מקס ווסטוול ב'אגם הברבורים 'של מתיו בורן. צילום יוהאן פרסון. מרכז ג'ון פ. קנדי לאמנויות הבמה, וושינגטון הבירה
22 בינואר 2020.
ריקוד mfa
רק בינואר האחרון שמתי את פעמי למרכז קנדי כדי לראות את מתיו בורן לִכלוּכִית, ותהיתי בקול בסקירה שלאחר מכן אם אגיע אי פעם לראות את הברבורים האגדיים שלו על הבמה בעצמי. באותה תקופה לא היה לי מושג שהתחדשות 2018 של בורן אגם הברבורים יגיע לדי.סי. בחורף הזה. בשנת 1995, כשעוד הייתי נער עם חלומות טוטו נוצות משלי, ההפקה המקורית נפתחה בלונדון, ועדר הברבורים הגבריים המפורסמים של בורן, ריגש והדהים את הקהל כבר מההתחלה. מאז, הברבורים שלו הפכו לתחושה עולמית, ובכל זאת נותר משהו עדיין רענן ופרובוקטיבי בתדמית הצוות שלו של ברבורים חשופי חזה במכנסי נוצות פראיים. לאחר שחיכיתי 25 שנה לראותם את עצמי, נכנסתי הלילה לתיאטרון קצת בספק שהמופע יכול לעמוד בציפיותיי הגבוהות, אך אני שמח לומר שהוא היה טעים מאוד כמו שקיוויתי שיהיה.
המופע נפתח בחדר השינה של הנסיך, שהוא חלל קר ושופע הנשלט על ידי מיטה גדולה וגדולה. כשהוא ישן אך ברור שיש לו סיוט, הנסיך מתנדנד ומשליך כשאנחנו מקבלים את ההצצה המוצלת הראשונה שלנו על הברבור האיקוני של בורן. כשהנסיך מתעורר הברבור נעלם, והמלכה נכנסת במהרה לבדוק את הנסיך. היא לא מציעה לנסיך במצוקה שום נחמה או חיבה אלא נראתה כועסת מפגיעותו ודוחה את פניותיו להישאר איתו. לא לבד זמן רב, הנסיך מוקף במהירות בצבא לבוש בחוכמה של משרתות ומשרתים שמתלבשים, חובבים ומברישים אותו בדיוק מכני עד שהוא נציג לתפקידיו המלכותיים. עצמות הסטים של לז ברודרסטון גורמת לדמותו הדקה והעלובה של הנסיך להיראות קטנה עוד יותר ונותנת תחושה שהוא מרגיש חנוק ממבנה חייו המיוחסים.
למרות משקלם של סצינות הפתיחה הללו, Act One מלא גם בקטעים מצחיקים שמפרגנים על הדרמה של חיי המלוכה המודרניים, עם כלב מכני מקסים שעובר על הבמה בצורה מושלמת בזמן עם המוסיקה. בסופו של דבר, אנו פוגשים גם את חברתו של הנסיך המאוד לא מתאימה שנראית ומתנהגת כמו מעודדת אמריקאית סטריאוטיפית עם שיער בלונדיני אקונומיקה, חצאית קצרה מדי ו'ידידות 'שהמלכה מוצאת כלא מכובדת להחריד. החברה, כפי שהיא מבוצעת על ידי ניקול קברה, היא מעודנת ומתוקה אך לגמרי חסרת מושג כיצד להתנהג כמו מלכותית. היא מחייכת יותר מדי, צוללת למקומה כשהמלכה עדיין עומדת ואפילו עונה לטלפון הנייד שלה כשהיא מלווה את המשפחה המלכותית לאופרה. קברה ממלאת את התפקיד בכמות מושלמת של מגוחכות וכנות שמצחיקה את הקהל עליה אך גם שורשת אליה באהדה באותו זמן. כלומר, עד שהנסיך עוקב אחריה למועדון מטונף בשם בר הסוואנק, שם היא מגנבת אותו ונראה שהיא לוקחת שוחד מהמזכירה הפרטית של המלכה.
שיכור ומאוכזב מניסיונו בבר Swank, ואז הנסיך נקלע לפארק עירוני ונראה שהוא מתכוון לצלול את עצמו באגם כשהוא מופתע ממראה הברבור. מקס ווסטוול כמו הברבור הוא מראה בולט עם עיניו הכהות והפרועות וצורתו השרירית לבושים רק באותם מכנסי נוצות חריפים. הנסיך הגמיש נראה שברירי, כמעט שברירי, בניגוד לעוצמת הברבור ולאכזריותו. הדרמה המתגבשת בין שני הגברים הללו מעוצבת להפליא בקפיצות דאיה, בשותפות עדינה ובקווים תואמים לחלוטין. עבודת הדואט של ווסטוול ולובל אינטימית ופגיעה ומנוסחת להפליא באופן שעושה כבוד למיטב גרנד אדג'וס של הבלט הקלאסי אך עם יותר רגש גולמי מהמחיר הרגיל. כמובן, הם לא על הבמה לבדם אלא מוקפים בלהקה של 14 ברבורים אחרים שמפתים כמו שהם מאיימים. טרופיות הברבורים הרגילות של זרועות מתנפנפות ומבורות חסרות משקל מוחלפות בפלג גוף עליון ועבודה אווירית מדהימה. הווריאציה המפורסמת של 'הברבורים הקטנים' הייתה אחת מרגעי השיא המפתיעים של יצירת האנסמבל במערכה השנייה. רקד על ידי ארבעה צעירים קטנים, הכוריאוגרפיה עוררה את הקלילות והפריכות של הכוריאוגרפיה המסורתית של איוונוב, אך עם מעין קצה היפ הופ וחוש הומור מרושע. הם היו כיף גדול ובהחלט חביב הקהל בלילה.
לאחר ההפסקה, מועברים חזרה לארמון, מחוץ לשערים בתוך הבזקי הפפראצי המהבהבים וההמולה של קהל נבוכים. שבע נסיכות אירופאיות ומלווין מגיעות לכדור מלכות ומכות בפוזה למצלמות לפני שהן עוברות מחוץ לטווח הראייה. כל נסיכה לבושה באופן ייחודי בשמלה שחורה נוצצת או חליפת מכנסיים סקסית מלוטשת עם המלווים הגבריים עם חליפות שחורות וחליפות טוקסידו עם עיצוב עכשווי. המצטרפת לאורחים המפוארים היא החברה האמריקאית המטומטמת המסמנת את חיוכה של הילדה הגדולה ביותר בתחרות ושמלת בועות קצרה עד כאב. הנסיך הצעיר והמלכה האם, בשמלת טפטה רקומה ארגמנית, נכנסים עם תרועה המלכותית הצפויה, ואז המסיבה מתחממת במהירות. עם ההרכב המלא יחד, מתחיל הראשון בסדרת ריקודי החצר. הכוריאוגרפיה נעה בין קצת חוצפנית ופלרטטנית לחושנית ללא בושה, כאשר גברים ונשים כאחד מבטאים את הווליזה הרגילה והתנוחה עם פעולה מתגרה, דוחפת ירך. כל המחזה היה מהנה לחלוטין, גם עורר וגם עורר כיף לזוהר ולעודף אירועי השטיח האדום.
כשווסטוול נכנס כאלטר-אגו של הברבור, הזר, הפעולה הופכת כמעט פראית. הוא מברך את המלכה על ידי ליקוק זרועה, מכה את יבולו באיום על כל האורחים הנוצצים ואז מתיישב בכיף של פיתוי הנשים בזמן שהנסיך מסתכל נחרד. ווסטוול היה מדהים כמו הברבור, אבל הוא ממש משכר כזר. לא יכולתי שלא להתפעל מהקלות שבה הוא פיקד על כל החדר. המתח המיני בקרב המופיעים היה חשמלי לאורך כל המעשה השלישי, והיו רגעים רבים שבהם נראה שהקהל עוצר את נשימתו, מחכה לראות איזה דבר חצוף להפליא יעשה הזר בהמשך. אם ווסטוול היה כוכב קולנוע, במקום רקדן בלט, ההופעה שלו הלילה הייתה עשויה לזכות בו אזכור בגיליון הסקסי השנתי ביותר של המגזין 'פיפל'. אולי קהלי ריקודים צריכים להתחיל קמפיין כתיבה.
למרות שהסטריינגר היה מובן שממוקד תשומת הלב, התרשמתי מאיך שכל נסיכה פיקדה על הבמה והתאימה לצורה החזקה של ווסטוול שהוא רקד עם כל אחד בתורו. זה היה ממש מרענן שאף אחת מהנסיכות לא לוהקה לשחק את הקורבן של הזר. נשים אלה היו כולן בשלות, בטוחות והתענגו על משחק הרדיפה והרדיפה. בסצנה זו, הדהים אותי גם כיצד בעל הרכב גדול של צעירים - במקום הים הרגיל של נשים צעירות - יצר דינמיקה חדשה ומשחררת עבור הסולניות. מבחינה כוריאוגרפית התייחסו אליהם כאל שחקני זכר מובלטים הם בבלטים קלאסיים, תמיד חופשיים לפרש את עבודות ההרכב כפרט ואף פעם לא ביקשו להחליק אל הרקע כעוד פנים יפות חסרות שם.
אני לא רוצה לתת יותר מדי על הסוף, שהיה מלא הפתעות, כולל סצנה מוזרה בבית משוגע עם מצמרר התפוז המכני להרגיש את זה. די לומר, הנסיך הוא דמות מיוסרת עד הסוף, ואהבתו לברבור מובילה הן לפטירתו הטראגית והן לגאולתו הסופית. עבודת אנסמבל הברבורים במערכה האחרונה מרשימה אפילו יותר מסיבוב ההופעות שלהם במערכה השנייה. כל 14 הגברים מבצעים שוב ושוב קפיצות קפיצה בלתי אפשריות אל מיטתו המתנשאת של הנסיך כשהיצירה יורדת חזרה בתחום הסיוט. אני לא חושב שזה אפשרי שאראה השנה הופעה נוספת שתעלה על זה בהקפדה על הפרטים או באתלטיות העצומה שלו. אני מקווה שלא תצטרך לחכות 25 שנה כדי לראות את מתיו בורן אגם הברבורים, אבל אם כן, אני משוכנע שכדאי לחכות.
מאת אנג'לה פוסטר של דאנס מודיע.
