הולכים על הקבר שלי וריקודים אחרים
ריקוד רדיוס מלא
תיאטרון 7 שלבים, אטלנטה ג'י
22 בינואר
מאת אמילי יואל וולין.
ריקוד מלא רדיוס היא חברת ריקודים מודרנית משולבת פיזית. רבים מהרקדנים נמצאים בכיסאות גלגלים, אולם המציאות היא אף פעם לא נקודת העבודה. וכפי שמבינים במהירות, העבודה היוצרת ריקוד רדיוס מלא אפשרית לא למרות הודיה ברורה על האפשרויות של ריקוד משולב פיזית.
קונצרט המחול של הרדיוס המלא היה מלא במחזה, אם כי לא בגלל שחלק מהמופיעים היו בכיסאות גלגלים. הוקסמתי והסכמתי עם התגובה שהשאיר אחד מאנשי הקהל האלמוני במהלך השיחה האינטראקטיבית עם הופעת הפוסט לאחר אמני ריקוד הרדיוס. הוא הציע דעה כי כסאות הגלגלים מתפקדים כפרוטזה ולא כציוד משלים. ואכן, מטפלים בכיסאות הגלגלים פשוט כהרחבה לצורות הרקדנים. הרמוניה זו הוכחה על ידי סיכונים טכניים קיימים כל העת בעבודה. משקל הועבר על גלגלי כסאות הגלגלים ודמויות הסתובבו בפירואטיות מדויקות, חלקן על הרגליים, חלקן על הצמיגים. רקדני כסאות גלגלים לא היו לעתים קרובות בסיס מעלית יותר מאשר המורם, ובאופן עוצר נשימה למדי, לעתים קרובות ברגע אחד.
הבולט ביותר היה השינוי הדינמי הבלתי צפוי שחוותה האנרגיה האופקית המהירה שנוצרה כשכיסאות גלגלים נעים בכל החלל. כמו ילד שעבר פתאום מהליכה בנעלי ספורט רגילות להתקרבות על גלגלי נעלי ספורט, האנרגיה שנוצרה על ידי כסאות גלגלים בתנועה הייתה מואצת ונזילה באופן בלתי צפוי. ההנעה קדימה זו הייתה מפתיעה, מרגשת ולעיתים, מעט מעצבנת. זה גם סיפק אפשרויות כוריאוגרפיות שאינן זמינות לחברות ריקוד שאינן משולבות פיזית. במבט ראשון אתה חושב שאותה דינמיקה יכולה להיות מושגת על ידי הצבת רקדנים על אבזר גלגלים, אבל זה לא יהיה זהה. כסאות הגלגלים האלה אינם אביזר, הם לא גימיק והם בהחלט לא זרים. לאחר מספר דקות בלבד, אתה מפסיק לשים לב לנוכחות כסאות גלגלים. הם דוהים להיות חלק מהיצירה המגוונת הכוריאוגרפית שפותחה ומבוצעת על ידי ריקוד הרדיוס המלא.
הקונצרט נפתח עם הולך על הקבר שלי , בכורה, כוריאוגרפית על ידי המנהל האמנותי / מנכ'ל ומייסד הרדיוס המלא, דאגלס סקוט. קטע אנסמבל זה חקר את מושג החיים והזמן להיות מעגלי וזורם ולא סדרה לינארית של אירועים. העמימות של מיקומה של כל דמות ברצף מסע החיים יצרה דימויים מוחלטים של מה שנראה כמעט כמו חקר של 5 שלבי האבל. החזות החשיפה של רקדנים המפיצים דם (צבע אדום) על פני ברזנט שנמתח מעל הבמה כאילו השאירו את הדמויות במעין חלל טיהור. מסע לא פתור ברצף החיים והמוות.
גולת הכותרת הכוריאוגרפית של הערב הייתה של פאולו מנסו דה סוזה פדרו ואינס . מבוסס על 14 הטרגיהסיפור אהבה פורטוגלי מהמאה של פדרו, נסיך הכתר של פורטוגל ואינס דה קסטרו, זוהקה ביכולתה לשלב גופים במלואם באוצר מילים קלאסי. התחזיות המצולמות והערוכות להפליא שנוצרו על ידי אונור טופאל-סמר, שהוא גם חברה בחברה, הפכו את חלל 7 השלבים למה שהרגיש כמו אצטדיון. עבודתו של סוזה הייתה חלקה וזורמת עם כוח המגע הנוכחי המוביל את ההגה. בדים נמתחים שימשו לתת אשליה של מים. רקדנים שותפו מאחורי הבדים הללו ברגעים שחזרו ללא דופי וחושניים שמזכירים נימפות מים מפתות. הדואט המורכב מבחינה טכנית של היצירה, בביצוע וינסנט רובינסון האב ואנדראה ג'יי קטינגס, היה דקדנטי, רך ומבוצע בצורה מופלאה. שני מאהבים צעירים בחנו את האני הפיזי שלהם בהתאמה כמו כל אוהבים. עם זאת, הדואט הבנוי להפליא הזה השיג יותר מזיווג רומנטי טיפוסי. זה גם בירך את הקהל לחקר האופן בו כל הגופים מציגים אתגרים וחגיגות ייחודיים בעת חקר הביטוי הפיזי של אהבה.
סלבדור (2010), כוריאוגרפיה של דאגלס סקוט, הציעה כמה רגעים מקסימים במה שנראה כשותפות פרטית בין הרקדנים ג'וג'ו באטלר ומאשה מלכינה. הרעיון המוצהר כי ישועה לעתים קרובות נמצא דרך העזיבה, ולא ההגעה, נראה מקושר ישירות לכך שזו הופעת הגמר של ג'וג'ו עם ריקוד הרדיוס המלא. התוכנית הודיעה כי ג'וג'ו חוזרת לביתה באוסטרליה תוך כדי לימודי תואר בפיזיותרפיה. הדואט הזה נראה לה מעין פרידה אישית, מריר וכנה.
היצירה האחרונה בתוכנית הייתה בכורה נוספת שכותרתה שירי בר . ואף על פי שקצת איטי למצוא את צעדו, היצירה האנסמבלית הזו שימשה עדות ראויה ליצירה החדשנית המחול המלא. שירי בר , כוריאוגרפיה של דאגלס סקוט, היה בעל חוש הומור והזכיר לנו שרק בגלל שעבודת המחול המודרנית משולבת פיזית, היא לא חייבת להיות עמוקה אינטלקטואלית. גופות התנפלו ללא פחד על החלל, פנימה והחוצה, מעל כסאות גלגלים זה על זה. לחמניות חבית הוצאו להורג על ידי כל חברי הקאסט כאשר נוצרה אווירת מסיבת ריקודים. בימוי מורכב ותזמון מדויק דחקו את גבולות עבודת הריקוד המודרנית המשולבת והרגישו שהמבצעים מתחרים במשחק העז. התכווצתי בהתרגשות לביטחון אצבעותיהם ורגליהם של המבצעים כשהם מברישים קצוות עם חישורי כסאות גלגלים, ישבתי וסובבתי על צמיגי כסאות גלגלים, והצצתי בכיסאות גלגלים באומץ. שירי בר הייתה תזכורת נהדרת שלמרות שריקוד מודרני משולב פיזית הוא עסק רציני, זה לא מעל להיות מהנה עד כדי כך.
ריקוד הרדיוס המלא הוא חברת הריקודים המודרנית הרפתקנית ואחראית לעקוב אחריה, לא בגלל שהיא חברה משולבת פיזית, אלא בגלל שהיא אומנות איכותית בעבודה.
למידע נוסף על החברה ועל ההתקשרויות העתידיות שלה באתר www.fullradiusdance.org
תמונות: באדיבות ריקוד רדיוס מלא
