המרכז לאמנויות הבמה של מריאטה,מריאטה, ג'ורג'יה
יום שבת 21 בפברואר 2015
מאת צ'לסי תומאס מ ריקוד אינפורמה .
בערב קר וגשום שהתקיים לאחרונה הציגה חברת בלט ג'ורג'יה את חלון הראווה העונתי שלה, שטר מעורב שכותרתו הפוך , שהיא מילה צרפתית שפירושה 'הפוך'. לאחר ששעתיים הסתיימה, ציינה החברה כי ברצונה 'להפוך ולהגדיר מחדש' את נקודת מבטם של צופיהם בשבע יצירות אמנותיות חדשות, שנעות בין קלאסית לנאו-קלאסית ועד עכשווית ואפילו לבלט של ילד.
פיונה פיירי, המנהלת האמנותית של בלט ג'ורג'יה, בהחלט הצליחה לאצור תוכנית מגוונת, עם כוריאוגרפיה בעצמה ורשימה ארוכה של אנשי מקצוע מצליחים ומבוססים בתחום הריקודים, במצב רוח, אורך ונושא. בנוסף, התייחסנו לאמן האורח סם צ'סטר ולהופעת אורח של קולקטיב Fly On The Wall.
בלט בוסטון בוסטון
אחרי יצירה קצרה ונעימה של פיירי בשם סגור , ששימש כמבוא לריקוד למצטרפים חדשים ותזכורת למה רקדנים עושים כדי להכשיר, ההפקה באמת עלתה על הקרקע עם תחת זרם על ידי הכוריאוגרפית והמורה עטורת הפרסים ליסה לוק, שמקורם בשוויץ.
רקדני בלט ג'ורג'יה מבצעים את 'תחת הזרם' של ליסה לוק. צילום: קייטלין פק.
jc caylen ויקיפדיה
לוק יצר את העבודה הזו של 13 רקדנים סביב זוג מרכזי, שרקד על ידי מארק ברנס (סולן לשעבר בתיאטרון המחול של הארלם) וקייטי אוברבך. ברנס ואוורבך הלכו כל אחד באלכסון מפינות נפרדות של הבמה בערפל איטי, ועברו על רקדנים שנעו במהירות סדירה כדי לחצות בסופו של דבר את דרכם של זה. בשלב זה, הרקדנים האחרים נמוגו לכנפיים, והפס דו דה אינטנסיבי החל לאחר מגע ראשוני של סוגר יד פשוט. אמנם הדואט הזה היה מטלטל במקצת, אבל הרקדנים גילו אמון ברור זה בזה ויצרו כמה צורות מדהימות.
השימוש במאווררים אדומים גדולים ב תחת זרם היה מדהים מבחינה ויזואלית וסיפק צליל מספק בכל פעם שהם נזרקו פתוח. אך במקביל, הם גם התחננו לשאלה 'מדוע?' נראה שהם לא הולכים במיוחד עם שום אלמנט אחר בעבודה. האם הם היו סמלים למשהו? אם כן, הדבר נותר מעורפל לחלוטין.
בריטני שינאי וסם צ'סטר ב'לה קורסייר '. צילום: קייטלין פק.
חברת ג'ייסון פוקס
Fly on the Wall, חברת מחול מקומית מבוססת פרויקטים, הציגה דואט מחול עכשווי מהפנט שכונה עָמִית . עבודה זו הייתה כה מורכבת ודרשה תשומת לב כה רבה לפרטים מצד שני המבצעים, ניקול ג'ונסון (פנים מוכרות היטב מעבודתה עם gloATL) ונתן גריסוולד. בלבוש ירוק כהה הם החליקו, התפתלו, יונים, התאזנו ונרכנו לרצפה, מעצבים צורות ותנוחות מסקרנות. גריסוולד פתח את היצירה בתנועות שעלו מאוחר יותר עם ג'ונסון, ופתח את תיבת השאלות של פנדורה על המשמעות של קשר זה ומה המתחים הקשרים. מעניין שהתנועה נקבעה לניקוד ששילב רעשי סביבה עם צלילים מוכרים יותר, כמו מכונית שעוברת על הכביש המהיר. אלמנט זה העריך עוד יותר את היצירה, והביא את הצופה אל העולם הסוחף והמופשט הזה.
העבודה האחרונה במערכה הראשונה הייתה 9 × 5 מאת רבקה מצגר-הירש, רקדנית בלט לשעבר בניו יורק, חברת סגל בהווה בבית הספר לבלט ג'ורג'יה ומנהלת המחול בבית הספר לובט. הרקע הכבד שלה באלנצ'ין ניכר, שכן עבודה זו הייתה מלאה בתורים ארוכים ועבודת הרגליים הקלילה, האוורירית והמהירה האופיינית ל'מר הכוריאוגרפיה של ב '. השימוש בה באפקטים של אדווה היה נעים במיוחד.
המעשה השני הביא את מה שהיה ללא ספק חביב הקהל - הפס דה קלאס הקלאסי הקורסייר , בוצעה על ידי חברת החברה החדשה בריטני שינאי (לשעבר מנהלת הבלט של רוצ'סטר סיטי) והרקדן הוותיק והפרילנסר הבינלאומי סם צ'סטר. כשהם מביאים את כל המפלגה והמופע המופלא שתפקידים ארכיטיפיים אלה דורשים, קיבלו את שינאי וצ'סטר קריאות עידוד ומחיאות כפיים כשהם מפטרים ופירואטים לבמה המרכזית. שינאי הייתה מרשימה במיוחד והראתה שהיא טכנאית חדה ואמינה.
בריטני שינאי (במרכז) עם מארק ברנס ואליזבת צ'פמן בתצלום 'דחוף ומשוך' של ג'יימי לברט: קייטלין פק.
פיטר והזאב , בלט ילדים בביצוע תלמידי בית הספר של בלט ג'ורג'יה, היה הבא, עם התפאורה האמיתית הראשונה ותלבושות הלילה. אף על פי שהתלמידים ביצעו היטב את הכוריאוגרפיה של פיירי ושינאי - עם אזכור מיוחד של אריקה רייבר כזאב - לא יכולתי שלא להרגיש שהיצירה לא במקומה בתכנית זו, נמשכת זמן רב מדי ועוברת לאט מדי. אולי אם יש לכלול יצירה לילדים, היא אמורה להימשך במחצית הראשונה של המופע, כאשר ילדים צעירים נוטים יותר להיות ערים וקשובים - ומבוגרים נוטים להיות פחות שקטים ומשועממים.
העבודה הסופית בתכנית, לדחוף ולמשוך , היה יצירה תוססת וצבעונית של ג'יימי לברט מבלט רוצ'סטר סיטי. זו הייתה מסקנה מצוינת ללילה, והביאה פרץ אחרון של אנרגיה ושובבות לפני שהווילונות נסגרו. בהשתתפות 13 רקדנים בבגדי גוף כחלחלים בוהקים על רקע כתום-צהוב, הרקדנים לבשו נעלי פוינט בביטחון, עם קווי מתאר מדהימים וצלליות שנוצרו בזמן שעברו בכל תנועה. זה הותיר אותי מאחלת שזה פחות מחולק (ההפסקות גרמו לקשירות מיותרת) וקצת יותר ארוכות - אבל במובן מסוים, זה עבד לטובת החברה מכיוון שזה הותיר אותי להוטה להפקה הבאה שלהם.
בסך הכל ברור כי פיירי התאימה היטב לחברה זו מאז שהחלה בתפקידה החדש. כבוגרת בית הספר לבלט המלכותי וכסולנית לשעבר בבלט שטוטגרט בגרמניה, היא מביאה את המומחיות המשמעותית שלה לרקדנים אלה ותורמת אותם לדחפים לגבהים חדשים. הרקדנים נראו חדים ומוכנים לאתגר הבא שלהם - הרקדנים הצעירים והחדשים במיוחד. אני מצפה לראות מה הלהקה לוקחת על עצמה הלאה.
להקת ריקוד אאוטלט
צילום (למעלה): רקדני בלט ג'ורג'יה מבצעים את ליסה לוק תחת זרם . צילום: קייטלין Pack.
