הסיפורים הטובים ביותר

ברבור שחור ו קו מקהלה עם זאת, לחץ באודישנים הוא לא רק עבור רקדני בלט ותקוות ברודווי. רקדנים עכשוויים שמכוונים ל'חברת חלומות 'בניו יורק מתמודדים עם אותם סיכויים בלתי סבירים. הכניסה לחברות גדולות כמו תיאטרון המחול האמריקני אלווין איילי וחברת המחול של פול טיילור מוגבלת לרוב לאלה שנבחנים ונכנסים לתוכניות הקיץ של אותם בתי ספר. ומכיוון שאודישנים אינטנסיביים בקיץ מתקיימים מדי שנה במקומות שונים ברחבי הארץ, מספר הרקדנים המתמודדים על מקום אחד או שניים בלבד בחברה הוא לעתים קרובות באלפים.

מסיבות שונות - אולי העדפה לבצע רפרטואר חדש יותר או רצון לבזבז יותר זמן על הבמה ופחות זמן באודישנים של 'שיחת בקר' - רקדנים רבים בוחרים בחברות קטנות יותר 'איסוף'. חברות אלו שוכרות רקדנים על בסיס פרויקט לפרויקט ובדרך כלל אינן מציעות חוזים ארוכי טווח. אך בגלל תקציבים ומשאבים מוגבלים, מנהל חברות איסוף רשאי לבחור את רקדניו / ה באופן אישי ללא אודישן, או אם הוא / היא יקיים אודישן, יתכן שהוא לא יתפרסם באופן נרחב. במילים אחרות, לעתים קרובות אתה צריך להכיר מישהו שייכנס.

תמישה גיא. צילום: סטיבן טרומון גריי.

להקשיב ליוגה

שני התרחישים הופכים את עולם הריקודים למקום קשה להיכנס אך למקום נפלא לחיות בו. אם האדם הנכון נמצא בחדר - בין אם זה אודישן גדול או כיתה קטנה - 'הפריצה הגדולה' הנחשקת יכולה לקרות בכל מקום. רק תשאל את תמישה גיא שבגיל 24 כבר היו שניים מהם.

יליד טרינידד וטובגו, גיא עבר לניו יורק לבית הספר התיכון ונפל לריקוד במקרה. לדבריה, נציגים מבית בלט טק, בית הספר הציבורי למחול בניו יורק, 'עברו אודישנים' לילדים בבית ספרה ובחרו בעלי יכולת טבעית לבלט קלאסי. 'הם ניגשו אליך וביקשו ממך לכוון את הרגליים ולעשות כמה קפיצות,' היא נזכרה. כשנבחרה לתכנית, היא הייתה אסירת תודה על ההזדמנות 'לעזוב את בית הספר לכמה שעות בשבוע' מאשר הסיכוי ללמוד שיעורי בלט.

טירוף אופנה

אבל מה שהתחיל כהפוגה מבורכת מעבודתה בבית הספר הרגיל הפך במהרה לתשוקה, ובשנת 2013 גיא סיים את לימודיו במכללת SUNY רכש עם מגמה כפולה בניהול מחול ואמנויות. ממש מחוץ לקולג ', היא קיבלה מקום בלהקת המחול היוקרתית מרתה גרהם ושנה לאחר מכן החלה להשתתף בחזרות עם אברהם 'In.Motion' של קייל אברהם.

'נכנסתי והדברים קצת לחצו,' אמר גיא על אברהם, וזמן קצר אחר כך ביקש ממנה להצטרף לחברה שלו.

תמישה גיא. צילום: טד קיוויט.

בתחילה היה ניתן לנהל את הריקודים עם שתי החברות, הסביר גיא, אך עד מהרה זה היה בלתי אפשרי כאשר אברהם הודיע על עונת הסיורים. ההחלטה הייתה קשה, אך בסופו של דבר, גיא אמרה שהיא 'מרגישה בבית' עם תנועתו של אברהם. היא עדיין נהנית מיחסים נהדרים עם עמיתיה לשעבר במרתה גרהם.

בנים בבלט

אולי הגישה החיובית והארצית של גיא למחול מקצועי היא שהפכה אותה לחביבה ומוצלחת כל כך. היא מאמינה שעבודה קשה ועקביות משתלמות, והיא יעצה לרקדנים צעירים 'להבין שיש לך הרבה מה ללמוד ולהיות כנים עם עצמך.' לאודישנים אמרה שחשוב לדעת מה אתה יכול להציע ולהישאר בגבולות האלה. 'ככה, אין הפתעות,' אמרה.

למרות המעשיות של גיא, היא גם יודעת שרקדנים צעירים שאפתניים צריכים להתבלט כדי להתקבל לעבודה. 'לא משנה מה אתה מרגיש, תביא מיד את התשוקה,' אמרה.

עצת האודישן שלה? כשאתה לומד רפרטואר, 'פקד על השלבים ונכנס לתפקיד מיד. זו הדרך שלך לומר להם שאתה יכול לעשות את זה. ' אבל היא גם הזהירה: 'אל תירד כתם. הרים את ראשך גבוה, אך לא גבוה מדי. ” אמון, טען גיא, הוא לדעת מי אתה ומה אתה יכול לעשות. מצא את איכות התנועה הייחודית שלך ואל תהסס להשוויץ בה באודישנים, אמרה.

תמישה גיא, מימין, בתמונת קידום מכירות ל'כשיגיעו הזאבים 'מאת אברהם. צילום קארי שניידר.

בטוקבק האחרון לאחר ביצועו של אברהם מִדרָכָה במרכז Ferst לאמנויות הבמה באטלנטה, גיא אמר שהחלק הקשה ביותר בתפקיד היה ללמוד לגלם דמות שפרסונה קולנית ותוקפנית שונה משלה. התנשמויות קטנות של הפתעה עלו מהקהל. הסוואגר שלה נראה כל כך טבעי, כל כך קל שקשה לדמיין שהיא רק מגלמת דמות. דיבור רך ושקט מטבעו, היא רוקדת פנימה מִדרָכָה היה בדיוק ההפך - חזק ותוקפני בחירוף נפש. אבל התנועה שלה הייתה גם עדינה עם פיקוח עדין ותשומת לב לפרטים שהקשו להסתכל על מישהו אחר על הבמה.

ב- Abraham.In.Motion אמרה גיא כי היא רואה 'רמפה לגן עדן' ולעת עתה לא יכולה להיות מאושרת יותר מההחלטה להצטרף לאברהם. 'חלום מלבד החלום הזה,' אמר גיא, הוא להצטרף לריקוד האקראי של וויין מקגרגור בלונדון, להקה שהיא מעריצה. עם אסטרטגיות האודישן החכמות שלה ורקורד מוצלח עד כה, נראה ששום חלום אינו בהישג יד.