טוני בוג'וריס בסרט 'הדירה' של מאטס אק. תמונה באדיבות בוג'וריס. ענק הטכנולוגיה האייקוני סטיב ג'ובס הפחית פעם את חשיבותה של הטכנולוגיה עצמה, באופן מפתיע, וקבע כי 'מה שחשוב הוא שיש לך אמון באנשים ... ואם אתה תן להם את הכלים , הם יעשו איתם דברים נפלאים. ' הרקדן והכוריאוגרף ריק צ'יה ראה צורך בטכנולוגיה חדשה בעולם הריקודים, שהוא רואה כמסוגל להעצים רקדנים וכוריאוגרפים לעשות דברים נפלאים.
הוא חבר לרומא סלאדינו ואנדרה פיירוס כדי ליצור את החדש כוריאוגרפיה מקוונת , פלטפורמת ענן חדשה שתאפשר לכוריאוגרפים למכור את הזכויות לכוריאוגרפיה שלהם לאלה שנמצאים בקהילת קונים באתר. יהיו לו מאפיינים רבים של פלטפורמות מדיה חברתית, כגון היכולת 'לאהוב' או 'לאהוב' ערכי כוריאוגרפיה מסוימים, כמו גם עבודות מסוימות 'מגמות'. לאחר תקופת בדיקות בטא, הפלטפורמה תהיה פתוחה לציבור. צ'יה הוא מנכ'ל / נשיא הארגון.
אחות פיטר מקניקול
ריק צ'יה. צילום: מייקל סלובודיאן.
כוריאוגרפים יפתחו חשבון עם מידע בסיסי אודות עצמם וגלגל עבודתם. לאחר מכן הם יפרסמו סרטונים של עצמם או של עוזר המלמד את הכוריאוגרפיה ליצירה מסוימת שלהם. הם גם יפרטו מידע בסיסי על היצירה - כגון מצב רוח, סגנון, מספר הרקדנים בעבודה וציון / מוסיקה בשימוש. קונים, שייצרו גם פרופילים משלהם, יכולים לחפש יצירות לפי קריטריונים אלה.
למשל, אם מחנך למחול או בעל אולפן זקוק ליצירת ג'אז לעשרה רקדנים, הוא או היא יוכלו לחפש כוריאוגרפיה במערכת בהתאם לצרכים אלה. מקורבים העובדים בכוריאוגרפיה אונליין ידרגו את הקושי של חלקים, מכיוון שיש להם התייחסות לכמה עבודות קשות ביחס לשאר העבודה בפלטפורמה. הקונים יוכלו לחפש גם לפי המדד הזה.
צ'יה מסביר כיצד היתרון העיקרי של הפלטפורמה הוא לאפשר לכל אחד, בכל מקום בעולם, לרכוש את עבודתו של כוריאוגרף בכל מקום אחר בעולם. הוא מציין את העלות המשמעותית של הטסת כוריאוגרף לחלק אחר של המדינה, או אפילו באמצע העולם, ואז להחזיק אותם למגורים, על מנת להזמין את עבודתם. 'תחשוב על הפלטפורמה כמו שוטרסטוק לכוריאוגרפיה', הוא מסביר ומתייחס לפלטפורמה בה יכולים צלמים למכור את הזכויות על עבודת הצילום שלהם לכל מי שיש לו חיבור לאינטרנט וכסף פנוי.
הכל התחיל ב גרנד פרי אמריקה לנוער , כשג'יה שם לב שכוריאוגרפיה לא מצטיינת כמו שהרקדנים עשו. הוא בירר על הדינמיקה הזו ואמרו לו שלרוב האולפנים אין את האמצעים לטוס בכוריאוגרפים מהשורה הראשונה כדי לעבוד עם הרקדנים המוכשרים האלה. זה שתל את הזרע לרעיון של כוריאוגרפיה באינטרנט. אחרי ששוחחו עם שני מייסדיו המשותפים בקרוב, הם החליטו ללכת על זה.
כמה גבוה ריאן פיבי
'חשבנו שהכי טוב שיהיו שלושה מייסדים משותפים, כי אם יש לך שניים ולא מסכימים, אז אתה במבוי סתום', מסביר צ'יה. הרעיון הראשון לבניית הפלטפורמה היה לשלב שירותים קיימים כבר, הוא מספר. ואז המייסדים המשותפים גילו שזה אפשרי, ובאותה עלות בערך, לבנות פלטפורמה חדשה מהיסוד. 'אז זה מה שהחלטנו לעשות', אומרת צ'יה במעט צחקוק.
בהתאמה לאותן התחלות אימון בריקוד מובחר, צ'יה רואה בפלטפורמה פוטנציאל לשפר את החינוך למחול. 'זה יאפשר לעבודה כוריאוגרפית לצאת לשם יותר, ורקדנים מתפתחים יכולים ללמוד את העבודה ולצמוח', הוא קובע. הוא שותף לאנלוגיה שלפיה סטודנטים למוזיקה לא רק לומדים ומבצעים עבודות של מורים וחברים מקומיים אלא גם מלחינים אמן - אז מדוע שזה לא יהיה אותו דבר לריקוד?
טוני בוג'וריס, מנהל השיווק של כוריאוגרפיה און ליין, מסכים שהפלטפורמה יכולה לדרבן צמיחה בלמידה אצל סטודנטים למחול. 'זה יכול לאפשר לסטודנטים מחוץ לאשכולות יצירתיים, כמו ניו יורק ולוס אנג'לס, להיחשף לסגנונות שונים ולמשהו חדש', הוא מאשר.
צ'יה גם חושב שכוריאוגרפיה און ליין יש פוטנציאל לאפשר ליצירות ריקוד לחיות חיים פוריים יותר. 'לפעמים כוריאוגרפים עורכים ריקודים, עובדים עליהם שעות ארוכות במשך שבועות ואפילו חודשים, ואז הם פשוט יושבים שם ואוספים אבק', הוא אומר. עם זאת, בעזרת פלטפורמה זו הם יכולים להעביר את עבודתם לעבודה עבורם - כביכול - בדרכים רציפות יותר.
בנוסף, גם מעבר לעבודה כוריאוגרפית המוצאת 'בחוץ' יותר, הפלטפורמה תאפשר 'האבקה צולבת בין מדינות', מוסיף צ'יה. יתרונות אלה, ואלו הקשורים כמו יעילות ונתח שוק (במילים אחרות, לקוחות שמגיעים למיקום מרכזי), יגיעו מאפקט הקהל של המדיה החברתית. למרות יתרונות השכל הישר הזה, לכוריאוגרפים מסוימים היו חששות: 1) שעבודתם תצטמצם מבלי שהם ישתתפו בחזרות, ו- 2) שאולפנים ומנהלים אמנותיים של החברה יזמינו אותם לעבוד עם רקדנים באופן אישי הרבה פחות.
טוני בוג'וריס.
לתג'יה יש תשובה לשני החששות שהוא רואה בקניית זכויות ליצירה מסוימת זרז לבעלי אולפנים או למנהלים אמנותיים שיביא יום אחד כוריאוגרפים לעבודה עם רקדנים ישירות. לפיכך, לפלטפורמה יש פוטנציאל לייצר יותר זמן חזרות בתשלום לכוריאוגרפים, ולא פחות. הוא מוסיף כיצד אותו אפקט מצער לא קרה בצורות אמנות אחרות. 'זה כמו לאפשר לכוריאוגרפים לתת דוגמאות לעבודה, כמו שכל תאגיד עושה', הוא אומר.
Bougiouris מציין גם את הקושי של כוריאוגרפים צעירים לייצר הכנסה עקבית מעבודתם הכוריאוגרפית. 'נראה קשה לומר, אבל התשוקה לא משלמת את החשבונות', הוא אומר. זה נכון, כוריאוגרפיה מקוונת היא דרך עבורם לא רק להוציא את שמותיהם שם בכדי לעזור לבנות קריירה בת קיימא כרקדנים, אלא זו גם דרך מעשית להביא הכנסה עכשיו - מתי יתכן שהם זקוקים לכך ביותר. 'אני מעדיף לראות שכוריאוגרפים צעירים ונאבקים כלכלית מרוויחים קצת כסף מאשר אף אחד, כמובן,' טוען בוג'וריס באופן ענייני. 'זה תלוי בהם להוציא את עצמם לשם, אבל אנחנו יכולים לעזור להם להיות יותר בשליטה על גורלם באמצעות פלטפורמה זו.'
רקדנים מאחורי הקלעים
צ'יה מצטט גם חששות לפלגיאט, אך עם זאת מאשר כי המייסדים המשותפים - שני כוריאוגרפים ומוסיקאי אחד - רגישים לנושא זה, ויצרו את הפלטפורמה בהתאם. יתר על כן, הוא מאמין שרוב האנשים יעדיפו לשלם עבור עבודתם של אחרים במקום להקריב. זה יכול להיות לעתים קרובות יותר רק בנוחות ובנוחות שמציעה כוריאוגרפיה מקוונת.
גם לג'יה וגם לבוג'וריס יש רעיונות נוספים לאן הם רוצים לראות את הכל הולך, כמו פלטפורמת רשת קונקרטית יותר שדרכה חברות ואולפנים יכולים להעסיק כוריאוגרפים, ברגע שהפונקציה הבסיסית הראשונה הזו תצא מהשטח. 'אנו רואים בכך פוטנציאל ללכת לכיוונים רבים ושונים', מסביר בוג'וריס. הוא אישר כי אף אחד מאותם כיוונים אינו כרוך בהחלפת זמן אחד על אחד עם מורה או כוריאוגרף. במקום זאת, זה לעזור ליצור קשרים משמעותיים בעולם הריקודים, ולאפשר לכוריאוגרפים להיות יציבים יותר מבחינה כלכלית.
'אני יודע שאנחנו טסים מול המסורת ... אבל העולם משתנה, ו הטכנולוגיה משתנה ואני פשוט לא רואה מדוע לא ניקח את מה שהוא יכול לתת לנו ונשתמש בו, 'אומרת טביה. החדשנים של כוריאוגרפיה און ליין מכירים בכך שהיא אינה משרתת את אמנות הריקוד, וגם את מי שאוהב אותה, להישאר עומדים כשהעולם מסתובב אי פעם קדימה, מהר יותר ויותר.
למידע נוסף על כוריאוגרפיה באינטרנט וכדי להירשם, בקר כוריאוגרפיה .
שווי נקי של tahnee welch
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
