'קינג קונג'. צילום: ג'ואן מרקוס. תיאטרון ברודווי, ניו יורק, ניו יורק.
14 בנובמבר 2018.
תפקידו של מבקר הוא אמנות באותה מידה כמו העבודה שהוא סוקר. אחריותו להציע הערכה של מיצג, סרט או יצירת אמנות. מכיוון שביקורת היא סוג של הערכה של יצירת אמנות, יש שיגידו שיש קו דק בין ביקורתיות לאכזריות. כמה שאתה עבה את הקו הזה, ה ניו יורק טיימס חצה אותו בסקירתו האחרונה של ברודווי קינג קונג . במקום לבחון את נקודות השיא של ההפקה ולהודות בחסרונותיה, הזמנים מכה במהירות את ההצגה.
מגזין תחפושות ריקוד
כריסטיאני פיטס בתפקיד אן דארו וקינג קונג. צילום: ג'ואן מרקוס.
אני נשבע כמבקר לתמוך באמנויות. זה לא אומר קריאה קבועה או ביקורת מפוארת לכל מופע שאני רואה. אני אחקר, אחקר, אחקור, אזמין, מכבד, אבדוק ואנחה במטרה להפוך את הקהל למעורב יותר, צוותים יצירתיים יותר רפלקטיביים ומפיקים מגיבים יותר לפוטנציאל של אמנויות הבמה. כולנו יכולים לעבוד יחד על מנת לשמור על צמיחת האמנות ופורחתה. אין צורך לעזאזל - במיוחד מהקהילה שלנו - בעולם שבו האמנות כבר נצורה.
עכשיו, מחוץ לקופסת הסבון שלי והמשך לסקירה שלי על קינג קונג . אתה עלול להיות מופתע לשמוע שההפקה באמת הפילה אותי מהרגליים. כעת, הסיפור ידוע (או, לפחות, קל לחיזוי), דמויות לא מפותחות במלוא הפוטנציאל שלהן, וקצוות רופפים נותרים משתהים ככל שהווילון יורד. בזמן שהמוזיקה נוהגת ועוצמתית, אשקול רק לשמוע בלדה או שתיים שוב בעתיד. התוצאה עבד אבל לא ממתין בדאגה לאלבום השחקנים.
הסטים והאפקטים המיוחדים, לעומת זאת, הם לא פחות ממרהיבים. תיאטרון ברודווי המסיבי הוא המערכת האקולוגית המושלמת למלכות ההפקה שיש קינג קונג . נופי ערים, יערות ג'ונגל וים גועש מוקרנים על נזילה ענקית. גלים עולים ויורדים כאשר הספינה נוסעת על פני האוקיאנוס (משולש מעל הבמה נגרף כדי לתאר עוד את חרטום הסירה), סלעים מערניים ועצים ענקיים מבליחים כשהגורילה מכה דרך האי הגולגולת, ואנחנו נוסעים במעלה העיר לעננים כשקונג מטפס על בניין האמפייר סטייט.
כריסטיאני פיטס בתפקיד אן דארו וקינג קונג. צילום מאת מתיו מרפי.
קונג, מריונטת אנימטרונית מסיבית במשקל 2,000 קילו וגובהה 20 מטר, נושמת, ממצמצת, נעה ושואגת בעזרת הנדסה וצוות בובות דמויות נינג'ה. (למידע נוסף על הנדסת קונג לחצו כאן .) בסקירה שלי, אני אחשיב לחלוטין את עבודת הבובות כחלק מ'ריקוד '. מהנדסי הבובות (הנקראים 'מהנדסי וודו') כוריאוגרפיים בצורה מופתית בכדי לגרום לגורילה להתעורר לחיים - הוא רץ, מהבהב, מטפס, מריח, תופס, נלחם ומשקל את חזהו בשאגה אדירה כשמהנדסי וודו זוחלים, מחליקים, מזנקים ולהשהות מחוטים ובובה בעצמו. אם אתה נסער מהחוטים הגלויים ומהנדסת האנוש של הקוף הענק, אתה מוזמן ללכת 10 רחובות במרכז העיר לבית הקולנוע הקרוב ביותר. זֶה קינג קונג אינו סרט עלילתי וגם לא אטרקציה ששייכת באולפני יוניברסל זהו אמנות ביצוע . קונג הוא הרבה יותר מאשר בובה או רובוט - אמנים אנושיים עובדים כצוות כוריאוגרפי בכדי לגרום לייצור להתעורר לחיים. למעשה הייתי מעודד את הקהל לשים לב למובילי הקופים דמויי הנינג'ה ולרתמת הכוריאוגרפיה המניפולציה של הבובה העצומה. אני יכול רק לדמיין כמה זמן ומורכב היה תהליך הטכנולוגי של התוכנית כדי להפוך את הקלעים לחלקים וחזקים כל כך. זה באמת מרהיב.
אליס אלונסו
ה בן אנוש ריקוד אנסמבל הוא כמו נוף חי, בצורה טובה. ההרכב מזנק, מרים, מסתובב, זורק, נופל ומתגלגל למקצב הזמר של הניקוד. הם מגלמים את טחינת העיר כאשר הם - כולם ביחד - נופלים על ברכיהם, גולשים על הבמה, עולים חזרה ואז מתפזרים לזוגות כוריאוגרפיים ייחודיים. נשים מבצעות תנועה אתלטית, מקורקעת וחזקה בדיוק כמו הגברים. ושותפות אינה נקבעת על ידי גברים המינים מרימים גברים ונשים תומכות זו בזו בתנועה התובענית מבחינה פיזית. למעשה, זה מוציא מהקוריאוגרפיה כל סוג של נרטיב רומנטי או היררכי. העיניים שלך מזנקות בזמן שההרכב רוקד בשלישייה וקבוצות המשתנות כל הזמן עד שהן מתאחדות כאחת. פתאום כל התנועה נעצרת. החברה מורידה אט אט ברך אחת לקרקע כאשר סנטרם מתרומם ועיניהם נשואות אל גורדי השחקים המתרחבים סביבם. ההרכב הוא 'אחד' - עיר אחת, מאבק אחד, זהות אחת.
הפלוגה של 'קינג קונג'. צילום מאת מתיו מרפי.
מלבד רגעים של כוריאוגרפיה של 'הצגת-בתוך-מופע' (כלומר נערות מופע שמתאמנות מאחורי הקלעים ורקדנים גברים המציגים מלחים בצורה המיטבית של התיאטרון המוסיקלי), הריקודים אינם מוגבלים לתנועה או לארכיטיפים משנות השלושים. הרקדנים הם לא רק קישוט להצגת השחקנים הראשיים. הם מדברים דרך גופם. אתה מרגיש את המשקל, המאבק, הלכלוך, הזיעה והרצון של העיר. יחד עם זאת, על ידי בידוד חזהם, תנועות זרועותיהם וקפיצה קדימה משתי רגליים לרגל אחת, הרקדנים נראים בעלי חיים ... ורומזים אולי לדמיון בין בני אדם לקופים - שאנחנו בעצם לא כל כך שונים מ'חיה זו ', ' קינג קונג.
אתה עלול להיות מופתע לגלות שבראש ההפקה הגדולה מהחיים הזה עמד מתחיל ברודווי. דרו מקוני, הבריטי, ביים שניהם ו כוריאוגרפית ההפקה - הישג המאחד את הריקודים עם קשת ההצגה. הכוריאוגרפיה שלו נמרצת ומלאה. זהו כנראה הרכב הרקדנים הכי אתלטי שראיתי מאז התחייה האחרונה של על העיר . תמיד היה הרבה קורה. לפעמים מצאתי את עצמי לא יודע לאיזו קבוצת רקדנים לחפש כי כולם עושים משהו אחר לגמרי ו מעניין לחלוטין. רציתי לעוד רגעי שקט שאוכל לעכל את מה שקרה זה עתה. הרגעים השקטים האלה לא תכופים בתכנית, אבל כשהם מופיעים, הם עוצמתיים להפליא.
(LR): אשלי אנדרוס, ג'יימס ט 'ליין, מייק בארגה (מאחור), דייוויד ייג'ה, הארלי ג'יי (מלפנים), דני מילר, ג'ייקוב וויליאמס (מלפנים), מרטי לוסון, פיטר צ'ורסין (מלפנים), רוברטו אולברה (אחורי) , גייב היימן, קייסי גארווין (אחורי), ג'ובאן דנסברי, רימל בורק-מיזורי. צילום: ג'ואן מרקוס.
אשמח לראות קינג קונג שוב מהסיבות שמבקרים אחרים דחו את ההצגה. אני רוצה למקד את תשומת ליבי בקבוצות שונות של ריקודי אנסמבל, להתבונן במהנדסי הוודו המופלאים בצורה מובהקת בגורילה הענקית. קל לקונג ולשאר האפקטים המיוחדים לעלות על הבמה של המופיעים החיים, או כך לפחות נראה. כי בלי השחקנים האנושיים, המשקפיים האלה יהיו אילמים.
ביקורת לא אמורה לספר לקורא אֵיך לחשוב. ביקורת עצמה לעולם לא צריכה להרוס הצגה. על המבקר לשאול שאלות, לספק השוואות ולתת משוב בכדי לתת לקהל כלים להתנסות טובה יותר בהפקה ולתת צוותי יצירה עתידיים הדרכה (או, לפחות, שיקול דעת) בפיתוח פרויקטים חדשים. באנו למצוא את עצמנו בעידן בו מבקר יכול להכתיב את גורלה של תוכנית. אם הייתי אתה, הייתי לוקח את הכוח בחזרה. בין אם תחליט לראות קינג קונג או לא, היזהר ממה שאתה בוחר להקשיב. יש מספיק שנאה במדינה שלנו כמו שהיא. בוא נעזוב את זה מחוץ לאגף האמנויות.
להקות ריקוד היפ הופ
מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.
