לורן אדמס היא מאותם אנשים שאיתם אתה רוצה לדבר על אמנות שעות על גבי שעות, אם יש לך זמן. המוח שלה תמיד מתייחס לכוריאוגרפיה, מוזיקה, תלבושות ותנועה. כיום מסייר עם כנס המחול 24/7, אדמס הוא אחד הכוריאוגרפים המבוקשים ביותר כיום.
לאחרונה היא יצרה א סרט ריקוד מסוג קליפ מוזיקלי לרשת DanceOn לשירו של ג'יימס ביי, 'Let it go', המשתמש בשני רקדנים סלוניים. בסרטון הריקודים היפה יש כבר מעל 50,000 להיטים ביוטיוב. כאן, דאנס אינפורמה משיגה את אדמס לגבי תהליך הצילומים, עובדת עם רקדנים סלוניים ולוקח על עצמה ריקוד על סרט.
אשלי רוביצ'ו ומאט לאק. כוריאוגרפיה מאת לורן אדמס. צילום באדיבות אדמס.
מתי התחלת כוריאוגרפיה?
'הרבה יותר מדי צעיר, למען האמת. כנראה בשביל הכיף, בסביבות השבע, ואז בשביל אנשים שבאמת מבקשים ממני כוריאוגרפים, כמו 12-13. המורה שלי זרק אותנו והעביר אותנו ללמד. קיבלתי ניסיון בסביבה בטוחה בגיל צעיר. '
איפה גדלת לרקוד?
'גדלתי בריקודים במישיגן באור הזרקורים של שלי. ועכשיו החבר הכי טוב שלי הוא הבעלים של [האולפן], וזה נקרא Spotlight Danceworks. '
גיל פולין חלמט
הסביר את רשת DanceOn ולמה רצית להיות מעורב.
'DanceOn היא רשת חברתית שמביאה יותר תשומת לב ופרסום לאמנים שונים ... אמני הקלטה וכוריאוגרפים.
המנהל של [DanceOn] הגיע וצפה באחד השיעורים שלי בסטפס בברודווי כשלמדתי שם באופן קבוע. כל פעם מחדש הם יושיטו ידיים וישאלו אם אני מעוניין ליצור יצירה מקורית לשיר. [DanceOn] עושה קמפיינים מוזיקליים, וזה שהייתי חלק ממנו היה עבור ג'יימס ביי - השיר 'תן לזה ללכת'. היו קומץ כוריאוגרפים שנבחרו על ידי הצוות שלו, ואני הייתי אחד מהם.
למרבה הצער, הסרטון שלי לא היה מוכן עד המועד האחרון בגלל שהרקדנים שלי מחוץ לארץ, אבל החלטתי שאצליח להגיע בכל מקרה. הם רצו משהו עכשווי, ואני לא עשיתי את זה. קצת שברתי את התבנית על זה. ”
צילום מסך מתוך 'תן לזה ללכת'. כוריאוגרפיה מאת לורן אדמס. הרקדניות דניאלה ופשה. צילום: דנה כץ.
מדוע החלטת לכוריאוגרף יצירה של אולם אירועים במקום היצירה העכשווית הרגילה שלך?
'הייתה לי גישה מעניינת, רק בגלל שאולם אירועים הוא תרבות כל כך ספציפית. התחלתי ללמוד ריקוד לטיני לפני כמה שנים. למעשה פשוט התמודדתי באליפות העולם, בחטיבת ProAm, וניצחנו, אז יש לי תואר אליפות העולם, וזה פשוט הדבר הכי מוזר בעולם כולו. אבל אני לא קרוב לרמת הרקדנים שהשתמשתי בסרטון שלי!
העניין בתרבות אולמות האירועים הוא שזה כל כך למעלה. היה לי שיזוף בהתזה, ותחפושת אולם האירועים שלי עלתה יותר כסף משמלת הכלה שלי. כל העניין - הציפורניים הארוכות, הכל - כל כך ראוותני. אבל הדרך האהובה עלי ביותר לראות ריקודים סלוניים היא באולפן בלבוש התרגול שלהם. ואף אחד אף פעם לא זוכה לראות את זה. זה היה הרבה יותר ישר וטבעי. כל הזוהר והגלאם לפעמים גורם לך להרגיש קצת נפרד מהרקדנים. אז היה מגניב להיות קרוב אליהם ואישי. באמת רציתי שתהליך החזרות וטעויות יהיו נוכחים ולכן זה לא היה כל כך מושלם. '
איך זה עבד עם ב רקדניות החדר דניאלה קרגאך ופשה פשקוב?
'הם מדהימים. זה היה חלום שהתגשם, והם היו כל כך להוטים לעשות את זה! היה ממש כיף להכיר אנשים חדשים לשתף איתם פעולה. הם נשואים ... הם לא יכולים להיות חמודים יותר, הם זוג יפהפה. שניהם תמיד במצב ביצועים, וזה מה שאני אוהב, כי הם אף פעם לא עוברים סתם. הם מרגישים הכל. '
האם התמודדת עם אתגרים משום שאתה כוריאוגרף עכשווי והם רקדנים סלוניים?
'הם אוהבים את העולם העכשווי. הם באמת הסתקרנו לעבוד עם כוריאוגרף עכשווי, אבל אני מכיר גם אולם אירועים, כדי שאוכל לדבר איתם בשפה שלהם. הדרך בה היא נוצרה, זה לא מבחינה טכנית הכוריאוגרפיה שלי כי הדרך בה אתה מלמד אולם נשפים מוסרת. [רקדני אולם נשפים] אפילו לא רושמים כוריאוגרף שהריקודים הם מידע שנמסר. צפיתי בסרטונים שלהם והייתי אומר, 'אה, נוכל להכניס את המעלית הזו ...', וזה היה שיתוף פעולה אמיתי. וזה מה שעשה את זה ממש כיף ושונה.
היה מגניב לראות מה נוכל להמציא יחד בזמן כה קצר. היו לנו רק שלוש שעות באולפן. בילינו את השעתיים הראשונות בחסימה ובירור איך זה ישתלב עם המוזיקה, ובשעה השלישית צילמנו את היצירה מזוויות שונות. '
הכוריאוגרפית לורן אדמס. צילום: סטיבן טרומון גריי.
מה הם כמה יתרונות לרקוד על סרט לעומת לרקוד על הבמה?
'אוקיי, אז זה מה שאני אוהב. אני ממש ממש עוסק בריקוד בקולנוע עכשיו. אני ממש מסוקרן מריקוד בסרט כי תמיד הייתי טיפוס האדם שרוצה להיות ממש קרוב לריקוד. בכל פעם שאני הולך להופעה, אני מקבל כרטיסים בשורה הראשונה. כולם חושבים שאני מגוחך, אבל אני רוצה להיות הכי קרוב שאני יכול להתקרב. לא באמת אכפת לי מהבימוי ... אני אוהב בימוי, אבל אני באמת מעוניין יותר בביצוע ישיר. אני יכול ללמוד את הידיים או הרגליים של רקדן, אם אני רוצה ... זה לא צריך להיות רק על מה הריקוד הגדול.
זה מה שאני אוהב לרקוד בסרט ... אתה יכול להיות קרוב לריקודים, ואתה יכול לראות דברים שונים. כמו הסרטון האחרון שעשיתי, סילקנו את הריקוד הרבה. נכנסנו, היה לנו כוריאוגרפיה של דואט בן שלוש דקות, ואז הבנו שיש את כל הרגעים הטבעיים, השובבים והמסוכנים האלה, שבסופו של דבר הם עושים את הקאט, יותר מאשר רק את הפסקות הריקוד. אני לא באמת מתעניין בריקוד זה לצד זה. אני מבין את זה, ואני יכול ליצור את זה ואני יכול להעריך את זה, אבל אני יותר בעניין של האינטראקציה האנושית ואיך אתה יכול להיות ליד זה בחיים האמיתיים.
ואני אוהב סרטים. אני בהשראת סרטים יותר מכל דבר אחר. אז כדי להיות מסוגל ליצור סרטי ריקוד קטנים, זה כל כך מדהים ... מקרוב. אני חושב שרקדן אמיתי יודע מתי פשוט לקחת ריקוד ולהפשט. אבל זה לוקח שחקן מנוסה ואינטואיטיבי עם אינסטינקטים טבעיים. '
מה נותן לך הכי השראה בעת כוריאוגרפיה?
'כאן נכנס כובע הבמאי שלי. אני מאוד אוהב לביים. אני אוהב את הליהוק ואת התלבושות. אני שומע שיר, ואני חושב על מיליון דרכים שאוכל ללכת איתו עם זאת, יש לי חזותית כזו למי אני חושב שצריך לרקוד אותו, ומה הם לובשים. הגדרת טון כללי חשובה לי יותר מתנועה בפועל, מכיוון שאתה יכול לעשות כל תנועה כל עוד הטון נתקל.
אני עושה הרבה עבודות סטודיו, ואם אני הולך לסטודיו והם נותנים לי קבוצה של כל הבנות, אני יודע שאני צריך למצוא ריקוד שבאמת מצלצל נכון לעוצמה נשית או משהו כזה. או אם יש בו בחור, אז אני צריך ללהק אותו כך שהוא דמות חיונית ויתייחס לכולם ביצירה.
זה מה שהכי מעורר בי השראה זה מי שיש לי בחדר ומה שאני חושב שהם יכולים לתאר בכנות. '
אשלי רוביצ'ו ומאט לאק. כוריאוגרפיה מאת לורן אדמס. צילום באדיבות אדמס.
מיהן ההשפעות הכוריאוגרפיות הגדולות שלך בעבר או בימינו?
'יש הרבה. פינה באוש היא אחת הפייבוריטיות שלי בכל הזמנים וכמה שהעבודה שלה תיאטרלית, היא יפה ומצחיקה, ול [עבודתה] יש כל כך הרבה רגשות. ג'ירי קיליאן, שהוא פשוט אדון. אני אוהב את קריסטל פייט, מיה מייקלס וטרוויס וול. יוהאן אינגר מעניק לי השראה לאחרונה ... כל מה שהוא מתחפש, הוא משתמש בבגדים אמיתיים, והוא משתמש במוזיקה שגורמת לך להרגיש משהו. הוא ישתמש בשלושה שירים מאותו אלבום, והוא עושה את ההתקדמות הטבעית הנחמדה הזו ונותן לסיפור להתפתח. '
מהן עצות לרקדנים צעירים המעוניינים להמשיך בקריירה בכוריאוגרפיה?
'הדרך היחידה להיות כוריאוגרף היא כוריאוגרפיה. אתה רק צריך להמשיך לעשות את זה ולהמשיך להוציא את העבודה שלך שם. אנו כל כך ברי מזל עכשיו עם מדיה חברתית שאנשים יכולים למצוא את העבודה שלך. אני חושב שזה רק עניין להמשיך ולעשות זאת ולחפש הזדמנויות.
אני כוריאוגרף כל הזמן. אני כוריאוגרף כששוכרים אותי לכוריאוגרפיה, ואני משלם לכוריאוגרף. אני משכיר שטח ומזמין אנשים למרחב הזה. יש לי מעבדה לכוריאוגרפיה בניו יורק, בדרך כלל דו-חודשית. ואני פשוט שוכר מקום ומכניס אנשים, ואנחנו פשוט נעבוד על מהלכים. לפעמים אנחנו באים עם משהו שהוא ממש מדהים, ולפעמים אני עושה דברים ופשוט מגרד אותו.
טווילה תארפ מדברת [בספרה] על הופעה לחלל. רק להמשיך להופיע ופשוט לעשות את זה, זו הדרך היחידה. '
מאת אליסון גופטון מ דאנס מודיע.
צילום (למעלה): הכוריאוגרפית לורן אדמס. צילום לי שרי.
מומלץ עבורך -
צעדים בברודווי מכריז על קרן קרול פומגרטן לתמיכה במלגות -
תנועת הריקודים העולמית משיקה תחרות בינלאומית למחול וירטואלי -
מדי פעם: 'חוגגים את ג'ורמה אלו' של בוסטון בלט
צעדים בברודווי מכריז על קרן קרול פומגרטן לתמיכה במלגות 
תנועת הריקודים העולמית משיקה תחרות בינלאומית למחול וירטואלי 
מדי פעם: 'חוגגים את ג'ורמה אלו' של בוסטון בלט 
