פילדנקו בסרט 'תנועה לחמישה' של שחר מארי באזמור. צילום: ג'וליאן האריס. תיאטרון ג'ויס, ניו יורק, ניו יורק.
15 ביוני 2018.
עבר זמן מה מאז שהצלחתי ליהנות מפילדנקו. זכרוני נזכר בלהקת מחול מלוטשת, מקצועית ופורה. ביום שישי, 15 ביוני, בתיאטרון ג'ויס, נזכרתי בתכונות האלה ובעוד כמה שלא ציפיתי.
ציירת הנוף קלייד אספביג אמרה, 'ככל שאני מצייר את הפרטים, כך הציורים נראים לי אמיתיים יותר.'
בזמן מראיין את ג'ואן מאיירס בראון בסוף מאי, היא דיברה המון על הצהרה אך על ביצועה באמצעות אמנות. עם כל בלט נאלץ הקהל להתמודד עם המציאות הקשה של מצב העניינים בארצנו הגדולה. זה היה פשוט עוצר נשימה שכל כך הרבה שאלות יכולות להיווצר על ידי מה שהוצג על הבמה. העבודות שהוצגו היו מנסרה מקופלת מאת תאנג דאו, פרי חדש מאת כריסטופר האגינס, תנועה לחמישה מאת שחר מארי באזמור ו עם (ב) פסוק מאת טומי וואהיד אוונס.
פילדנקו ב'פריזמה המקופלת 'של תאנג דאו. צילום: ג'וליאן האריס.
פותח את הלילה עם עבודתו של דאו, מנסרה מקופלת באמת הייתה התחלה חלומית לערב. הקווים הנקיים והשותפות המורכבת בכל רחבי רקדני הבלט (ויליאם א. ברדן וג'ו גונזלס), סגנון הכוח והעוצמה שלחו אותי באופן מוחלט למקום של רעב, והלוואי שאוכלו להידחף לתחום הנדודים שאליו הם רוקדים. בני גילם.
טלטולי השולחן ביותר בתוכנית היו עבודות האגינס ובזמור. עבודות אלה הוצבו אסטרטגית באמצע התוכנית, כדי להקל על הקהל בנושא החזק שלהם. לאחר שעזב את הסביבה הכמעט סטרילית, אך היפה, שנוצרה על ידי היצירה הקודמת, נותר הקהל לשבת עם השאלה 'מה אתה הולך לעשות?', שנאמרה מילולית, במהלך פרי חדש. רגע זה היה שיאו של רגעים עוצרי נשימה אחרים בתוך הבלט שתארו את הדימויים הקשים של לינץ 'וירי.
עם נושא שמודחק ללא הרף בתוך האומה, הבלט חשף באופן משכנע את האופי הסוציופתי של אומתנו, מקבלי ההחלטות ותושביה. במוזיקה ששלחה אותנו דרך תקופות ותנועות שונות של הבלט, היה נושא מרכזי: השפלה של גופות שחורות וחומות, שהממשלה האמריקאית אישרה אותה. קשה, אני יודע! המורכבות והיופי של הכוריאוגרפיה המעוגלת והמגוונת סיפקו באופן אירוני מחיקה של עוול שהתרחשה כל העת במהלך העבודה. קודוס להוגינס ליצירת מקום לשיחה באמצעות פרי חדש והערצה נוספת למאיירס בראון על הצגתו בעבודה זו בג'ויס, בצ'לסי (אחת השכונות האמידות ביותר בעיר ניו יורק). אחרי שהאבקתי בדמעות מהמציאות הקשה שהוצגה, שטף רגש שטף אותי. הרגשתי חסר אונים כגבר אפרו-אמריקאי, אבל הרגשתי גם שראו אותי ומדברים, וזה לא המקרה בהצגות רבות של מחול מודרני אמריקאי ברחבי הארץ.
פילדנקו ב'תנועה לחמישה 'של שחר מארי באזמור. צילום: ג'וליאן האריס.
לאחר הפסקה קצרה הגיעה תנועה לחמישה , ששיתף את נקודת המבט של באזמור בנושאים חברתיים-פוליטיים. נושא כבד נוסף לקהל הניו יורקי, אך מתאים. יצירה זו עסקה במערכת שהעמידה לדין כוזב את 'סנטרל פארק 5'. בהערות התוכנית ליצירה זו היה ציטוט: 'אתה יכול לסלוח אבל לא תשכח. אתה לא יכול לשכוח את מה שאיבדת. שום כסף לא יכול להחזיר את הזמן הזה לעולם. ' (חרי ווייז) זה נלקח יחד עם התנועה, התלבושות והתאורה, והעבודה הציגה בצורה חזקה לחלוטין את מה שראיתי כהבנה הכי אפשרית של מה זה אומר להיות ב'סנטרל פארק 5 '.
לבסוף הגיע עם (ב) פסוק, עבודה דרמטית, ברצפה ורגשית. מבחינה תימטית, עבודה זו הזכירה עבודה אחרת שנהנתי ממנה של אוונס. הרקדנית מיקאלה פנטון בלטה בין החבילה, ורתמה באמת פאניקה רגועה שנשפכה מכל סיב בהוויה שלה. היה קשה שלא לעקוב אחרי פנטון לאורך כל המסירה העכשווית הזו של רוחניות וצר.
פילדנקו ב'עם (ב) פסוק 'של טומי וואהיד אוונס. צילום: ג'וליאן האריס.
כבר לא הזמנים של ללכת לתיאטרון לברוח רק מהמציאות. התוכנית החובה של פילדנקו יצרה מפלט עבור צופי התוכנית, תוך שהיא מזכירה לנו בצדק את המציאויות שאליהן נהיה קהות וכיצד זה עשוי להשפיע עלינו לאורך זמן. לא משנה הרקע הגזעי שלך או עמדתך הפוליטית, התוכנית השיגה אותך למקום של אמפתיה וערנות. האם זו בכלל נקודת האמנות? הקפידו למצוא את הדרך לראות את פילדנקו העונה.
מאת דמטריוס מגן של דאנס מודיע.
