חברת הובלות האי 'Out of Ruin' ו- 'Emerge': אמנות המפגישה אנשים שוב

קרדינס שדה, ניופורט, ר.י. אחוזת בלית'ולד, בריסטול, ר.י.
2 באוקטובר ו- 9 באוקטובר 2020.

דבר מיוחד באמנות חיה הוא האופן שבו הוא מפגיש אנשים במרחב. בריקוד, יצירה זו של קהילה פיזית פוגשת את ההיצע הייחודי שלה של ארעיות התנועה בחלל, קבוצה מסוימת של אינדיבידואלים נמצאת יחד במרחב בפעם הראשונה ובפעם האחרונה, כדי לצפות בהופעה שלעולם גם לא תהיה זהה לחלוטין. אמני מחול רבים הציגו סרטי מחול מקסימים והצעות אחרות מרחוקות חברתית בחודשים האחרונים - אבל זה פשוט לא ממש כמו לשבת יחד לחוות הופעה חיה. הדינמיקה הזו הייתה חלק מהסיבה ששתי מצגות עונת הסתיו של ניופורט, חברת ה- Island Moving Island (IMC), הרגישו כל כך מיוחדות, מלבד ההופעות עצמן נוצרו והוצגו.

הראשון שבהם היה הקרנת חוץ לסרט הריקודים של החברה, מחוץ לחורבה , בבימויה של יוצרת סרטי המחול מרתה רנזי וכוריאוגרפית על ידי המנהל האמנותי של IMC מיקי אולסן והמנהלת האמנותית השניה דניאל ג'נסט. אולסן וג'נסט המשיגו את הסרט, בהשראת שיר של סבלנות סטרונג. חברי הקהל התכנסו לצפות בכיסאות הדשא המרוחקים חברתית בשדה קרדינס, ביתם ההיסטורי של גולדי ניופורט. כשהסתכלתי על הבסיסים והצלחת הביתית מהכיסא שלי בשדה, צחקקתי קצת וחשבתי שלעולם לא הייתי חושב שאצפה בריקודים ממגרש בייסבול - אבל, היי, 2020 היא לגרום לזה לעבוד ככל שיהיה אפשרי, ומחוץ למגזר המחול. אפילו בזמן שהנוכחות של COVID התרחשה בדברים כמו כולם עם מסכות ובדיקות טמפרטורה עם כניסתם, לאחר שישה חודשים, שוב הייתי בקהילה עם אחרים כדי לחוות אמנות ריקוד. אין הרגשה כמו זה.

זה היה נפלא לשמוע מרוד איילנד נבחרי ציבור ברמות פדרליות, מדינות, מקומיות. כל אחד מהם דיבר במשך כמה דקות, דן בחשיבות האמנויות לאיכות החיים, לכלכלה ועוד - כמו גם במה שהם עושים כדי לקבל סיוע מכריע למגזר האמנויות בתקופה מאתגרת זו. עם השקיעה סוף סוף מתחת לאופק, ואז הגיע סרט 'עשיית' קצר לפני המצגת, מחוץ לחורבה . הוא הציע נאגטס מידע מסקרן על תהליך היצירה שמאחורי הסרט מבלי לרשום משמעות או למסור יותר מדי לפני שהסרט הוצג - איזון מסובך להכות.

לאחר מכן מחוץ לחורבה התחיל. הצילומים הראשונים הם רקדנים שמציצים את ראשם - ואז גפיים - מאחורי קירות צבועים בכתובות גרפיטי. הם מסתכלים סביב כאילו מחפשים, ומבקשים ללמוד עוד על מה שיש שם. ישנו פשטות אך גם משקל רגשי לנוכחותם, כמו גם אלמנטים אסתטיים תומכים, איכות שתמשיך בשאר הסרט. הניקוד הוא מרכיב מרכזי התומך בהרגשה זו, עם קלילות אך גם איכשהו עומק אליו. ברגעים מסוימים, כאשר הניקוד שקט, גם גירוד נעלי הרקדנים על פני שבילי עפר ועל פני בטון מהדהד רגשית ואסתטית.

גופם נראה מקורקע מאוד, מרכז הכובד שלהם נשמר מעט ונראה קשר עם הקרקע. עם זאת, הרקדנים גם מגיעים כמו כמהים לראות מעבר למקום בו הם נמצאים. דרכיהם בחלל מעגליות, ומשדרות המשכיות. מצב הרוח משתנה כשאנחנו נעים בתוך מבנה, אוחזים בצללים עמוקים וכהים אבל גם אור זורם פנימה מחלונות מקושתים. תזזיתיות חדשה באוויר כאשר הם נעים מהר יותר והניקוד הופך להיות אנרגטי יותר. הם עדיין נעים בשבילים מעגליים, תוך ניצול מלא של מרחב החלל. לאוצר המילים התנועתי יש בסיס בלטי, כגון תורים ארוכים וסיבוב חיצוני תכוף, אך בעיצוב ובטור של נזילות, הוא די ייחודי ורענן.

הרקדנים הבאים עוברים לתפאורה שפחות מושפעת מכלי עבודה ומכונות מעשה ידי אדם, אל קרחת היער. טנור הניקוד גם מרגיש תחושת תקווה רבה יותר. יש להם יותר מקום לנוע, עד השמים, ויש רקדנים שמרימים אחרים לעבר העננים. האופן שבו גופם מצטלב בין הקווים וצורות התנועה האחרות מרתק ומדהים. התמונה החזותית רכה וחדה בו זמנית. כשתחושה סוחפת חדשה נכנסת לתנועתם המעגלת, אני מרגיש הרמוניה חדשה ותחושה של אפשרות מורחבת.

סצנה אחרונה גורמת להם לרקוד בשדה גדול ליד הים. עוד יותר הרמוניה ואפשרות מרגישים בהישג יד כאשר הם עוברים בכל המרחב שניתן היה לרצות לעבור אי פעם. צבעי השמים שלפני השקיעה מרגישים לא פחות מקסומים. הניקוד מתפשט בהדרגה, ציון פסנתר אחד מצלצל - מעורר התבוננות והתבוננות פנימית, תחושה שאנו יכולים להתייחס אליה בזמנים אלה. תקווה, חוסן והתמדה ביופי זורחים גם כשהמסך דועך לקרדיטים ואז לשחור עם סוף הסרט. מתוך הרס יצאו הרקדנים בסרט, וכך גם אנחנו יכולים - כך נעשה.

החברה ביצעה את שלהם לָצֵאת תוכנית בסוף השבוע שלאחר מכן, כמה עיירות באחוזת בלית'ולד. במה חיצונית הוקמה על הדשא הגדול להפליא מול האחוזה, המשקיף על המים. השקיעה הייתה מרהיבה כאשר חברי הקהל (כולם רעולי פנים ובודקים טמפרטורה) התמקמו על שמיכות וכיסאות. התוכנית התחילה עם תן לי להציג אותך , בכוריאוגרפיה בכורה של 2020 על ידי קולין קונור. התוכנית מסבירה כיצד היכולת של הרקדנים לרקוד יחד ולשתף שוב את החלל, האוויר ואת 'שנינות החושים של המוסיקה' עוררה השראה ליצירה. קייטי מורהד רקדה סולו כחלק ההתחלתי של העבודה, מוארת בקשת אור ומלווה בניקוד ג'אזי (מתוך גרשווין שלוש פרלודים ).

מורד, אקספרסיבי אי פעם, רקד עם קווים שאכלו את החלל, כמו גם עמוד שדרה שזלזל בניואנסים מוסיקליים ונמסר יפה לכוח המשיכה. אמילי בייקר וגרגורי טינדל רקדו הלאה, תנועתם מאזנת ומערבבת זווית, מעגליות, חלוקת משקל וביסוס במרכז הכובד האישי שלהם. אי נוחות בין הדמויות באוויר לפעמים בשילוב עם אותם אלמנטים כדי ליצור תחושה של מתחים בין הפכים, החוצה ספקטרומים שונים - כיחידים ועם אחרים. באקלים החברתי של ימינו של אי וודאות וקיטוב, נושאים אלה מרגישים רלוונטיים במיוחד. עם זאת, גם הקסם של תנועה משותפת בחלל - בשיתוף עם מוזיקה - הדהד באמת.

בעקבות זאת, ריאה קלר רקדה עורר , כוריאוגרפיה של ג'נסט. באמצעות רמות וצורות שונות - זוויתית, מעגלית ועקמומית באיכותם - החסד והכוח המקרקעי של קלר נפלאים לחוויה. נוכחותה, עד לאלמנט היסודי של גופה הנע במרחב עצמו, אכן עוררה הרבה: געגוע, כוח, פגיעות ועוד.

Genest's מרחב שלילי הגיעו שתי יצירות מאוחר יותר, רקדו על ידי ראום ארון גנס-אוסטרובסקי, דינה גרדה, טרה גרג, קלר וחוסה לודדה. 'באמנות, החלל סביב ובין נושא / ת התמונה. הגדרת הגבולות שלנו, המרחב השלילי הופך למרחק בינינו ', הסביר התוכנית.

ג'נסט עיצב רעיון זה בכוריאוגרפיה באמצעות אוצר מילים תנועתי משכנע ויחסים מרחביים בין רקדנים. הרגליים התפשטו כשפניהן רקדן אחר, מקורקע ונחוש, רקדנים פתחו זרועות כמו לסת של כריש ואז סגרו אותם - נפתחים לעבר אחר אך מציבים גבול ברור. הם הקיפו זה את זה ויצרו קווים ברורים, מופרדים במרחב ונשארים במרחב השלילי זה של זה. פעמונים בניקוד הציעו גם גבולות קצביים ברורים, איתם היה לרקדנים תזמון מדויק אך לא נוקשה (לא תמיד איכות קלה למצוא!). בתקופה זו של ריחוק פיזי ורבים מאיתנו מהרהרים במה שחשוב לנו באמת, רעיונות הגבולות הללו והמרחק שאנו שומרים בינינו לבין אחרים הם חומר משמעותי למחשבה.

התוכנית נסגרה על צליל קל יותר, עם הכיף והבלתי נשכח באופן מדבק פירוק קול פורטר . כוריאוגרפיה של אוהלסן ורוקדה על ידי ברוק דיפרנססקו, לורן דיפדה, טימור קאן, מורהד וטינדאל, זו התגלמות של מנגינות קול פורטר קלאסיות. אוצר המילים בבלט מתובל בצעדים של ג'אז ואולם אירועים, שכמו ריקוד קולנוע איקוני של תור הזהב של הוליווד, פשוט נראה כמו כדור לרקוד. זה גם כדור לצפייה. כיף, השתקפות ופשוט הקסם של אנשים הנעים יחד דרך החלל - לָצֵאת הציע הכל, אחרי חודשים ללא אוצרות כאלה שזמינים לנו. עזבתי את התוכנית באותו לילה אסיר תודה, נגעתי והשרתי.

מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.

מומלץ עבורך

• האם COVID הורג את האמנויות? חלק א ': חברות מתפתחות
• Stagestep משיקה סטודיו חד פעמי עבור הסטודיו שלך
• Kaatsbaan מתכונן לפסטיבל האביב המכונן