מערכון תלבושות לסרט 'Pas Glazunov' של מלקולם ברן. תמונה באדיבות אמילי מורגן דנגליס. הם אומרים שתלבושות יכולות לגרום להופעה או לשבור אותה. אם הרקדנים שלך הם כוכבים, זה לא משנה, תחפושות גרועות הן רק שקע במבנה מוצק. אבל גם, אם הרקדנים שלך הם כוכבים, תלבושות יפה יכולות לדחוף את ההפקה מעל העליונה. למרבה המזל, עבור ריצ'מונד בלט, רקדנים חזקים ורוקדים תומכים במלואם על ידי תלבושות מוצקות, עשירות וחכמות לאורך הרפרטואר לרוץ האחרון שלהם בתיאטרון ג'ויס.
תחפושת נשים ל'פולאריס 'של קטרז'ינה סקרפטובסקה. תמונה באדיבות אמילי מורגן דנגליס.
דאנס אינפורמה נרגשה לשבת עם מנהלת התלבושות של החברה, אמילי מורגן דנגליס, כדי לבחון מקרוב לא רק מה נכנס לתלבושות אלא גם קצת מאחורי הקלעים של תרבות חנויות התלבושות. DeAngelis מעצבת את התלבושות ליצירות חדשות, כמו גם מעצבת מחדש של יצירות קיימות, ושומרת על שאר התלבושות לכל הרפרטואר.
מכיוון שחנות התלבושות ממוקמת בבניין בבלט ריצ'מונד, הכוריאוגרף יכול לקפוץ לשם לראות מה נבנה, ודנג'ליס יכולה לרוץ לאולפנים כדי לראות את הכוריאוגרפיה ואם משהו יהיה בעייתי. הם יכולים לקבל החלטות בזמן ולעבוד ממש מהר. היא גם תביא כמה מהחבר'ה להסתכל איתה בתחפושת, להסתכל בעמדות הידיים השותפות ולראות אם הרעיונות שלה יעבדו. לפעמים, כמובן, היא לא מוכנה להרוג רעיון לטובת הכוריאוגרפיה כי האלמנט הזה הופך את היצירה. אז הם מעלים פיתרון בעיות מהודר, והרעיונות המוצלחים האלה מגיעים לרוב מהרקדנים עצמם! כאשר כוריאוגרפים נכנסים כאורחים, זה שומר על אנשים חדים. הם צריכים לעבוד ממש מהר, לעשות מדגם, לעשות התאמה ולדבר על גימורים ולעשות את כל זה בימים הראשונים. ואז הכוריאוגרף עוזב, חנות התלבושות מתקרבת למוצר המוגמר והם מתכתבים באמצעות וידאו צ'אט ודואר אלקטרוני לקבלת החלטות סופיות. ואז הם טכניים ומקווים שזה מה שהם רצו!
ומה אם זה לא? או מה אם DeAngelis לא אוהבת סט תחפושות ישן? לאף אחד לא אכפת כי זו לא החלטתה. אם זה נושא מתאים, או שזה מקשה על הרקדנים לבצע את עבודתם, אם זה מסיח את הדעת לרקדנים, הם יכולים לשנות את התחפושת. מלבד זאת, הם לא יכולים לשנות את התלבושות של יצירה קיימת, אלא אם כן כל הכוריאוגרף, הבמאי והלקוח מקיים דיאלוג ובאופן משותף מגיעים למסקנה שצריך לעשות שינוי.
אבל התפקיד שלה הוא לא רק סקיצות, גזירה ותפירה לפי מפרט של כוריאוגרף או במאי, זה גם דואג לרקדנים האלה להרגיש טוב גם בתוך התלבושות שלה וגם ברגע שהם עוזבים את החנות. 'מוטל עלי לתת להם דאגה רגשית', אומרת דנגליס על הרקדנים, שהיא רואה בחבריה. 'כשהם מנסים תחפושת, אז התפקיד מרגיש הכי אמיתי. בקריירה שהיא חולפת ואינטנסיבית מדי יום, חנות התחפושות היא מקום בטוח '.
נעלי לב נשמה
תחפושת שמתאימה ל'פאס גלזונוב 'של מלקולם ברן. תמונה באדיבות אמילי מורגן דנגליס.
כשהיא שמה לדרך הרקדנית המופלאה ביותר של ביטול עצמי, במיוחד כשמדובר בגופם, היא הנהיגה מדיניות חדשה לשיבוש הדפוס אם הם אומרים משהו שלילי, עליהם לומר שלושה דברים אמיתיים ונחמדים על את עצמם לפני שהם עוזבים.
DeAngelis יודעת כמה חשוב שהרקדנים ירגישו נהדרים, מגניבים, יפים וחכמים בעיצובים שלה, וכל זה חלק מתרבות שתומכת ברקדנים שלה, מההנהלה, ועד המאמן האתלטי במקום, ועד למתחילים. חנות תחפושות לאתר. היא מסבירה, 'אם הם לא בריאים, כל זה לא עובד. הרקדנים צריכים להיות מאושרים ובריאים, ואני חלק מאותה [מנטליות]. זה לא היה עובד אם לא היו יחסי קהילה בחברה, עבור הקהל וכל מי שעובד בבניין. '
הנה מה שדאנגליס וריצ'מונד בלט הביאו לג'ויס:
רקדני בלט וושינגטון
לִגנוֹב (2011) נוצרה כוריאוגרפיה על ידי ואל קניפרולי, עם תלבושות מקוריות של סנדרה וודל. הנשים היו בצבעי כחול של חברת 'For All Mankind', בגדי גוף סגולים וחולצות פתוחות זורמות בחומר סלינקי, הגברים במכנסיים שחורים ובחולצות שרוול ארוכות מכופתרות. הכל היה מוכן מראש למעט חולצות הנשים, ומכיוון שהכל כבר היה קיים עבור היצירה הזו, DeAngelis פשוט נאלצה לוודא שהכל מתאים לקאסט הנוכחי.
תומאס ראגלונד של ריצ'מונד בלט ב'סוויפ 'של ואל קניפרולי. צילום שרה פרגוסון.
בכוריאוגרפיה היו הרבה גלים של פלג הגוף העליון לאורך כל הדרך. אבל יש רק כל כך הרבה תנועה של בגד משוחרר, כך שהתלבושות עבדו הכי טוב כשהגבס השאיר את החולצות בכנפיים. סטונר ווינסלט, המנהל האמנותי של ריצ'מונד בלט, מקפיד במיוחד על אורך המכנסיים, ולמרות שהדבר ניכר בצורה מבריקה בכל קטע בתערוכה, זה נחשף כאן לראשונה עם הנשים של הנשים שהתגלגלו לאורכים אטרקטיביים בהתאמה אישית בעגל.
פאס גלזונוב (1991) כוריאוגרפיה על ידי מלקולם ברן עם תלבושות חדשות מאת DeAngelis. האישה הייתה בשמלת טנק לבנה ופשוטה עם חצאית קצרה ומפליאה, הגבר בכפתור לבן חדה של יוניקלו ומכנסיים לבנים. בחצאית ההיא הייתה המנה המושלמת, אדווה רחבה עם משקל מספיק כדי לזרום אך לא לשקוע. כשזה קורה, זו הייתה רק חצאית עיגול שהונחה מעט תחתונה בירכיים, כך שהיא מתרוממת בעדינות אך אינה בדרך למעליות. סגירת השמלה הייתה וו ובר במקום רוכסן כי קל לקחת אותה, ודנג'ליס מוצאת את זה כחשובה באמת מכיוון שמידות הרקדנים משתנות במהלך השבוע עם עבודה קשה כל כך כל לילה. בלוח זמנים של ביצועים כבדים יש רקדנים שמורידים משקל ומרחיבים שרירים, ולכן יש לקחת בחשבון את הלוגיסטיקה של ההתאמות עם העיצוב.
בסופו של דבר, DeAngelis עיצב מחדש את התלבושות למשהו חדש לגמרי עבור ההופעות האלה. ברן, הכוריאוגרף, הרגיש שהתלבושות הכחולות והסגולות המקוריות אינן ממש מה שהוא רוצה, והוא התעקש על הלבן, מה שעדיין נותן הנהון לעיצוב הקלאסי של הפס. הצוות הכיר בחשיבות של כיבוד הפורמט הקלאסי של היצירה, אך מכיוון שהיה צריך להשתלב בתכנית עכשווית, היה עליו לשנות. 'זה כמו דייט ראשון' בין החלקים השונים בתוכנית, אומר DeAngelis. 'עליכם לעשות רושם ראשוני טוב ולהרשים זה את זה, לכן רצינו שהוא ייראה יותר הולך רגל.'
בלט ריצ'מונד ב'פולאריס 'של קטרז'ינה סקרפטובסקה. צילום שרה פרגוסון.
פולאריס (2015) נוצרה כוריאוגרפיה של Katarzyna Skarpetowska, עם תלבושות מקוריות של DeAngelis. הנשים לבשו סרבל לבן רך וזורם עם תחתין עירום כמעט בלתי נראה ותוכו ניצוצות, הגברים במכנסיים שחורים בבדים מרובי טקסטורה. רעיון הסרבלים הגיע מסקרפטובסקה. היא ראתה לעצמה רומפר עטוף בלבן, שדאנגליס יצר בהצלחה באופן שהרגיש עכשווי, נראה מחמיא ועבד עם המוסיקה, הכוריאוגרפיה והתאורה המהפנטים. זה נראה מוכן לרחוב.
דניאל דופק
היצירה עצמה נוצרה בהשראת הקוסמוס, וגלקסיות שנוצרו. מההתחלה, סקרפטובסקה, ובהמשך הצוות האמנותי, ידעו שיהיה אבק כוכבים ביצירה (פיסות נצנצים גדולות, נושרות בעדינות מידי הנשים או מקורות הקיר), ולכן 'האסטרונאוטות האלה' (מונח של דנגליס ל לנשים) יש נצנוצים על צמרותיהם - כמו 'יפה ומנצנצות כמו שמוחך היה חושב שהיצירה תיראה.' כפתורים מוסתרים ומעצורים שומרים על הכל במקום.
עיצוב תלבושות ל'פולאריס 'של קטרז'ינה סקרפטובסקה. תמונה באדיבות אמילי מורגן דנגליס.
למרות שנראה שהם פשוטים הרבה יותר בעיצובם, מכנסי הגברים היו גם בנויים, וקשה באופן מוזר מכיוון שיש קפל של בד מנוגד בחזית ובגב כך שכאשר האור פוגע בו תוכלו לראות את הממד הנוסף הזה. DeAngelis הרגיש שלא נכון היה להכניס את הגברים למכנסיים שנקנו בחנות שהיו פרקטיים יותר, אבל זה לא היה מרגיש אורגני ליצירה ולמקורותיה הגלקטיים. 'היצירה גורמת ליקום הקדוש להתנגש בטכנולוגיה', מתאר DeAngelis. 'לא היה לנו חומר המקור ללא נאס'א, אבל התמונות והגופים הרוקדים מרגישים ממש טבעיים וכמעט מיסטיים. רציתי לעצב ולבנות מכנסיים כדי שהרקדנים שלי לא ירגישו שמה שהם לובשים זה משהו שאתה יכול פשוט למצוא בהליכה ברחוב כי אין שום הולך רגל בתנועה או בכוונה של היצירה. '
הרם את הנופלים (2014) נוצרה כוריאוגרפיה על ידי מא קונג, עם תלבושות מקוריות של רבקה בייגנטס טורק. הנשים לבשו צמרות מחוך מלאכותיות בדוגמת תחרה וחצאיות שיפון עם שכבה נשלפת קצרה וארוכה, והגברים לבשו חולצות דמויות מחוך שהיו משלימות לנשים שלבשו הנשים, יחד עם גרביוני ריקוד. כל התלבושות דעכו מצהוב בהיר וחם בתחתית ללבן מלמעלה. היצירה היא מחווה לאמו של הכוריאוגרף, שנפטרה זמן לא רב לפני שיצר אותה עבור החברה.
בלט ריצ'מונד ב'הרים את הנפילים 'של מא קונג. צילום שרה פרגוסון.
קונג מצא שיצירת העבודה היא סוג של טיפול, והוא ניסה לחקור היכן ובאיזה כיוון זה יכול לעזור ברגשות העמוקים שחש מאז שעברה אמו. זה אפשר לו להתמקד במשהו חיובי, יפה ורוחני, וגם הביא אותו לשקול מה אמו אוהבת ומה היא הייתה רוצה לראות. משהו שהגיע לקדמת הבמה היה הוורד הצהוב, הפרח האהוב על אמו, שלצד חיובי הצבע, הסיבה לכך שבתלבושות יש את הגוון הצהוב והיפה. משאלותיו האחרות שהובאו לטורק היו משהו אלגנטי מאוד, עם נגיעה קטנה של עכשווי, שמראה את הצד האמיתי של בן אנוש.
גיל טיילור לאשה
הם החליטו שמכיוון שלמוזיקה יש דרמטיות מעלה ומטה, כמו גל, התלבושת צריכה להיות זורמת - ומכאן החצאית הארוכה. אבל בתהליך החזרות הוא מצא חן בעיני הדרך בה הנשים נראו בחצאיות החזרות הקצרות יותר שלהן, אז הם העלו את הרעיון שיהיו שתי חצאיות מכוסות, ארוכות וקצרות, ואת הארוך ניתן להסיר בחלקים מסוימים של החתיכה. שיפון יהיה החומר המושלם לתת זרימה מדהימה ולא להוסיף עודף נפח בשכבות. מראה המחוך הוסיף תחושה ויקטוריאנית. 'רבקה עשתה עבודה נהדרת בשילוב כל האלמנטים,' אומר קונג.
בלט ריצ'מונד ב'הרים את הנפילים 'של מא קונג. צילום שרה פרגוסון.
התלבושות נראות יפות כואבות על הבמה, וזה לא רק עיצוב אלא גם טיפול נרחב. את התחפושות צריך לבנות מחדש לאחר שימוש תכוף ומאומץ. 'היצירה כל כך יפה, חתימת חתימה עבור החברה בשלב זה', אומר DeAngelis. 'אנחנו יודעים שאנחנו הולכים לעשות את זה שוב ושוב, ואנחנו רוצים שזה ייראה יפה כמו 50הבפעם שאנחנו עושים את זה כמו בפעם הראשונה. '
מאת ליי שנפיין מ דאנס מודיע.
