ג'סיקה אסף וניקולא גאיפולין, עם קית 'ריבס ב'אגם הברבורים 'של אטלנטה בלט. צילום ג'ין שיאבון. המרכז לאמנויות הבמה קוב אנרגיה, אטלנטה, ג'ורג'יה.
16 במרץ 2018.
ג'סיקה אסף וניקולא גאיפולין ב'אגם הברבורים 'של אטלנטה בלט. צילום ג'ין שיאבון.
בלט אטלנטה, בניהולו של הבמאי גנאדי נדביגין, ממשיך לחזק את מחויבותו לרפרטואר הבלט הקלאסי המסורתי על ידי פתיחת הופעותיו בחודש מרץ עם אגם הברבורים החוק השלישי. החברה עברה שינויים משמעותיים בשנתיים האחרונות ולכן פנים צעירות ורעננות קיבלו את הכוריאוגרפיה השטנית הידועה לשמצה של פטיפה / איבנוב. לדור החדש הזה של בלט אטלנטה יש טכניקה נהדרת, קווים מעולים ופוטנציאל אדיר, אך הם עדיין לא גילו כיצד להביא אש והתרגשות ל אגם הברבורים המעשה השלישי המפורסם.
גוף ניקול קרטיס
ג'סיקה אסף בתפקיד אודיל וניקולא גאיפולין בתפקיד הנסיך זיגפריד התמודדו עם הפאס דה-דה-ווריאציות המסובכות בביטחון ובכוח טכני. הברבור השחור פס דה-דה, לעומת זאת, לא באמת עוסק בפוטות נהדרות או במסמר את הסיור הכפול המושלם לערבסקה, מה שהם עשו זה על הונאה טעימה, תשוקה ודרמה, שלצערנו היו חסרים בתערוכת יום שישי. אין ספק שכאשר הרקדנים האלה יהיו בטוחים יותר וחסרי פחד, הם יהוו כוח בבלט החדש של אטלנטה. בגלל התחושה הכללית המטושטשת ביצירת הפתיחה, היא גרמה לרקדנים הוותיקים ג'קי נאש וג'ייקוב בוש להתבלט עוד יותר עם אשכוליהם הצ'רדים החדים והאלגנטיים ופרנצ'סקה לוי בספרדית מלהיבים לחוות.
ג'סיקה אסף וניקולא גאיפולין ב'אגם הברבורים 'של אטלנטה בלט. צילום ג'ין שיאבון.
ההופעה המפקדת של קית 'ריבס את פון רות'בארט הייתה בולטת, והבטיחה את מעמדו כמי שצפה בו כשהוא ממשיך להתבגר לתפקידים מובילים ואופי יותר. אגם הברבורים מעשה שלישי היה יפה ביחד וברור שהתאמן היטב למרות שלעתים היה מרגיש סגנון ופורמלי מדי. בוודאי שלאורך זמן, עם התפתחות של פחד אמנותי, נראה שרקדני אטלנטה בלט משתמשים בטכניקה פשוט ככלי לתפוס רגשית את הקהל ולהזכיר לנו מדוע בלטים מסורתיים כמו אגם הברבורים רלוונטיים גם היום.
בלט אטלנטה ב'זכרון: להלן 'של קרייג דוידסון. צילום ג'ין שיאבון.
הקטע השני של הערב, קרייג דוידסון זיכרון / להלן היה משב רוח צח והרגיש נפיץ, מרגש ומשחרר מהרגע בו הווילון נפתח על סט משפיע חזותית שדמה לגן תלוי. מיד, עיניי נמשכה לאיכויות החמות אך הדינמיות שהרקדנית נדיה מארה הביאה למקטע הפתיחה. היא גורמת לנו לזכור מדוע אנו אוהבים לראות ריקודים חיים. השמלות הארוכות והזורמות היו בחירה מושלמת להשלמת הכוריאוגרפיה המהירה של גילוח הדוידסון. הכוריאוגרף מתאר את היצירה הזו כ'הזמנה לזכור את אלה שעברו, את אלה שעשויים להשאיר אחרינו וציפייה לאיחוד האולטימטיבי שלנו. ' זה הרגיש כמו חגיגה של החיים והיופי שבלט יכול להביא כצורה אמנותית.
אוליביה יוך ב'זכרון: להלן 'של קרייג דוידסון. צילום ג'ין שיאבון.
אוליביה יוך הייתה בולטת ונראה שהיא צללה ממש לבלט הזה בחוסר הפחד אליו ייחלנו בקטע הקודם של הערב. הנשים היו מהממות, אבל זו גם הייתה הזדמנות לראות את הגברים פורצים וממש זזים. היו הרבה רגעים של שותפות מומחים ונועזת מהגברים, אבל הם לא היו שם רק כדי ליצור כמה רגעים משותפים של 'טא-דה'. היו הופעות אישיות בולטות מבוש, לייר וטאן. רביעיית מיתרים יפהפייה החיה את המוזיקה של שוברט, והזכירה לנו שאמנות גדולה יכולה לבוא מכאב אישי עמוק. הציון המרגש לא יכול היה להיות מושלם יותר כדי לשקף את המשמעויות העמוקות יותר מאחור זיכרון / להלן , והרקדנים שלפו את כל התחנות כדי להזכיר לנו שהחיים קצרים ויש לאמץ אותם גם באמצעות אובדן ועצב.
ג'ייקוב בוש, ג'סיקה הוא וקיטון לייר ב'זכרון: להלן 'של קרייג דוידסון. צילום ג'ין שיאבון.
בסך הכל, זה מרגש לראות עתיד מזהיר עבור הרקדנים הצעירים והמוכשרים של אטלנטה בלט, שכן הם מקווים לקבל את המזון הדרוש להם מהצוות האמנותי ורקדני החברה הוותיקים בהתפתחותם כבעלי סיכונים ואמנים שיכולים להניע את הקהל באופן שרק הבלט יכול. למרבה המזל, ישנם עדיין אמנים ותיקים דינמיים אלה שעוגנים את החברה ומובילים את הדרך בה נולדה מחדש.
מאת אמילי הריסון מ דאנס מודיע.
