פרויקט Black Iris של ג'רמי מקווין מעצים את קולם של אמני הצבע

רקדנים עם פרויקט הקשתית השחורה. תמונה באדיבות ג'רמי מקווין.

אם זה היה עולם מושלם יותר, פרויקט Black Iris החדש של ג'רמי מקווין לא היה קיים. והוא מתרגש מהסיכוי. 'כֵּן! למה לא?' הוא קורא. 'אין לי מושג מתי זה יקרה. עדיין כל כך נחוץ לקיים פרויקטים כאלה, אבל אשמח לקבל גיוון אוטומטי בכל צורות האמנות. '



רקדנים עם פרויקט הקשתית השחורה. צילום מאת מתיו מרפי.

רקדנים עם פרויקט הקשתית השחורה. צילום מאת מתיו מרפי.



מקווין ייסד את פרויקט Black Iris, יוזמת בלט עכשווית בהשתתפות תשעה משתפי פעולה אמנותיים וקבוצת רקדניות מובחרות, במטרה לספק הזדמנות לאמנים שחורים ליצור יצירות חדשות וליצור אותן בקול המבט השחור. עם ההצתה המחודשת של הסלבריטאים של מיסטי קופלנד בתוך עולם הבלט ומחוצה לו, התפוצצו גם דיבורים על צבע בתוך אותו עולם. בלט, במשך שנים רבות, היה לבן סטריאוטיפי, אירופי, אריסטוקרטי ... אבל אמנים כמו מקווין כבר לא רואים את זה באותה תבנית.

'עד עכשיו, אנחנו לא צריכים לחשוב על בלט כעילית תרבותית', אומר מקווין. 'החברה שלנו כל הזמן זזה וצומחת עם הטכנולוגיה שלנו. אמנויות צריכות גם כן, ורבות עוסקות בעבודה חוצה-תחומים. בלט צריך ללכת גם ככה. לא שאנחנו צריכים להפסיק לייצר את אגמי הברבורים וקופליאס, אנחנו צריכים להמשיך לכבד את ההיסטוריה ההיא, אבל החברה צריכה לדחוף את התרבות קדימה. זה הזמן שאנחנו צריכים ליצור בלטים חדשים, בעלי בלט שעדיין יבוצעו במהלך 50 השנים הבאות. '


מטפל בריקוד

אם אתה עדיין לא מכיר את מקווין, הנה פירוק מהיר. הוא התאמן כמקבל מלגות בבתי הספר של תיאטרון הבלט האמריקאי, בלט סן פרנסיסקו ובלט LINES של אלונזו קינג, ובעל BFA מבית הספר איילי / אוניברסיטת פורדהאם. בתור שחקן עבד ברשימה משמעותית של הפקות תיאטרון אזוריות, בסיורים הלאומיים של ברודווי ב רָשָׁע ו הצבע הסגול , והפקות מרובות עם המטרופוליטן אופרה. מאז שהפנה את מיקודו יותר לכוריאוגרפיה, מקווין זכה בכמה פרסים, כולל פרס הכוריאוגרפים הצבעוניים משיקגו לשנת 2013.



רקדנים עם פרויקט הקשתית השחורה. תמונה באדיבות ג'רמי מקווין.זה אולי נראה מוזר שצריך לפרט כוריאוגרפים צבעוניים, אבל מקווין מצא את עצמו שקוע בתחום פעלולי, כזה שנראה שמגביל בשוגג את ההזדמנויות שמוצגות בפני אמני הצבע. 'אחד הדברים שעוררו בי השראה ליצור את הפרויקט הזה היה שאין הרבה הזדמנויות לרקדן או כוריאוגרף כמוני לא היו הזדמנויות לעצמי', הוא אומר. 'אשמח לכוריאוגרפיה עבור בלט ניו יורק, תיאטרון הבלט האמריקאי, ג'ופרי בלט, חברות איקוניות, אך יחד עם זאת הייתי מיואש כי לא הצלחתי למצוא איך לעשות את זה.'

לא בא מאחת מאותן חברות גדולות בעצמו, מקווין לא הצליח למצוא את הפסיכולוגים שיכולים לעזור לו להגיע לעבודה, במיוחד ברמה העילית יותר. ואם אין אמנים רבים כמוהו, אז יהיה הרבה יותר קשה למצוא מנטור עליו הוא יכול לדגמן את דרכו.

'הצלחתי למצוא הדרכה מסוימת ממקומות מסוימים ולא מאחרים, אך לא הצלחתי להבין כיצד לבצע את הצעדים כדי להגיע למקומות אם אחרים אינם מוכנים לעזור', מסביר מקווין. 'גרתי 11 שנים בעיר ניו יורק, ובכל אותה תקופה שראיתי את הבלט של ניו יורק על בסיס קבוע, לא ראיתי שום יצירות על הבמה המרכזית בחברה הראשית של כוריאוגרף צעיר, חי ושחור. יוליסס דאב יצר יצירות, אבל מבחינת קולות חדשים, שום דבר. לנסות ליצור ולנווט את דרכי לעבר המטרות שלי היה ממש קשה. איך מגיעים לשם אם אתה לא רואה את המגוון שאתה מביא? '




גובה ג'יי מקגרו

זה מעלה את הנקודה שאולי זו באמת הבעיה בבלט, שאם אין הרבה מאוד רקדני בלט שחור, אז בוודאי שלא נגיע עם הרבה מאוד כוריאוגרפים שחורים. ומלבד משאלה לגיוון טבעי, זה חשוב מאוד כי זה מגביל את הקול שאיתו יוצרים בלט. ואם בלט לא מדבר אליך בקול שאתה יכול להבין, אתה כנראה לא הולך למצוא אותו מושך, ומכאן הקאץ '22 שמרחיק את הקהל השחור ואת האמנים השחורים כאחד. לראות אמנים צבעוניים, כמו קופלנד, בתפקידים מרכזיים זו השראה עצומה. כפי שמציין מקווין, עם זאת, עולם הבלט צריך להתחיל בגישה אחרת, ופרויקט האירוסים השחורים שואף לקחת אותו לשם.

הרפר ווטרס מפרויקט האירוסים השחורים. צילום מאת מתיו מרפי.

הרפר ווטרס מפרויקט האירוסים השחורים. צילום מאת מתיו מרפי.

'זה נהדר לראות שיותר חברות מאמצות את נקודת המבט המגוונת, במיוחד עם סדנאות והסעות,' מגיב מקווין. 'אבל, בעיקר, בלט מכניס אנשים שחורים לתפקידים לבנים. שיתוף הפעולה של איריס השחור שונה מאוד באופן זה. אנחנו לא מכניסים אנשים שחורים לתפקידים לבנים אלא יוצרים תפקידים על סמך החוויה השחורה. חלק ממיקוד זה הוא כיצד נוכל להביא מגוון רב יותר לאמנויות דרך הקהל, על ידי ידיעה מיהו הקהל. זו לא רק נקודת מבט פיזית ולראות אנשים שנראים כמוך אלא גם על תפקידים גדולים שרלוונטיים לגידול הקהל ההוא. יש למעשה טונות של מיעוטים ברחבי עולם הבלט, אך במיוחד באמריקה, יהיה מעניין לראות כיצד נוכל לגרום לבלט להתייחס גם לחוויה השחורה. '


ניו יורק הריקודים

פרויקט הקשתית השחורה מאגד משתפי פעולה אמנותיים של מדיומים שונים (תלבושות, קומפוזיציה וכן הלאה) שכולם הרגישו שהם בערך האמנים הצבעוניים היחידים 'העולים' בתחומם. בסביבות גיל 30, הם בני אלפי שנים שרצו מקום בו יוכלו לחקור את צורת האמנות שלהם ולעסוק באמצעותו במורשת השחורה. ובעוד שמשתפי הפעולה כולם שחורים, 'לא כל השחקנים שחורים', מבהיר מקווין. 'הצורך לספר פרספקטיבה שחורה מחייב גם רקדנים שאינם שחורים. למשל, סיפור נלסון מנדלה הוא סיפור זכויות אזרח, והוא זקוק לצוות של רקדנים רב תרבותיים כדי להראות את הדיכוטומיה של האווירה הזו. '

הרקדנים הללו נלקחים מכמה מחברות הבלט הטובות באמריקה, ומקווין ממהר לציין שהפרויקט שלו הוא בדיוק זה, פרויקט שמאכיל את הרקדנים הזדמנויות חדשות מתוך כוונה להחזיר אותם בחברות הביתיות שלהם. למקווין היה קריטי שהוא משאיר את הרקדנים במקום בו הם נמצאים - בחברות שבהן, ככל הנראה, הן מצאו את עצמן רקדניות שחורות 'סמליות' מעטות.


מרגרט קית' סמית' מחם

רקדנים עם פרויקט הקשתית השחורה. צילום מאת מתיו מרפי.

רקדנים עם פרויקט הקשתית השחורה. צילום מאת מתיו מרפי.

'חברות כמו תיאטרון המחול של הארלם ותיאטרון המחול האמריקאי אלווין איילי נוצרו מכיוון שחברות כמון לא היו קיימות קודם', מציין מקווין. 'עכשיו, אני מצרף את הרקדנים האלה כדי ליצור יצירות השואבות מקיומן, יוצרות שיחה, סיפורים חדשים, דיאלוג חדש ... אך חשוב להן להישאר היכן שהן. אם הם יעזבו את חברותיהם, מתי הרקדנית השחורה הבאה תיכנס? אמנים שחורים 'אסימוניים' סוללים את הדרך לאנשים להיכנס מאחוריהם. ערפילי קופלנד יכול היה לעזוב את ABT לפני שנים אבל היא נשארה היא פורצת דרך. מתי [ABT קידום מנהלת שחורה] היה קורה אם היא הייתה עוזבת? '

נדמה שעולם הבלט מוכן ונשמע קצת. הדור הצעיר תמיד ידע זאת, ואמנים כמו מקווין יעזרו להוביל את הדרך. 'בשלב מסוים, אנחנו כמובן יכולים להמשיך ליצור ולכבד את מה שבא לפנינו, אבל אשמח לחיות בעולם שבו זה לא משנה', מוסיף מקווין. 'זה למעשה מה שגרם לי להפוך לאמן באופן כללי. ריקוד היה מרחב בטוח, יכולתי ליצור ולחקור, ואם ביצירת משהו שלא אהבתם, תוכלו פשוט להתקדם לכיוון חדש. '

פקחו את העיניים עבור פרויקט Black Iris בניו יורק לייב ארטס (NYC) בסוף יולי 2016, עם הופעות תצוגה מקדימה והסברה שהובילו אליו, והופעות במרכז קנדי ​​(DC) באפריל 2017, השתתפות בתוכנית אוצרה על ידי מיסטי קופלנד עצמה.

מאת ליי שנפיין מ דאנס מודיע.

צילום (למעלה): סטפני וויליאמס מפרויקט האיריס השחור. צילום מאת מתיו מרפי.

מומלץ עבורך

רשום פופולרי