ג'סטין בוקיטו (מימין). תמונה באדיבות בוקיטו. כמה רקדנים בימינו לא מרגישים שהברז צריך להיות חלק מהרפרטואר שלהם. הטריפקטה המסורתית של שיעורי 'ברז, ג'אז ובלט' מיושנת מכיוון שלסטודנטים למחול יש אינסוף סגנונות לבחירה, ולעתים קרובות הם נאלצים יותר לנקוט בז'אנרים אופנתיים יותר מאשר בטכניקות 'בית הספר הישן'.
אבל ברז בהחלט לא הולך לשום מקום. ברז תמיד תהיה אותה פנינה של מחזמר בברודווי, מספר מומחיות של מחיאות כפיים בתוכנית טלוויזיה, או הופעה חיה מחשמלת בפסטיבל מחול או חלון ראווה.
ברז למידה הוא בהחלט מחויבות - רכישת זוג נעליים ספציפיות, לימוד שפת תנועה חדשה לחלוטין והתקרבות ממוסיקליות מוזיקאי נקודת מבט. אך הידע וההתמסרות שלך מלימוד הברז יעבור לסגנונות הריקוד האחרים שלך - הבנת היסטוריה ותרבות ריקוד, קצב, חסד, שינוי משקל, סגנון, אלתור ועוד.
ג'סטין בוקיטו. צילום: ג'יימס ג'ין.
דאנס אינפורמה התמזל מזלה לשוחח עם אחד ממדריכי הברז המבוקשים ביותר בעסק. ג'סטין בוקיטו מלמד, מביים וכוריאוגרפים בינלאומית, ולומד במספר בתי ספר, כולל מרכז המחול בברודווי, CAP 21, Marymount Manhattan College, Cirle in the Square ובית הספר ג'וליארד. שיעוריו נעים בין סדנאות היכרות בסיסיות לכיתות אמן מתקדמות המתמקדות בטכניקה, סגנון ומוזיקליות. שני הסנטים של בוקיטו? השער לריקוד ברז הוא למצוא מורה שאתה באמת מרפא איתו. קרא עוד על הרקע של Boccitto, פרויקטים עתידיים ועצות ל'מצוא את הרגל שלך 'בשיעור הברז.
מה היה רקע הריקוד שלך שגדל? איך הגעת להתחיל לרקוד ברז?
'למדתי דרך תוכנית תיאטרון נוער שנפגשה בשבת במשך 15 שבועות שלוש פעמים בשנה. היא נקראה סדנת Centenary Performers Young והופעלה על ידי מייקל בלווינס. בלווינס הוא רקדן ברז מוכשר ותיק מברודווי שעבד עם דני דניאלס (שזה עתה נפטר ביולי הקרוב) ב ילד הריקודים ברז . הוא נשכר להכשיר את סביון גלובר, דולה היל וג'ימי טייט בתוכנית. במאה המאה היינו מתאמנים על שלושה עד חמישה מחזות זמר בקנה מידה מלא במקביל ופותחים אותם ברפרטואר לשני סופי שבוע. זה היה כמו מלאי קיץ באוברדרייב! זה היה אימון מדהים, ומייקל בלווינס לימד את כל התלמידים כיצד להקיש על ריקוד. אחרי מאה שנה המשכתי את לימודי אצל בטי מורו ז'ל בניו יורק במרכז המחול בברודווי. '
עבור רקדנים רבים, הברז הוא (או לפחות נראה) מאתגר יותר להתחיל מאוחר יותר בחיים. מדוע לדעתך זהו?
גובה וילאם בלי
'אני חושב שזה הכל בגישה. יש מורים שפשוט הולכים מהר מדי ואינם בקיאים בהסברתם. מבחינתי זה אומר שעליך להיות טוב להסביר את הטכניקה בכל 'שפה' - לספור אותה, לומר אותה, לשיר אותה. עליכם לאמוד כיצד התלמיד לומד תחילה ואז לבחור איזו גישה תעבוד עבורם. המטרה שלך היא גם לעשות את זה כיף בזמן שאתה מאתגר. אני מוצא לשמור על תלמידים תקועים במראה - במקום אחד למשך 90 הדקות המלאות - פשוט לא עובד בשבילי. אני צריך להזיז אותם בחדר, כל הזמן לשנות את הדברים ולבחור מוסיקה שהם מתרגשים לעבור אליה. בלווינס היה אומר לי גם, 'אתה תמיד צריך להשאיר אותם עם תקווה אחרת הם לא יחזרו!' '
איזו עצה היית נותן לרקדנית ברז מתחילה?
לורל הולומן שווי נקי
'נסה בהתחלה כמה מורים למצוא את אחד (או כמה) שעובד בשבילך. לפעמים, יהיו לי אנשים שיבואו אלי ויגידו שהם לא לקחו הרבה מהשיעור. אני מגיב באומרו, 'תחזור לפגישה נוספת, ואם אתה עדיין מרגיש שזה לא לוחץ, אז נסה מישהו חדש.' הגישה של המורה היא הכל , ואתה צריך למצוא את ההתאמה הנכונה, בדיוק כמו זוג נעלי ברז טובות. לכל אחד יש את ההעדפה שלהם על נעליים (כלומר זו כבדה מדי, שיש לה צליל חד מדי). זה דומה למדריכים. אתה צריך להבין עם מי אתה צודל קודם. ואז הישאר איתם זמן מה כדי לקבל את הקרן. לאחר מכן להסתעף שוב ולאתגר את עצמך עם מגוון מורים ומדריכים. '
ג'סטין בוקיטו (מימין). צילום: קן סטיגלר.
תאר את המבנה והסגנון של הכיתה שלך. איך היית ממליץ לתלמיד לבחור איזה שיעור ברז הכי מתאים לו / לה?
'יש אנשים שאוהבים הרבה חזרות, ויש הרבה מורים גדולים שמתמחים בכך. השיעור שלי שונה בכל פעם כי אני לא חוזר על הרבה תרגילים. אני מתחיל בחימום שיחה / תגובה, הדורש מהתלמידים לחזור מיד על פס אחד של צעדים ברז שאני מדגים. אני אוהב את הגישה הזו מכיוון שהיא נותנת לי דקה לאמוד מי נמצא בכיתה, והיא מעירה את דעתם של כולם בזמן, כמובן, מחממת את הרגליים. זה נמשך כחמש דקות. לאחר מכן אנו עובדים על תרגילי משולבים קצרים לסגנונות מוזיקה רבים ושונים (ג'אז, פאנק, R&B, רוק). לאחר מכן, אנו עובדים על הרצפה על 'מדרגות טריק' נוספות (תפסונים, משיכות, פניות). לאחר מכן נסיים עם שילוב כוריאוגרפיה ארוך יותר בחצי השעה האחרונה של השיעור. '
האם עלי להשקיע בזוג נעלי ברז איכותיות?
'לא מיד. זוג של 70-100 דולר יספיק. כאשר אתה מתחיל לעבור לשיעורים ברמה מתקדמת / למתחילים, יכול להיות טוב להשקיע בזוג נעלי מילר ובן או קייפציו K360. איכות הצליל והמבנה של נעלי ברז איכותיות יכולים באמת להעלות את מלאכתך, כמו זוג נעלי ריצה או פוינט טובות. '
מהם האתגרים של ריקוד ברז בעקבים? באיזו רמה על רקדן לעבור מברזים שטוחים לברזי עקב?
'רקדנים לא צריכים להתחיל להקיש על העקבים עד שהם מגיעים לרמה מתקדמת / למתחילים ולומדים דירות במשך זמן מה. ברז 'בסגנון ברודווי' הוא מעמד טוב לעבוד בעקבים. '
אודישנים רבים למופעים כבדים בברז מחייבים רקדנים לבצע את הכוריאוגרפיה אחת אחת. האם יש טריקים או כלים לשמור על קור רוח וביטחון?
'לעבוד בסטודיו לבד כשאפשר. צלם את עצמך כך שתהיה לך התייחסות לאילו אלמנטים אתה צריך לעבוד על עצמך. הדרך היחידה להשתפר בהקשה על סולו היא האם אני t. השתתף בשיעורים שבהם המורים גורמים לך לעבוד בזה אחר זה. פשוט תמשיכו להתאמן. באודישן תירגע ותקשיב לעצמך ולמוזיקה. לנשום, ולחשוב מחשבות שמחות! ”
תמונה באדיבות ג'סטין בוקיטו.
נראה כי ריקוד הברז חוזר לברודווי בגלים. מדוע לדעתך זהו?
'נראה שזו צורה מיוחדת של ריקוד בימינו. אני חושב שאנשים משווים גם ריקודי ברז למוזיקה 'ישנה'. זה משהו שגרגורי הינס וסביון גלובר באמת עבדו לקראתו וגרמו לעולם להבין שאפשר להקיש למוזיקה מודרנית. אנו רואים זאת קורה יותר בתעשיית המחול והקליפים של הקונצרטים אך עדיין לא בברודווי. אולי מישהו רק צריך לכתוב ציון עכשווי שמבוסס על סיפור של רקדנית ברז! '
האם יש לך פרויקטים מרגשים בעבודה?
'סיימתי כרגע את הכוריאוגרפיה של המחזמר עטור הפרסים של NYMF, ארול ופידל , עליו זכיתי בפרס כוריאוגרפיה מצטיינת. לאחרונה הפכתי למנהל האמנותי של תוכנית ההכשרה הצעירה החדשה של מרכז ברודווי למחול, פרויקט ברודווי, ובאוקטובר הזה, הרווי המוזיקלי שלי אנשי שיר וריקודים , יופיע בחברת Centenary Stage, תיאטרון אקוויטי בניו ג'רזי. זו הצגה שכתבתי, ביימתי, כוריאוגרפתי וקניתי בעבודה בניו יורק לפני שנתיים. כעת הרחבנו אותו לתיאטראות אזוריים. מדובר בארבעה בחורים שגדלים בשירה וריקודים בקהילה כפרית, בהשפעת פרד אסטייר, ג'ין קלי ואגדות הברז. '
למידע נוסף על ג'סטין בוקיטו בקרו באתר www.justinboccitto.com . לכרטיסים ל אנשי שיר וריקודים בחברת Centenary Stage Company, ראש אל www.centenarystageco.org .
100 רקדנים
מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.
