר גודל כזה, מכיוון שהסרט עשה כל כך טוב. זה שונה מכיוון שהוא עכשיו בתלת מימד בניגוד לדו מימד. אז כשאתה חושב על שגרה אתה צריך לחשוב ממדים, תגובות שרשרת ותנועות גדולות. מכיוון שמדובר ב- B-Boys יש לך התלקחויות, עמידות ראש וכו '. אתה רוצה להשתמש בכל הטריקים הנהדרים האלה, כך שזה מרגיש כאילו הצופים נמצאים בסרט בזמן שהם צופים במהלך, או שיש להם רגל, זרוע או חלק גוף שמגיע אליך.
איך היו החזרות?
היה לי שבוע להכין בלי הרקדנים, לחשוב איך ניגש לזה ואז נכנסתי אולי לשבועיים. היו לי שלוש סצינות. זה לא היה רק אני. היה לנו דייב סקוט, ריץ 'וטון וג'מאל סימס ולכל אחד מאיתנו צוות, והצוות נקרא' בית '. לכולם היה 'בית של שודדי ים', ובית אחר. הייתה לי סצנת המים. הסצנה שלי הייתה כולה על מים, מהירות ואנרגיה.
היו לנו כל הכוריאוגרפים המפוארים האלה שהתכנסו, ולכולם הוקצו דברים אחרים. אז התחרות יצאה לדרך! זה כמו לעשות פרויקט סודי במעבדת מדע ואתה רק רוצה להאיר את כולם. זו הגישה שכולם נקטו בה. אז כשאתה רואה את הפרויקט האחד אתה כמו 'וואו, זה מפואר'. כולם עשו את העבודה שלהם.
האם כל המוזיקה נבחרה עבורך, או שקיבלת רישיון יצירה?
כולנו מוחין ועבדנו בשיתוף פעולה עם הבמאי. אמרנו 'זו המוזיקה שאנחנו רוצים להשתמש וכך אני רואה אותה'. זו הדרך היחידה שזה יעבוד, כי כל המוח שלנו עובד אחרת. זה כמובן צריך להיות שיתוף פעולה של מאמץ עם הבמאי לתת הצעות ולהגיע עם מנהל המוסיקה ולראות את קו המוזיקה שיש להם. יש גם את נושא האישור, וזה עולה כסף. אתה פשוט מצמצם את כמות המוסיקה העצומה שהם נותנים לך לבחירה ובוחר את המיטב המתאים לסצנה שלך.
מה הייתה ההשראה מאחורי הכוריאוגרפיה שלך?
ידעתי שהסצנה כוללת התפרצות מזרקה. זה נתן לי השראה. אז חשבתי 'מה אני יכול לעשות כדי שהחזות הזו תתעורר לחיים?' הכרת המושג וידע במה מדובר מניע אותך לגרום לחזותית להתעורר לחיים.
האם היית מרוצה מהתוצאה?
אה כן, מאוד שמח כי ידעתי על כל המכשולים שעלינו לעבור. B-Boys עם מים פשוט לא עובד! הם החליקו, נפלו והתנגשו, אבל כולם היו חיילים. הם ידעו שיש לנו פרוייקט נהדר ומינוס הנפילות וההמורות שנוכל לעבור דרכו למען התוצאה. בעיניי, לדעת מאחורי הקלעים מה ירד, זו תוצאה פנומנלית.
עבדת עם כולם בענף, בקולנוע, בטלוויזיה ובפרסומות. האם יש מישהו שעוד לא עבדת איתו, ושאתה אשמח לעבוד איתו?
האדם שלא עבדתי איתו, שהייתי אוהב לעבוד איתו, עכשיו לא איתנו - מייקל ג'קסון. הייתי רוצה לעבוד עם הרבה אנשי בית ספר ישנים מהעבר שכבר אינם איתנו האמנים שהעניקו לי השראה לרקוד, כמו האחים ניקולס, פרד אסטייר ומייקל ג'קסון - כל האגדות. יש לנו את ההשראות שלנו ולצערי הרבה שלי הם מהעבר.
עולם הריקוד בגזרת 2018
יש כל כך הרבה רקדנים בסרטים של סטפ אפ, מה אתם מחפשים כשבוחרים רקדנים?
עבור שני סרטי ה- Step Up עבורי (Step Up 2 & 3), היינו צריכים להשיג רקדנים מרהיבים, רקדנים ייחודיים, רקדנים מקוריים - אלה עם המהלכים הייחודיים. אני מחפש כישרונות ייחודיים ובאיזו מהירות רקדן יכול להרים כוריאוגרפיה מכיוון שתהליך הזמן הוא ממש ממש קצר. כמובן שאתה יודע שהבמאים מחפשים פרצופים, אבל אני בסך הכל מיומנות. אם הפנים עוברות עם הבמאי אז אנחנו טובים.
איזה דבר אחד היית רוצה שרקדנים יעזבו אחרי שעבדת איתך?
שהתפקיד שהם מבצעים הוא תשוקה ושכולם מתייחסים אליו בכבוד. אני שואף להישאר חדשני ולהיות מגדיר מגמות, כך שהילדים יסתכלו עלי ויביטו בהיסטוריה של העבודה שלי ובהשראה. כמו איך עשיתי את המחקר שלי עם צילומי פרד אסטייר ואחים ניקולס. אני מקווה להשאיר את ההשפעה הזו, כדי שהם יוכלו להשתמש בזה כנקודת התייחסות שלהם כדי להמשיך לרקוד.
מה הרקע וההכשרה שלך? עברתם הרבה הכשרה רשמית?
שלי הוא כישרון טבעי, מלמד את עצמי ומקבל השראה כשהייתי צעיר מסרטים מצוירים וכל מה שזז, כמו סרטי קראטה. רק רציתי ליצור תמונה גדולה מזה. תמיד הייתי מוח יצירתי. הייתי חוזר הביתה ועושה את שיעורי הבית שלי, ואחרי שיעורי הבית הייתי מתחיל לרקוד ולעשות מהלכים, זה היה הקטע שלי.
גדלתי בברוקלין, ניו יורק. ברוקלין עוסקת בטעם ובקצב. כשמדובר בריקוד רחוב והיפ-הופ הכל קצב, חריץ וטעם, ומצאתי את זה בגיל צעיר מאוד.
איזו עצה היית נותן לרקדנים צעירים שרוצים לככב בסרטי מחול?
אתה לא יכול לקפוץ על עגלת הלהקה. אתה צריך להיות נלהב ואתה צריך לאהוב את מה שאתה עושה. אתה לא יכול פשוט לומר שאתה רוצה לעשות את זה כי זה העניין ואתה תהיה באור הזרקורים. אתה צריך לקבל את התשוקה, וברגע שיש לך את התשוקה לזה, אתה לא מתכוון לוותר. מבחינתי התשוקה שלי היא ריקוד, כוריאוגרפיה ובימוי יצירתי. אם אני לא חולם על העבודה שלי, אז לא שווה שיהיה לי.
ומה היי-האט יגיד למי שטרם ראה את הסרט?
אתה חייב לראות את הסרט!
פרנק גטסון ג'וניור וג'יימס נייט
ראה את עבודתו של Hi-Hat בפעולה:
תמונות: סצנות מ- Step Up 3D. תמונות מאת ק. ביילי, 2009 Copyright Summit Entertainment LLC
