יכולות לרקוד את 'לטפח' של בוסטון. מרכז לאמנויות רב תרבותיות, קיימברידג ', MA.
13 במרץ 2020
ריקוד יכול לגרום לנו להרגיש חופשיים - חופשיים בגופנו ופנויים להיות אנו עצמנו. חשבתי על האמת המהותית הזו אחרי שצפיתי ב- Abilities Dance Dance של בוסטנס לְטַפֵּחַ . זה היה יותר חזק בעיני בהתחשב במשימתה של החברה 'לקבל רקדנים עם וללא מוגבלויות ... במטרה להגביר את ההכללה בריקוד.' הגעתי משם נגוע ואסיר תודה על אישור העבודה שאנשים בכל היכולות יכולים למצוא חופש ותחושת אמת אישית ממש בגופם.
העבודה התחילה עם 'Deelie', שרקדה על ידי מנהלת מייסד Abilities, אליס פטרסון. היא עלתה לאט על הבמה עם הליכון עטוי בדים, צועדת באטיות ולאט. לניקוד היה קול עם אפקט מחשמל וניגון סולו מיתרי. קולה של פטרסון צלצל אז בתיאטרון, שכב על הניקוד, וקולה חולק בנשמה את ההיסטוריה האישית והמשפחתית.
תנועתה הייתה מתחשבת אך גם חופשית, חסרה נוקשות או מודעות עצמית. ההליכון הפך לשותף לריקוד דומם, מכיוון שפטרסון מצא אליו מערכות יחסים שונות - הלוך ושוב, זה תומך בה ואז היא עוברת באופן עצמאי. היא עקבה אחר הרצפה ברגלה, כאילו ציירה, ודמיוני הלך אליה כשהוא מצייר את סיפורה בגופה כשקולה מתאר זאת במילים. רגע בלתי נשכח היה עליה, ברך התכופפה והגיעה לכיוון חזה, ואז הרגל חזרה בקו חזק וברור. לאורך כל העבודה היא עמדה בכוחה ובאמתה האישית, וזה היה שובה לב.
נושאי רסיטל
ג'אנל דיאז, ג'יימי דסר ולורן סאווה רקדו את היצירה הבאה, 'אפור-סולם'. פטרסון כוריאוגרף אותו, ואנדרו צ'ו הלחין את התוצאה (כמנהל מוזיקלי, הוא הלחין את רוב המוסיקה בתוכנית). הרקדנים לבשו טוניקות בשחור לבן ומכנסיים שחורים, וביססו אסתטיקה ברורה ופשוטה. הם התחילו להפריד בחלל אבל הצטרפו לידיים בשקט קצת, עמדתם חזקה, ואז נפרדו כשהתחילו לנוע. תמונה נפלאה הייתה בקו אלכסוני ברמות שונות: ברורה, נגישה ונעימה מבחינה ויזואלית. לרגע המהדהד מאוחר יותר היו רקדנים מעל הבמה ושני רקדנים נעו על הבמה, בועטים לאחור בקלות משחררת. רציתי לעבור איתה בצורה כל כך חופשית, אך מובנית וחזקה.
מאוחר יותר רקדנית אחת רכבה על גב כיסא הגלגלים של דיאז, רגליה כפופות ביחס. חשבתי כיצד חייבות להיות כל כך הרבה אפשרויות במרחב הכללי הפיזי הזה שאמנות הריקוד הגלויה והתומכת ביותר אינה מודעת לה. פטרסון קרא לרבות מהאפשרויות הללו במהלך העבודה, בעיניי ובמוחי עם הרבה מה לשמח ללעוס עליהם. בתמונה בלתי נשכחת אחרת, הרקדנים התגלגלו בראשם. רקדנים משני צידי דיאז במרכז הגיעו לזרוע למעלה ואז התגלגלו להתקפל קדימה. זה היה מאוזן ואסתטי מבחינה אסתטית.
לאורך כל הדרך היה תיאור שמע של התנועה שהתרחשה, בהתאם למשימתו של פטרסון להנגיש את הריקוד לכולם. במסגרת עקרון עיצוב אוניברסלי, נגישות זו כוללת התנסות בעבודה כחבר קהל. הקריינות הייתה ברורה והשפה נגישה. כמעט שכחתי שזה היה שם בחלק האחרון של כל יצירה, אם כי בהחלט זה לא יהיה המקרה עבור מישהו חירש או בעל שמיעה נמוכה הקורא לתיאור להבין מה קורה בהופעה. מכיוון שלא ניתן לטעון כי לכולם תהיה גישה לאמנות, לא משנה איזו יכולת או מוגבלות הם עשויים, עבודה זו חשובה וראויה לשבח.
היצירה השלישית, 'אישיות' הייתה בעלת מבנה משכנע וברור - סולו לדואט לשלישייה, מתוך קבוצות שונות ומחוצה לה. רקדנים הציעו רכות אפילו עם בסיס טכני חזק בעליל. הניקוד והתלבושות האינסטרומנטליות, שמלות עם גזרות 'v', מציעים תחושה מימי הביניים שמשכה אותי פנימה. היצירה הרביעית, 'Shadows Fire / Sombras de Fuego', ניחנה בדרמה חברתית גבוהה, עם חצאיות רכות ואינטראקציות אלגנטיות עם קצת סאס. היה קורט של כישרון לטינקס עם תנועת סלסה ותווים במוזיקה. פטרסון ניצל אפשרויות משכנעות במבנה השלישייה שלה להביא עניין חזותי ואנרגטי לבמה.
מאוחר יותר הגיעה 'נקודת המפנה' של לואיזה מאן, יצירה עם נושא שיקוף מסקרן. שני הרקדנים התחילו בכיסאות, נעים ביחד אך משקפים זה את זה. לאחר מכן הם עזבו את הכיסאות והעבירו את התחושה הדינמית של המתרחש על הבמה. לאחר מכן חזרה לכיסאות עזרה לבנות מבנה. הייתה תחושה של חופש ואסרטיביות בכל זה, אבל גם תחושה של להיות קשורה למשהו ואז להתנתק בסוף שלא הייתי מצפה לו, רקדנית אחת יצאה מהבמה ושני הרקדנים הביטו זה בזה כשהיא עשתה, השנייה בכיסא שלה. זה גרם למוחי להסתחרר עם אפשרויות נרטיביות שונות.
היצירה האחרונה, 'Spiraling Out', קיבלה את פטרסון בחזרה, עם אנרגיה מסודרת ופנימית יותר מאשר בסולו הקודם שלה - עד לשינוי אנרגטי פתאומי. הציון התחזק, והיא זזה במהירות ובאנרגיה רבה יותר. היא הסתובבה ברמות שונות, רגל אחת נמתחה מאחוריה נמוכה וחזקה והשתמשה בהליכון שלה. הכל משך אותי פנימה. תופים היכו כשהיא קדימה עם ההליכון שלה. היא עזבה ועברה מאחוריה, בתחושה שנמשכת בין שני כוחות שונים: בהחלט מצב שניתן לשייך.
האנרגיה בהישג יד האטה מעט, ומקומה בחלל הצטמצם תוך כדי תנועה. פטרסון חזר להליכון שלה, עם תחושה של התפטרות אבל גם הלהבה שבתוכה לא מתה. היא חזרה לשקט והאורות ירדו. פטרסון מצא חופש בגופה בתוך הכוחות המושכים אליה, כמו שרק היא יכולה. לְטַפֵּחַ הזכיר לי את העוצמה של תפנית אירועים כזו, ייחודית בעוצמה לכל אחד ואחת מאיתנו.
שווי נקי תה לאוני
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
