תיאטרון המקלט, קיימברידג ', MA.
29 באוקטובר 2016.
עם בגרות ותחכום באה הידיעה שפחות יכול להיות יותר. תת-יכולת יכולה לומר יותר ממצב יתר. בכל הנוגע לאמנות, רמיזה במקום לספר מאפשרת לקהל להרהר בפרשנויות שלהם ליצירה. אנו נמצאים בעידן שבו לרשתות החברתיות ולריקודים בטלוויזיה יש שחקנים שמעוררים את הקהל הרחב עם הישגים אתלטיים, כמו גם מושכים בחוטי לב עם סיפורים דרמטיים. תוכניתו של תיאטרון הבלט חוזה מטאו ממסצ'וסטס מניע כוחות , לעומת זאת, הציג שליטה על פלאש, ומסתורין על חרדה ברורה.
היצירה הראשונה, מוצרט התגרה , התחיל בטכניקה קלאסית מאוד, איכויות בימוי וביצוע. חלקים מסוימים היו יכולים להיות מושתלים משיעור בלט במהלך עבודת המרכז. עיצוב תפאורה שהיה מאוד גיאומטרי - מסקרן, אך נקי ופשוט - סימן כי התרחקות מהקלאסיות. אלה הגיעו עם כשרונות כוריאוגרפיים ויצירות קבוצתיות בלתי צפויות. בשלישייה והרביעיות הראשוניות, רקדניות היו טכניות ללא רבב. הרחבות שלהם לא היו בשמיים אלא מבוקרות ונקיות. חלקים של יוניסון היו יכולים להיות יותר אחידים.
עם חלקים של גברים בלבד, האיחוד הזה היה שם, אך האם הרקדנים אולי הקריבו כוח וחתימה אישית בתנועתם על מנת להשיג זאת? אפילו עם חסרון קל מאוד, הריקודים היו יפים לצפייה. נראה שהוא תומך בתת-טקסט של קשרים וקשרים קשורים רגשיים בין השורות. זוג גבר-נקבה בחן את הפוטנציאלים של הרומנטיקה, ורקדנית אחת פרצה מהחפיסה כדי להתאים את הדברים שלה.
אלמנטים בלתי צפויים של תנועת הולכי רגל (שנראים לעיתים קרובות יותר בריקוד עכשווי), כמו הליכה עקב הבוהן, דיברו על פריצה מהמוסכמות. האם זה היה מבט לדיאלוג הנפשי של רקדנים במהלך שיעור הטכניקה? עצירה קצרה מברור ושמירה על דברים מאופקים מותר לפרשנויות כאלה.
הרקדנים הפגינו יותר אישיות ואופי ביצירה השנייה, 1796 (2015) . (המוזיקה הותאמה בשנת 2015 מהרכב מוצרט משנת 1796). למרות שברור מעט יותר, הסיפור הבסיסי עדיין לא הוכתב. תצורות מסקרנות, כמו שתי רקדניות יחד מעל הבמה ורקדנית גברית אחת כל אחת מימין למטה ולמעלה למעלה, יצרה מתח מרחבי. זה דיבר על שינויים ביחסים ביניהם. רוקדים בשליטה ובחסד, הם לא היו צריכים לעשות מספר סיבובים שלא יעלה על הדעת כדי להעביר את הדברים האלה. לאמיתו של דבר, פלאש כזה יכול היה פשוט להסיח את הדעת.
לתלבושות הייתה גם איכות דיסקרטית כזו. רקדניות היו בגוונים שונים של ורוד / סגול (מגנטה לפטל), למשל. זה גיבש אותם כיחידים כחלק מקולקטיב. חתימות התנועה הייחודיות שלהם תמכו בראשונים - אחד עם כרכרת חזה גאה מאוד ואחד עם אנרגיה ייחודית בעבודת רגליים, למשל.
הצבעים השונים גם עזרו להבדיל אותם כדמויות ספציפיות - מועילים כאשר משולש אהבה גדל. פאס דה-דה-דוקוס קבע כי לאחר בגידה (או לפחות מידה מסוימת של בחינת האפשרות שלה) גילתה האישה במערכת היחסים. ולא היה מרוצה. אולם בסופו של דבר היה זה האיש שעזב. זו הייתה דרך חדשה ומסקרנת לספר סיפור ישן, אפילו נדוש.
היצירה השלישית והאחרונה, שוב ושוב , עבר להרכב של פיליפ גלאס. נראה שהמוזיקה נותנת את הטון לתנועה עכשווית למדי, אולם הרבה ממנה היה קלאסי. זה עבד, עם זאת, עם מלאכה אינטליגנטית של אוצר מילים תנועה עכשווי קלאסי, עצבני. כף יד מכופפת כלפי מעלה דרך הזרוע השנייה (שהיתה כפופה במרפק, והיד בלב), למשל, הפכה לתנועת חתימה.
רקדנים ביצעו את אותה תנועה בזמנים שונים ובדרכים שלהם. זה תמך ברעיון כולל שהרקדנים היו בקולקטיב מגובש, ובכל זאת כל פרט אוטונומי. היצירה כאילו הזינה מתח בין שתי דרכי ההוויה האלה. הפרדה ומבט ייעודיים ומבוצעים במיוחד עזרו לשמור על המתח הזה. בימוי חכם תמך באלמנטים אלה. רגע בולט אחד, למשל, היה כששני רקדנים צועדים לאחור באלכסון אחד לשני ואז מביטים לאט ופונים זה אל זה. זה דיבר רומנים, הרבה יותר ממה שיכול היה לדבר כל קפיצה בשמיים.
היצירה הסתיימה כשהתחילה, עם רקדנית יחידה על הבמה. היא ביצעה את תנועת החתימה הזו עד לשמיים, כאילו התחננה לשמיים. פעולה זו, בשילוב עם הצעות היצירה הכללית, רמזה שאכן אנו נמצאים בקהילה נפלאה עם אדם אחר - אך לבד בתודעתנו הייחודית. זה כוח פנימי שלעיתים מתנגש עם הכוחות החיצוניים מסביבנו.
בלשון המעטה, בחוכמה וביצירתיות, תיאטרון הבלט חוזה מטאו הציג את שני הכוחות כמעודדים. אנו מונעים, ונאלצים, כאשר נותר לנו לגלות לעצמנו כמה מהתשובות - באמנות ובחיים. לאחר מכן אנו צומחים ומגדלים את הקהילות בהן אנו רוצים לחיות.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
צילום (למעלה): 'כוחות מגרים' של ז'וזה מטאו. צילום: גארי סלואן.
