'מרס קנינגהאם בגיל 100'. צילום ג'ף רביליון. מרכז ג'ון פ. קנדי לאמנויות הבמה, וושינגטון הבירה 5 באוקטובר 2019.
כאשר התיישבתי במקומי בתיאטרון אייזנהאואר מרס קנינגהם בגיל 100 , הלב שלי עדיין דהר כי רצתי דרך מוסך החניה, עליתי שתי מדרגות ולאורכו של מרכז קנדי כדי לחלוט לתיאטרון לפני שהסדרנים סגרו את הדלתות. היכרות עם השקט, כמעט השקט של עבודת הפתיחה, ציפורי חוף ניחשתי נכון שכל המאחרים יצטרכו לעמוד מאחור במשך כל המערכה הראשונה, והייתי נחוש להכנס למושב שלי למרות מצוקות החניה שלי. כשחלשתי לכיסא, האורות התעמעמו והווילון עלה, וחשף 11 רקדנים בבגדי שחור-לבן, שהזכירו פופינס, התנוססו על הבמה ונעו בעדינות כל כך עד שהאקשן כמעט לא מורגש לעין. לאחר שלמדתי את טכניקת קנינגהם בתחילת דרכי, יכולתי לחוש את המתח של אותה כמעט שקט עמוק בליבי, וזכרתי את הכוח והריסון הנדרשים לקיום צורות כאלה ולתנועה מדודה. נראה שהרבה מהקהל עצר את נשימתו ולא רצה לעשות שום דבר כדי לשבור את הכישוף שמטילים רקדני מרכז קומפני הלאומי דה דאנס קונטמפורין-אנג'רס. זה היה אחד הרגעים החזקים ביותר של התוכנית, ושיקף משהו שקונינגאם מצא שהוא מספק מאוד - הדרמה של התנועה הפוטנציאלית, הרגע הזה שבו לגוף יש את הפוטנציאל לנוע לכל כיוון.
קנינגהאם נהנה להתבונן ולשרטט את עולם הטבע, ו ציפורי חוף משקף את הקסם שלו מהחיים על החוף - כיצד ציפורים, אנשים ואפילו סלעים מאכלסים את החוף בשקט ערני שמנוקד בפרצי פעולה קצרים ובלתי צפויים. ג'ון קייג ' ארבע 3 מדגיש את העבודה בתערובת של צלילי הקשה עדינים ומתחלפים המעוררים תחושה של הימצאות ליד האוקיאנוס יחד עם צלילי פסנתר קונבנציונליים יותר, אם כי שום דבר לא נראה מתלכד ויוצר מנגינה ניכרת. בהנחיית העוזר הוותיק של קנינגהאם, רוברט סווינסטון, הופיעו רקדני אנג'רס ציפורי חוף בדיוק ואלגנטיות. לעיתים, לחברה הצעירה חסר את אותו ניצוץ שובב וחוש הומור כה משכנעים באיכות התנועה האישית של קנינגהאם ושל חברי חברה ותיקים כמו סווינסטון. עם זאת, נהניתי מאוד לראות את הרוקה מיאמוטו, שנראה שתקף אפילו את קטעי התנועה המאתגרים והמפורקים ביותר בתחושת שמחה ועוצמה. למרות שהתאבלתי על התפרקות חברת השם של קנינגהאם זמן קצר לאחר פטירתו, זה תענוג לראות את הטכניקה והרפרטואר למצוא חיים חדשים בצרפת בהנחייתו של סווינסטון.
קייטלין סיראגוסה ויקי
דו רגלי , כוריאוגרפיה של קנינגהם בשנת 1999, הייתה העבודה השנייה בתכנית וגמר הולם בתכנית שנועדה לחגוג את קנינגהאם בגיל 100. כשהוקרנה לראשונה בשנת 1999, קנינגהאם היה בן 80 ולא הראה סימנים להאטה אמנותית, לאחר שלאחרונה גילה תוכנת מחשב בשם DanceForms, אשר שימשה בפיתוח הכוריאוגרפיה עבור דו רגלי ועבודות שלאחר מכן. עוד בימי לימודי בעבודה באולפן קנינגהאם, רקדני החברה נהגו לשבת מחוץ לאולפן בהפסקות ולדבר על האתגרים שבפירוש הטפסים שנוצרו על ידי התוכנית, זה היה כמו משחק כדי להבין איך אפשר לאפשר מה בהתחלה מבט נראה כמעט בלתי אפשרי. עשרים שנה לאחר מכן, הכוריאוגרפיה הנועזת של קנינגהם והעבודה הקשה של הרקדנים היא הרווח שלנו דו רגלי נשאר אחד היצירות הבלתי נשכחות והרדומות ביותר שראיתי.
ביוגרפיה של ג'ולי סריננה
את צליל הסאונד הרודף, לפעמים הכואב כמעט, נוצר על ידי גאווין בריארס, והוא מורכב מסאונד מוקלט וכן ממוסיקה שבוצעה בשידור חי על ידי רביעייה אקוסטית. היחידות הכמעט ההולוגרפיות של סוזן גאלו מחזירות אור באופן שמעניק לרקדנים מראה עולמי אחר, במיוחד בחלקים התובעניים ביותר של קפיצה רציפה וחוזרת על עצמה. התאורה של אהרון קופ, סדרה רנדומלית לכאורה של ריבועי אור חריפים, תפורה היטב, אך הדוכנים הווילונות שהגה הם שמאפשרים לרקדנים לכאורה להופיע ולהעלם במרכז הבמה שהיו תרומתו החדשנית ביותר. עם זאת, האמנים הדיגיטליים פול קייזר ושלי אשקר תרמו ככל הנראה את האלמנט הבולט ביותר בעיצוב באמצעות טכנולוגיית אנימציה ליצירת צורות דיגיטליות מרגשות גדולות המבוססות על תנועותיהם של שני רקדנים. קנינגהאם היה נדיב הרבה יותר עם משתפי פעולה מרוב הכוריאוגרפים, והעניק לאמנים אחרים חופש כמעט כמו שהוא העניק לעצמו, ו דו רגלי הוא אחד מאותם חלקים שבהם הנדיבות הזו משתלמת יפה.
למרות שהצפייה האחרונה שלי ב דו רגלי היה לפני למעלה מ -15 שנה, נזכרתי בעבודה עם פרט ברמה השמור בדרך כלל ליצירות שביצעתי בעצמי. לפני שהעבודה התגלגלה אמש, עצמתי את עיניי וחזיתי בעיני רוחי את הרקדנים בשורה מעבר לגב הבמה במיקום רביעי עמוק עד בלתי אפשרי לפני שנעלם אל הצללים הבמהיים. כשהגיע הרגע שצוות השחקנים של אנג'רס יגלם את הרצף הזה, זה הרגיש כמעט שכישבתי אותו. בעוד שרקדני אנג'רס נראו לפעמים חסרי עוצמה ציפורי חוף , רוב החברה זרחה פנימה דו רגלי , כאילו המהירות והמורכבות של הרצפים הנועזים ביותר נתנו להם השראה לדחוף את עצמם לשלב הבא. לאחר 45 דקות, דו רגלי היא אחת מיצירותיו הארוכות יותר של קנינגהאם, ובכל זאת היא נראתה קצרה וחולפת מדי מכיוון שהאורות התעמעמו על הרקדנים והווילון הסתיר את אנשי הבשר והדם, כמו גם את הצורות הדיגיטליות ששיחקו עליהם במהלך העבודה. דוריס המפרי, מבוגרת המחול המודרני האמריקאי, מפורסמת בטענתה שכל הריקודים ארוכים מדי, ולעתים קרובות אני מוצא את עצמי מסכים עם הרגש. אבל לא הלילה. הערב, רציתי שהווילון יעלה שוב ויראה דו רגלי נפרש מחדש.
מאת אנג'לה פוסטר של דאנס מודיע.
