חברת הובלות איים. צילום ביל פרסטה. אחוזת רוזליף, ניופורט, רוד איילנד.
9 במרץ, 2019.
כשמדובר בתכנות מופע מחול מרובי עבודות, מה פירוש 'גיוון'? כיצד עשויים מנהלים אמנותיים ליצור זאת - מבחר מיומן של כוריאוגרפים תורמים שונים, משתפי פעולה מרובים אחרים, שימוש יעיל בנושא וכו '? לא משנה מה הסיבה או הסיבה, פתיחת העונה של חברת Island Moving (IMC) בעונת 2019 אוסף עמדות הציע מכלול של עבודות עם מגוון סגנוני משכנע ונעים. רקדנים התחייבו במלואם לעבודת כוריאוגרפיה מתחשבת, אשר אלמנטים תורמים (כגון תלבושות, תאורה ומוסיקה) עזרו לחיים נוספים.
סגירת המערכה הראשונה הייתה טסלציה של יופי ואור , כוריאוגרפיה של המנהל האמנותי של IMC מיקי אולסן - במילים אחרות, ובמציאות, מכלול של אלמנטים אסתטיים המתאחדים בהרמוניה יפה. צוות של שש רקדנים התחיל להתכופף ואז התרומם במהירות לרגל אחת. לאחר קיפול מחדש של הירכיים על מנת לחזור על העלייה, הזרועות מחוות כמו גלים מתגלגלים, יוצאות מהמרפקים. מחווה זו הובילה אותם לתורות ולצורות חדשות. זה קבע את הטון לתנועה שתבוא - רב-מפלסי, קצב מתוך חזרה ומחוצה לה, גיאומטרי ומופשט יותר.
גם התוצאה האסתטית של מוסיקה, תאורה ותלבושות יחד תומכת בתנועה. בציון האינסטרומנטלי הדרמטי הוצגו אקורדים שיורדים מעלה ומתרסקים. התאורה (מאת מאט בורה) הייתה בצבע ענבר. בבואו מצדי הבמה הוא הביא איכות מעומעמת שהוסיפה לדרמה של המוסיקה והתנועה. תלבושות (מאת המעצבת איילין סטופ) הביאו טאץ 'אחרון לכל המתח המרתק הזה, צמרות מנצנצות ומכנסי שזוף רחבות רגליים ומציעות לו אלגנטיות וליטוש מרשימים.
האופן שבו דואטים ושלישייה התכנסו גם הם יצרו מתח דרמטי, כזה שהחזיק אותי ישר פנימה. שלישייה אחרי אותה קטע פותח שלם - רקדה על ידי חוסה לודדה, גרגורי טינדל וריה קלר - הוסיפה איתם קצת תוכן בין אישי. נראה שמתבוננים זה בזה בסולו קצר. בתנועה היה גם נטישה מבוקרת להפליא, ושני האלמנטים האלה גרמו לי לרצות שהקטע יהיה ארוך יותר.
בעקבות השלישייה ההיא היה דואט ראשון, שרוקד על ידי קייטי מורהד וטימור קאן, שהביא עוד יותר אכזריות לתנועה - כמו גם המצאה, כמו באמצעות הרמת מורד המונעת קדימה מעל הירך של קאן (מגיעה מישיבה עליה). הדואט השני - שרוקד על ידי לורן דיפדה ולודדה - הביא קצת יותר רוגע באיכותו, אך הדרמה דרך הניגוד לודדה זינקה בזמן שדיפדה הסתובב. דואט שלישי, שרוקד על ידי ברוק דיפרנצ'סקו וטינדל, זכה לאיכות גבוהה מעט יותר, והתאים לשינוי במוזיקה והביא לתחושה של לחימה במאבק בעבר למציאת תקווה.
קטע קבוצתי סיום הביא את המתח הדרמטי והתככים האסתטיים של היצירה כולה. תנועה מהקטע הקבוצתי ההתחלתי של העבודה הביאה למעגליות נעימה. הכל היה טסלציה מקסימה, סידור צורות משתלבות זו בזו. רגע הסיום הסופי היה נעים ומשכנע באותה מידה, הרמה גדולה של רקדנית אחת באוויר שהביאה תחושה של תקווה גם כשהתווים המוסיקליים היו דשנים. אפילו דרך העמום הייתה להם תקווה להגיע גבוה יותר.
השני במערכה השנייה היה קבל את הלא צפוי , כוריאוגרפיה של מארק הוראיישן ורקדה על ידי דיפדה, שיין פארל וטינדל. דיפדה רקד סולו מרשים במערכה הראשונה, הגבול של אחד (כוריאוגרפיה של עוזרת המנהלת האמנותית של IMC, דניאל ג'נסט), אפילו יותר ניואנסית אך ברורה, חזקה אך רכה להפליא מאשר כשראיתי אותה מבצעת אותה אחרונה. היא הביאה את כל זה לעבודה שלישייה זו. בעבודה, ברור מההתחלה היה תחושה של פנימה והחוצה, יחד ולחוד, כמו גלים הנמשכים לעבר ועוזבים את החוף שוב ושוב.
למשל, דיפדה ופארל התארגנו כאילו עמדו לרקוד להאט, ואז צעדו אחורה והסתלקו לתנועה וירטואוזית יותר. הם התחבקו לשחרור, והתרחקו זה מזה לעבר חלקים נפרדים של הבמה. הייתה תחושה של חיבה מתוחה, שתנועה זו בשילוב הבעות הפנים ותכונות התנועה שלהם הביאו לחיים. נראה כי חיבה מתוחה היא טיפוס המאפיין מערכות יחסים רבות שנושמות את נשימותיהן האחרונות - ניסיון להיאחז באהבה שהיתה לפחות פעם אחת באמצעות ציפיות, צרכים, רצונות וכו 'מנוגדים.
מוסיקה ותאורה דרמטית, אך בצורה שמורה, ממוקמת במקום את התחושה הריאליסטית הזו. תחפושות של שמלה יומיומית מזדמנים, אלגנטיות אך מאופקות, תמכו בהרגשה זו. היצירה הראשונה הייתה אמנם מופשטת וממוקדת מבחינה אסתטית, אך כל זה היה סיפור וקשור ישירות לחוויות חיות של אינספור אנשים בעבר, בהווה ובעתיד. לכל גישה יש את הכוח והערך שלה.
בנקודת אמצע ביצירה דיפדה התהפך מעל גבו של פארל, ואז שוב התחבק ונפתח. לאחר מכן הוא הלך לאט לאט מחוץ לבמה, כשדיפדה הסתובבה בחלל בהרחבה ובתחושת כמיהה - כאילו מחפשת את עצמה ודרך למנוע ממנו להתרחק. היא הביטה בו הולך מחוץ לבמה והחזיקה את ידיה אל לבה, יושבת על עקביה. טינדאל נכנס, והתפתח שינוי במצב הרוח. מוסיקה ותנועה הופכים מורמים, קלילים ומלאי תקווה - תווי פסנתר צפים הפוגשים קפיצות ומעליות חזקות.
טינדל נכנס והסתובב, במהירות ובחלק עליון, וסימן לה את נוכחותו וזהותו. ואז הם רקדו, נראה שהוא עוקב אחריה ותומך בה. קטע אחיד לקראת הסוף הציג את שני מערכות הכוחות שלהם כמבצעים, כמו גם את ההרמוניה ההולכת וגוברת בין הדמויות שלהם. הם הסתיימו בחיבוק, והאורות ירדו. חייכתי לראות את המחשה של היצירה לאמת שלפיו סגירת חלון עשויה להיות דלת נפתחת. בחירות סגנוניות ברורות, המובהקות בקבוצת העבודות שהציע הלילה, סייעו לאיור זה.
הצעות סגנוניות מובהקות אחרות בלילה היו ראיית לילה (כוריאוגרפיה של ג'נסט ורקדה על ידי החברה), תערוכה מעוררת ומסתורית של מעבר בחושך ובהיר, ו זרעים (כוריאוגרפיה של רודני ריברה, שפירושה בספרדית 'זרעים'), קטע מחמם לב של בלט מסורתי מהול בריקוד תרבותי אמריקאי לטיני ומתנות אכפתיות של תנועה קהילתית עם פירות האדמה המזינים. לכל חלק היה תחושה משלו, טעמו והפיתוי שלו. דבר מקסים שאמנות יכולה לספק הוא מקום לכל הגישות הללו להיות בעלות יופי וערך משלהן - שלא כמו בפינות רבות בעולם הזה, אף אחת 'לא נכונה' או 'נכונה' אלא בדיוק מה שהן נפלאות.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
