ליידי בוס הפקות '.... זה מה שהיא אמרה' II: סיפורי ריקוד יכולים להספיק

'זיכרונות בראשות' מאת ניילה רנדל בלינגר. צילום: אוליביה מון צילום.

תיאטרון המחול של אוניברסיטת בוסטון, בוסטון, MA.
30 במרץ, 2019.



קריסטין וגנר, מנהלת קריאייטיב של ליידי בוס הפקות , פתח את פרק שני של המופע שלה, '….זה מה שהיא אמרה', עם הקדמה מדוברת בקפידה. 'לי קצת לא נוח כמה עבודה עם 'הנושא' של סוגיות נשים קיימת כרגע, כי נשים אינן נושא ... אנחנו אנשים', טענה. זו הייתה טענה ניואנסית, אך נראה שהקהל עקב באופן מלא - הם מחאו כפיים ועודדו.



'ללא כלוב' מאת ריינה גולד. צילום: אוליביה מון צילום.


מחיר ירדן ליין שווי נקי

'זו לא אמנות צדק חברתי', היא המשיכה, 'אלא, זה מקום לאמנים שונים המזהים את הנשים שיהיה להם מקום להציג את עבודותיהם כאשר זה לעתים קרובות כל כך בשפע לאלה של מגדרים אחרים.' כמה מחברי הקהל צחקו מהניסוח האופמיסטי הזה. המופע נותר נאמן לאתוס זה, כאוסף של יצירות של אמנים המזהים נשים - כאלה שסיפרו את סיפוריהם, או פשוט הציגו את תחומי העניין האמנותיים שלהם, עם תשוקה ויכולת יצירה. לכל העבודות היה אסתטיקה ומשמעות ייחודית (או פוטנציאל לפרשנות למשמעות). העבודות הבאות נדבקו לי כזכורות ביותר, כצופה.

ונוס ומאדים הגיע למקום השלישי במערכה הראשונה, דואט כוריאוגרפי על ידי אנדרו ג'נובה ורקד על ידי ג'נובה ורושלה שרלרי. מה שדבק בי קודם היה אסתטיקה של צבעי ריסוק באלמנטים עיצוביים. למשל, התלבושות היו בצבע שחור וכחול, והרקע היה מואר בכתום. דומה לציור אמנות מודרני ניסיוני בנוי היטב עם כל הגוונים השונים זרוקים זה לזה, היה לו לוח רחב שפשוט איכשהו עבד . לכל הצבעים היה משותף, לעומת זאת, בתוסס בהיר.



התנועה הייתה גם די תוססת ומלאה באלמנטים שונים. רגע יעיל במיוחד בתנועה היה עם סיבוב פשוט יחסית במעגל, זרועות מורמות כאילו בשבח. הזוג הרוקד אז כבה מהבמה ונתן לזרוע אחת להתנדנד באופן טבעי, נותן לו לעשות מה שהיה עושה. רגעים של פעולה איטית יותר הוסיפו תככים באמצעות ניגודיות ושינוי - למשל, שרלרי מרימה לאט את חצאיתם גבוה יותר על הרגל. אלמנט למטה ולמעלה היה גם תנועה בולטת שהיה בעל רקע ריקוד מודרני קלאסי שקיזז מעלית מבוקרת. בסך הכל, אפילו עם מורכבות כזו, ונוס ומאדים היה מגניב פשוט. זה היה שמח להיות מה שהיה, וזה היה נפלא לחוות.

השלישי במערכה השנייה היה א מדיטציה מאנית , רקד וכוריאוגרפי על ידי ג'נה פולאק - נופש בלתי נשכח, בעל חזות עמוקה יותר ומגרה נפשית, של אמנות ריקוד. בחושך, פולאק כמעט ולא נראה כשהוא ממשיך הלאה, ואז נע. ואז הופיע מאחוריה אור, שלה נראה יותר אך עדיין באופן מסתורי ניתן להבחין בקושי. היא עברה בחסד פשוט, והציעה וירטואוזיות לא של עבודת רגליים מורכבת אלא של חיבור וזרימה בתוך גופה.

שמירה על תנועה פשוטה נראתה כבחירה נבונה מבחינה כוריאוגרפית, שכן הרבה יכול היה ללכת לאיבוד בתאורה החשוכה. זה היכה בי שזו הייתה אחת מאותן תקופות בהן אמני ניסוי מצליחים לערער על נורמות וערכים מסורתיים של יצירת אמנות בצורה נגישה ונעימה. האופן בו האור הדגיש את קווי המתאר הפיזיים שלה, אמנם לא איפשר לנו לראות הרבה יותר, היה מרתק באופן שמילים לא ממש יכולות לתפוס.



לאחר שעברה באור זה זמן מה, נראה שהיא גוררת משהו אחר. האור שינה אז את צבעו ככל שתנועתה נעשתה מורכבת יותר, מכיוון שהוא גם נראה יותר באור זה. החלק הזה, אבל למען האמת כל החלקים, אולי היה יכול להתקצר ולהעביר את אותו רעיון. עם זאת, אורכם עשוי לסייע ביצירת תחושה מדיטטיבית, כפי שנראה שהכותרת התייחסה.

המשמרת הבאה הייתה האורות שהתחילו להחליף צבעים, יחד עם המוסיקה (מאת שלום ועולי רגל) פועמת יותר. עם הבהוב במוזיקה הבהבו גם האורות. גם כאשר נראה שהפעולה עולה בדרכים אלה, כל האורות על הבמה כבו בקרוב, העבודה הושלמה. זו הייתה דואליות, התנגדות. היא עמדה לצד דואליות עוצמתית וראשונית ביצירה הכוללת, כזו ששוררת על האמנות - וגם חַיִים שבין אור לחושך. ביצירת ריקוד קצרה יחסית, פולק התגרה בשאלות שאפשר להרהר בהן בלי סוף - ועשה זאת בתככים ויזואליים וערמומיות.

'Chinoiserie' מאת ג'ניפר לין. צילום: אוליביה מון צילום.

סיום המופע היה סדרה סינית , אוסף של שלושה קטעי ריקוד שונים, וסרטון אחד, המספר סיפורים על החוויה האסיאתית-אמריקאית - ומחווה להם כבוד. I.J. צ'אן פתחה את העבודה בסולו לקריינות משלה, שיתוף פואטי בזיכרונותיה שגדלו במסעדה הסינית של משפחתה. ככל שנבנה הפירוט בקריינות, הדימוי הנפשי נעשה ברור יותר עבור חברי הקהל, כך גם רמת העוצמה והווירטואוזיות בתנועתה. זה הרגיש כמו מבנה נחמד, המאפשר ליכולתה המלאה להיות משמעותית יותר בניגוד למשהו עדין ומתון יותר.

תנועתה הייתה גם המצאתית, ולכאורה נאמנה לעצמה כמובילה. ברגע אחד, היא קפצה כשברך אחת מתרוממת ואז השנייה, רגל אחת חותכת מאחוריה כדי להניע סיבוב כשנחתה. כשעלתה לרצפה היא התרככה לתמיכתה, אך בכל זאת השתמשה בכוח שהיא סיפקה כדי להניע אותה לאחור כלפי מעלה. טמפים שונים, רמות ומקומות בחלל מתואמים עם דואליות בנושא - מרירות נראה שההרגשה היא שהיא עצובה על כך שהוריה נאלצו למכור את המסעדה, אך מרוצה ואסירת תודה על הזכרונות המעצבים האלה. גם התחפושת שלה, אדומה וכחולה בסגנון לבוש מסורתי סיני, התאימה לדואליות הזו.

רקדנית אחרת, פלורה היואין קים, הצטרפה אליה כדי להתחיל דואט בלתי נשכח. תוך כדי תנועתם הם יצרו צללים על הרקע הלבן-רגיל, מהם לא יכולתי להוציא את עיניי. הם נעו קדימה ואחורה על פני חלל הבמה, תנועתם במשיכה וכמיהה. הם הסתיימו בצורת 'x' על הקרקע, והעבירו מציאה מנוחה אחרונה מכל החיפוש והכמיהה. הם יצאו, וסרטון מסופר (מאת ג'ניפר לין) הושמע, המספר בעוצמה סיפור של הגעה לארה'ב מסין (ואת ראשית החיים בראשונה).

הסרטון דעך, וקים נכנסה שוב, לבושה בשמלה לבנה וצעיף שחור בהיר.

לפעמים היא הזיזה את הצעיף שלה כאביזר, ופעמים אחרות שמרה על זה.

רקדה בפשטות אלגנטית, אך גם בעוצמה, בחנה אפשרויות לנוע בחלל. מעגל התפתח לקראת הסוף והביא להרמוניה נעימה של הסדר. היא הסתיימה בנוכחות של כוח, אך עם זאת יכולת גמישות, ויכולתי רק לחייך. זה היה הסיפור שלה בריקוד. כל האמנים המזוהים בפאם בגאווה בהפקות של ליידי בוס '…..זה מה שהיא אמרה' שיתף את הסיפורים שלהם, והסיפורים האלה הספיקו. אמנות הביטוי העצמי ו סיפור סיפורים משמעותי יכול מאוד להיות די והותר.

מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.

מומלץ עבורך

רשום פופולרי