ארבעה רקדנים בחולצות מכנסיים שחורות נעים על פני מסכי מרובים לבנים כשלג. המחוות שלהם נערכות על ידי צלם הווידיאו, כך שהביטויים מתכנסים, מתפצלים ומטמורפוזים בין קונטרה לאחדה ובחזרה. התנועה נעה בין פשטות דמוית משימות לבין טיפשות סלפסטיק ושותפות תומכת במתיקות. חושניות מאזנת את ההפשטה, והרגש מאזן את האינטלקט. זה סרטון הריקוד, Nothing Else, מאת האמנית השוויצרית האמריקאית סלין באומגרטנר.
הוקרן בבכורה בשווייץ בשנת 2014, שום דבר אחר הציג את התצוגה האמריקאית הראשונה שלה בטרוי, ניו יורק, בינואר 2015. חברי הקהל הסתובבו במיצב בן שלושה ערוצים במרכז הניסיוני לאמנויות הבמה של המכון הפוליטכני של רנסלייר, שהזמין את העבודה. 'החוויה הייתה פיסול באותה מידה כמו שהיה סרט או ריקוד,' אמר באומגרטנר.
ארבעת הרקדנים המוצגים של הסרט הם בעלי שם רב: ג'ון קינזל הוא כוריאוגרף, והאחרים הופיעו עם חברות גדולות, אפילו אגדיות: מג הארפר רקד עבור מרס קנינגהאם ולוסינדה צ'יילדס, ויקי שיק היה עם טרישה בראון, וקית 'סבאדו הופיע עם פרויקט המחול של אלון לבן של מרק מוריס ומיכאיל בארישניקוב.
גילם משך אליהם את באומגרטנר. כולם מעל גיל 45, והוותיק ביותר, הארפר, הוא בן 71.
תוך כדי תנועה, אריכות החיים שלהם בריקוד מחדרת את המודרניות הטרייה של הסרטון בתהודה פיזית והיסטורית. הם לא רק מבצעים מיומנים. הם יורשי ההתרגשות והניסויים של שנות ה -60, ה -70 וה -80. באותן שנים, קנינגהאם, בראון, איבון ריינר, סימון פורטי, דייוויד גורדון, דוגלאס דאן, דבורה היי, סטיב פקסטון, ג'יימס וורינג, רמי צ'רליף, משתתפים אחרים בתיאטרון המחול ג'ודסון, ורבים אחרים הפשיטו לרקוד ובנו אותו. מִחָדָשׁ. המופיעים שבאומגרטנר בחרה לסרטונים שלה חיו - ועברו - דרך התמורות והביאו את החוויה הזו ליצירה.
עבודתה של באומגרטנר עם רקדנים מבוגרים יצאה לדרך בשנת 2012, כשהוזמנה ליצור יצירה חדשה לפסטיבל שוויצרי בשם La Jeunesse Est L’Art (Youth Is Art). יוצר הסרטים בן 30 ומשהו קיבל עמלות רבות בארצות הברית ובאירופה, אך זה עורר השראה לרעיונות מסקרנים. ריקוד, כך עלה בדעתה, סוגד למזבח הנעורים. מה אם היא תצלם סרט המציג רקדנים מבוגרים? האם המגבלות הפיזיות שלהם יהיו מעניינות? איך היא תמצא את המבצעים?
משמאל, מג הרפר, ג'ון קינזל, קית 'סאבאדו וויקי שיק מופיעים במיצב תלת ערוצי בן שלושה ערוצים של הסרטון של סלין באומגרטנר' שום דבר אחר ', במרכז הניסויים לאמנויות הבמה ואמנויות הבמה במכון הפוליטכני של רנסלייר, בטרוי, ניו יורק. . תמונה באדיבות באומגרטנר.
'לא יכולתי לפרסם לרקדנים מבוגרים,' נזכר באומגרטנר. 'לא ידעתי איפה או איך לעשות את זה.' היא התייעצה עם הכוריאוגרפית אליזבת סטרב, שהציגה לה את הרפר.
'פגשתי את סלין לתה וחיבבתי אותה מיד,' אמר הרפר. 'היא ממוקדת ואינטליגנטית, אבל יש לה גם קלילות וחוש הומור.'
אחרי זה הדברים התפתחו במהירות. באמצעות הארפר מצא באומגרטנר רקדנים נוספים. זה לא הכל הפלגה חלקה. 'כשכולנו נפגשנו להתאמן, זה היה קשה בתחילה,' אמר באומגרטנר. 'לא ידעתי כלום על ריקוד, מה שאומר שאין לנו שפה משותפת. אז הם היו מראים לי דברים, והייתי מבין איך לצלם ולערוך אותם. '
עד מהרה היה לקבוצה אוצר מילים עובד. 'זרקתי את עצמי לגמרי לעבודה, וזה הרגיש טוב', אמר באומגרטנר. הסרטון אם זה כאילו , שהושלמה לוועדת 2012, הציגו את הרפר, שיק, הכוריאוגרפית סאלי גרוס, ועוד אלן קנינגהאם, רוברט סווינטון.
הפרויקט נמשך. באומגרטנר בדיוק השלים לפני העתיד, נורה על חוף ניו יורקי חולי בחורף. הוא משתמש באותה צוות כמו שום דבר אחר. רקדנים מקושרים מתקשרים על רקע גלים מתגלגלים וספינות המופיעות ונעלמות באופק. המחוות רכות ומדויקות - באופן מפתיע, לאור הקושי לרקוד על חול והמעילים, הכובעים והכפפות העבות.
כמו הסרטונים האחרים של באומגרטנר, קצב ה לפני העתיד הוא רפוי, מתענג על הופעותיהם של המבצעים. 'אני אוהבת זמן רב,' אמרה. 'בטח, יכולתי לחתוך במהירות, כפי שאתה רואה בקליפים או במודעות. אבל אני אוהב לתת לפעולה לקרות, לתת לרקדנית לעזוב ואז לחתוך. ”
נראה שהסרטונים של באומגרטנר עוסקים בריקוד. לא כך, אמרה. 'הם באמת עוסקים ברקדנים.'
דאנס אינפורמה שוחחה עם מג הרפר, שמופיעה בשלושת הסרטונים, על תהליך היצירה שלהם מנקודת מבטו של הרקדן. ניתן לקרוא למדי הארפר רקדן של רקדן, כאשר נזילות מאזנת את הבהירות בכל תנועה, גדולה כקטנה, מהירה או איטית. DI השיגה אותה במהלך הפסקה בחזרות בבית הספר לאמנויות בצפון קרוליינה, שם סייעה בהגדרת 1975 של מרס קנינגהאם. סאונד-דאנס על סטודנטים. בנוסף להופעה בקנינגהאם בין השנים 1968-1977, לימדה באולפן שלו בעיר ניו יורק, ויוהרה בפקולטה בין השנים 1991-1998. כעת היא מלמדת קיגונג ועושה ומציגה ריקודים עם ויקי שיק.
עבודתו של סלין כוללת מסגרות שנבנו בקפידה, כגון מסכים מפוצלים, חללים חזותיים ברורים, ובחלק מהעבודה מראה כמעט מונוכרום. איזה מבנה היא נתנה לך להפקת התנועה, למשל, שום דבר אחר ?
'הקיר הלבן שהתנועה נאלצה להתרחש לאורכו היה המגבלה הראשונה שלנו. סלין ביקש מאיתנו לעשות מעברים, כמו גם סולו ודואטים קצרים, ונלמד אותם זה לזה. ואז היא הבינה שנוכל לאלתר עם אוצר המילים הזה. אז בסופו של דבר קיבלנו הרבה חומר משותף. אלה הפכו לאבני בניין בהן השתמשה בעריכה. '
מג הרפר וקית 'סבאדו בסרטון' שום דבר אחר 'של סלין באומגרטנר. תמונה באדיבות באומגרטנר.
התנועה עשויה להיות מזון לעריכת וידאו, אך יש בה גם עושר רגשי ותחושת רוחניות. איך זה קרה?
'זה יוצא מתשומת הלב של הרקדנים לפרטים הפיזיים. אני חושב על הניסיון שלי בריקוד עבור מרס, שדרש התייחסות רבה מאוד לתנועה קשה וספציפית. פעם אחת, כשעמדנו לעלות לבמה יערות גשם, מרס התכופף ולחש שאנחנו כמו אנשים בג'ונגל. ניסיתי להחזיק את התמונה הזו בזמן שרקדתי, אבל נאלצתי לנטוש אותה אחרי כמה דקות ולהתרכז בריקודים. מבחינתי, לרקוד עבור מרס היה על להיות התנועה. רק העשייה הפיזית. ”
האם הרקדנים של ימינו מבינים זאת?
'כיום רקדנים, כולל התלמידים כאן בבית הספר לאמנויות בצפון קרוליינה, מאומנים כל כך, כי לעתים נדירות יש בעיה להגדיר את עבודתו עליהם. לפעמים צריך להראות לרקדני בלט שהוא משתמש בגב, אבל הם כל כך להוטים לחוויות חדשות, שוב, אין שום בעיה שזה לא כמו בימים ההם, כאשר היה פיצול בין ריקוד מודרני לבלט. '
איזו עצה אתה נותן לרקדני סטודנטים?
“עשינו ליהוק לאחרונה כאן ונאלצנו לאכזב כמה. אני אומר לרקדנים צעירים במצב הזה להמשיך לעבוד. אם תשימו לב ותלמדו כמה שיותר חלקים, הדברים יפתחו. מצד שני, אם אתה מתחיל לשאול אם אתה רוצה להיות רקדן, אז אתה לא צריך להיות כזה. '
למידע נוסף על עבודתה של סלין באומגרטנר, בקרו selinebaumgartner.com .
שריסה ברטון
מאת סטפני ווארדארד מ דאנס מודיע.
צילום (למעלה): מג הארפר בסרטון של סלין באומגרטנר שום דבר אחר . תמונה באדיבות סלין באומגרטנר.
