מאת לורה די אוריו של ריקוד אינפורמה .
תחרויות ריקוד מציעות לרקדנים אפשרות להופיע על הבמה, להשלים עם אורות, איפור וקהל, ויכולות לספק להם משוב מיידי על כישורי הביצוע והיכולת הטכנית שלהם. השופטים ידרגו את כל ההיבטים של ביצועי הרקדן, כולל אזורים לשיפור וגם תחומים שעובדים טוב. ציון גבוה בתחרות יכול לא רק להגביר את הביטחון של רקדן אלא גם לסלול את הדרך לתחרויות עתידיות ולחוויות ביצוע.
עם זאת, עם זאת, המטרה העיקרית של תחרות היא לנצח, נכון? אז מהם המרכיבים המרכזיים לשגרת תחרות מוצלחת ומנצחת? זה יכול להיות לא רק טריקים טכניים. כאן, ריקוד אינפורמה מדבר עם שני מנהלים בכירים של תחרויות ריקוד מובילות בזכות התובנה והייעוץ שלהם בכוריאוגרפיה של שגרת תחרות מנצחת.
מה הכי חשוב?
כן, האלמנטים הטכניים של שגרה הם חשוב - האם רגלי הרקדנית מחודדות? רגליים ישרות? האם נעשים צעדים ונעשים היטב הן בצד ימין והן בצד שמאל? האם הקווים נקיים?
'רקע בלט נהדר נשפך לכל סוגי הריקודים', אומר דרו וומוסי, הבעלים והמנהל הראשי של לִקְפּוֹץ! תחרות מחול לאומית . 'קווי הגוף שפותחו באמצעות בלט מעניקים מראה נקי ומפותח יותר לכל שגרה של כל סגנון ריקוד.'
שגרה מנצחת, לעומת זאת, תציג לא רק את העוצמות הטכניות של רקדן אלא גם תתמקד בהיבטים הלא טכניים או הסובייקטיביים של ההופעה.
להפחית את עייפות השרירים
'השופטים יבדקו במודע ובזהירות גורמים טכניים ויוסיפו או יקזזו נקודות על סמך התצפיות המוקפדות שלהם, אך דעתם הכוללת על השגרה תושפע ביותר מהיבטי הראווה של ההופעה', אומר שוונא דייוויד, מנכ'ל חווית כישרון ברמה עולמית .
רקדנים צריכים להראות איכות תנועה, ביטוי, מוזיקליות, מגוון רגשות ותחושת נוכחות בימתית שתופסת את הקהל.
קבוצה מופיעה בתחרות חווית כישרון ברמה עולמית בקזינו ובאתר הנופש של פאלמס בלאס וגאס. צילום באדיבות חווית כישרון ברמה עולמית.
הדגיש נקודות חוזק
בסך הכל, שופט רוצה לראות רקדן לִרְקוֹד . לכן, דוד ממליץ לכוריאוגרף או למורה ליצור שגרה עם תנועות חדשניות ומעניינות המציגות את נקודות החוזק של הרקדן ומאפשרות לו / לה להתחבר למוזיקה ולקהל.
'אתה צריך להיות בטוח ליצור תנועות שמניעות את הביטחון של הרקדנית,' היא מוסיפה.
כמו כן, אומר וומוסי, “שגרת סולו מנצחת מתמקדת בכישרונות של הפרט. תמיד כוריאוגרף ליכולות הטובות ביותר של אותו תלמיד. אל תוסיף תנועות שהם לא יכולים לבצע היטב. זה רק יהפוך אותם לפגיעים יותר לציון נמוך יותר. '
מנסיון השיפוט האישי, וומוסי אומר שהוא תמיד חיפש מה יכול הרקדן לעשות. זה יכול להיות איזון בין הצגת היצירה הטובה ביותר של הרקדנית לבין דחיפתם לגדול כרקדנית, אך בסופו של דבר לשגרה צריכות להיות תנועות בהן הרקדן מוצק.
למעשה, דוד מציין כי אם רקדן אינו מסוגל לבצע את התנועה היטב בסטודיו, על המורה או הכוריאוגרף לשנות את הצעדים לבמה. עדיף להדגיש את הרקדנית בכוחותיו.
ענייני מוזיקה
Vamosi אומר כי הבחירה במוזיקה היא מכרעת. הרקדן צריך לאהוב את המוזיקה, והיא צריכה להתאים להם ולאפשר להם את ההזדמנות לזרוח. וכדי לכוריאוגרף למוזיקה, הוא ממליץ להוסיף תנועות עלייה וירידה במידת האפשר.
טאקר נוקס
'תן למוזיקה להוביל אותך בעת כוריאוגרפיה של יצירה,' הוא מוסיף. 'לעתים קרובות מדי שגרה מלאה בטריקים שלא בהכרח מתאימים למוזיקה.'
קצר וקולע
שגרה מנצחת צריכה להיות גם קצרה ומתוקה. לשגרת סולו, וומוסי ממליץ ליצירה לא להיות ארוכה יותר משתי דקות ו -20 שניות. לשגרה קבוצתית הוא מציע לשמור על פחות משלוש דקות.
'ארוך יותר לא טוב יותר', ממליץ וומוסי. 'עזוב את השופטים שרוצים יותר! והיזהר שלא לכוריאוגרפיה יתר על ידי דחיפת כל צעד שאפשר להעלות על הדעת לשגרה. '
סולו לעומת שגרות קבוצתיות
לשגרות יחיד וקבוצות יש כמה קווי דמיון והבדלים מבחינת ההצלחה שלהם. שניהם צריכים לטעות בצד של להיות נקי ומלוטש ולא מלא יותר מדי טריקים שלא מבוצעים כראוי. טריקים נוספים אינם שווים ציון גבוה יותר. צריך להיות גם מגוון תנועות בכל השגרה.
עבור שגרות קבוצתיות, אלמנטים כמו דפוסים מרחביים, כניסות ויציאות ואחדות הם חשובים מאוד וברור שהם ייחודיים לריקודים קבוצתיים.
'עם קבוצות, הדבר הטוב ביותר לשגרה מנצחת הוא סינכרוניות וניקיון, במיוחד כשמדובר בקטגוריות הברז', אומר וומוסי. 'תרגול מביא לשלמות!'
קערת אאוטבק של פלורידה
הוא מוסיף כי שימוש רב בבמה חשוב גם לקבוצות, מכיוון שהוא מעניק דינמיקה חזותית חזקה יותר.
דייוויד מסכים. 'בשגרה קבוצתית מנצחת, יש רבדים רבים ושונים שיש ליישם על היצירה', היא אומרת. 'המעברים על הבמה ומחוצה להם אמורים להיות ברורים, תמציתיים וחלקים. מגוון תצורות המשמשות בשגרה יציגו רמות, שימוש בבמה ויצירתיות. '
נקה את זה עם הפרטים
לא משנה תוכן השגרה, יש לבחון את שלמותה בצורה מושלמת ככל האפשר.
'עובדה ידועה היא שכל מעשה עובר מספר שלבי התפתחות', אומר דייוויד. 'בשלבים האחרונים, מעשה יכול להיות 'טוב', ולזכות בציון הגון, אך כדי שמעשה יעלה מעל הסף מ'טוב 'ל'גדול', נדרשת סדרה אינסופית של שינויים, אינסופי סדרת שינויים קטנים המרימים את הביצועים לרמה של גדלות. השינויים הקטנים הללו מוסתרים בפרטי התוכן, הביצועים, הכוריאוגרפיה, בחירת המוסיקה, התלבושות וההתאמה. '
שגרה נהדרת וללא רבב לא נוצרת בהכרח באמצעות הפעלת היצירה שוב ושוב, עם זאת.
'אתה רוצה לטפח סביבה בה הרקדנים שלך מגיעים לשיא ממש לפני התחרות,' מציע דייוויד. 'חשוב לשמור על טריות השגרה. אל תתנו לרקדנים שלכם להשתעמם או להרגיש בנוח מדי בשגרה לאורך כל העונה. חשוב לזכור שיותר מדי חזרה יכולה לעכב את הצמיחה הכללית והתפתחות השגרה. זהו מיתוס שחזרה על השגרה תנקה ותלטש את השגרה. '
הופיע עם שמחה
Vamosi מסיק כי רקדן צריך להראות את אהבתו / ה לריקוד בעת התחרות, מכיוון שזה יתורגם לשופטים ולקהל. 'לרקוד כי אתה אוהב את זה,' הוא אומר. 'שופט לא אוהב דבר טוב יותר מאשר לראות את הרקדנים משאירים את כל מה שיש להם על הבמה. המשך בביטחון ועזוב בגאווה! '
לקבלת מדריך לתחרויות הכנסים והכנסים הטובים ביותר ברחבי ארה'ב, צפו ב- Dance Informa מדריך תחרות וכנסים לְהַלָן:
צילום (למעלה): שגרת תחרות סולו, כמו זו שבוצעה בקפיצה! תחרות המחול הלאומית, צריכה להדגיש את נקודות החוזק האישיות של רקדן. תמונה באדיבות קפיצה! תחרות מחול לאומית.
