אדיסון אקטור בסרט 'אבק הכוכבים' של דווייט רודן. צילום: Hagos Rush. תיאטרון ג'ויס, ניו יורק, ניו יורק.
21 בנובמבר 2017.
זו חברה יפה. זה לא בהכרח מגוון במובן הרגיל, לכאורה מורכב בעיקר על ידי נשים בלונדיניות וגברים שחורים, אלא בדרכים שבאמת מספקות אסתטית: הגברים קיבלו רגליים, הנשים קיבלו שרירים, ושניהם הם מגוון שלם של גבהים. זהו צוות שחקנים יפהפה, והם מושכים קהל צעיר ומגוון יחסית לקהל בלט, וזה מבטיח ביותר.
קומפלקס בלט עכשווי, שהוקם בשנת 1994, והציג את הכוריאוגרפיה של דווייט רודן, היה אחת מחברות הריקודים הראשונות שהציגו ועזרו להגדיר את מה שאנחנו מכירים כבלט עכשווי.
ברנדון גריי וקלי סדדון ב'גיטר גליטר '. צילום: ג'סטין צ'או.
ההופעה כללה הערב שתי יצירות עדכניות של רודן, נצנצים בנים (2017), ו אבק כוכבים (2016), האחרון הוא חלק ממה שמכונה אחרת בלט דיוויד בואי. הכוריאוגרפיה של רודן לשתי היצירות הייתה דומה, בנויה עם אלמנטים של מבנה קלאסי מאוד, כגון פורט דה בראס קלאסי, פאס דה-דוקס מגע בעיקר ביד, רקדנים נשארים בקווים וגלויים דרך 'חלונות', קפיצות לסיבובים והרבה מלאים -אחידות מוחלטת של החברה. הופתעתי שהכוריאוגרפיה הייתה שמרנית למדי על פי הסטנדרט של ימינו מה שמכונה בלט עכשווי, וכי עבור שני החלקים הללו רודן לא הגיע לחדשנות. נראה כי ההטיה החליפה את הרביעית המוגזמת. והטיות האלה היו מדהימות, אבל האם אני באמת צריך לראות כל כך הרבה? לא, אני לא. הופתעתי שעד שנת 2017, כמעט 2018, עבודתו של רודן תהיה כמעט ללא קצה. לא לדפוק את זה לגמרי. זה סולידי, אבל הוא תקוע ב -2001.
ההצגה, התאורה, התלבושות והתוכן, לעומת זאת, היו במקום. ב נצנצים בנים , האלמנטים הפרקטיים העלו את העבודה, במיוחד את התאורה של מייקל קורס, סימביוטי לחלוטין עם הבימוי של רודן. הייתי מרחיק לכת ואומר שהתאורה של קורש הייתה עדיפה בעליל על רוב שראיתי. זה היה מושלם, והרקדנים היו ראויים לכך. כוכב במיוחד היה הרקדן סיימון פלאנט, שהיה לו כמה סולואים קצרים שניקדו את העבודה בנזילות המדהימה שלו, בחופש בפלג גופו העליון ובשילוב של שימוש בראשו תוך ביצוע עבודת רגליים מורכבת בעת שהוא טס סביב הבמה, מעגל אחר מעגל, בתוך דרך חסרת דאגות שהייתה מדהימה באמת.
סיימון פלאנט, אדיסון אקטור וגרג בלקמון ב'אבק כוכבים '. צילום: Hagos Rush.
בעקבות ההפסקה, קולו של בואי ירד מהשמיים וסידר אותנו פנימה אבק כוכבים , חביב מעריצים ברור שהרקדנים נראו כאילו הם נהנים כמו שקהל נרגש היה מקווה לו. התחפושות והאיפור היו סופר כיפיים. בתנועה השלישית, 'החיים על מאדים', הייתה לחברה אנרגיה נחמדה. בהמשך, 'מוזרויות בחלל', אדיסון אקטור הראה יותר מסתם איכות תנועה גמישה, הוא נעל על נעלי פוינט ופשט ברפיון על הבמה לעידוד הקהל. גימיק, כן, אבל אחד סובל היטב. התנועה השישית, 'גיבורים', הייתה טובה, ונכנסה לקשר רגשי טבעי יותר. וכמובן, הכל ואחריו סיום נעים לקהל. שיידע ששאנה ארווין יכולה לדחוס.
מאת ליי שנפיין מ דאנס מודיע.
שווי נקי של קתרינה ווידמן
