יש משהו חדש ומרגש באחרונה של ברודווי, 'Head Over Heels'

ה הרכב 'ראש מעל העקבים'. צילום: ג'ואן מרקוס.

תיאטרון ההדסון, ניו יורק, ניו יורק.
2 באוגוסט 2018.



איך בכלל מנסים להסביר את המחזמר החדש של גו-גו, ראש מעל עקבים ? המופע בברודווי כולל מוזיקה של להקת הרוק של כל שנות ה -80, מוגדר ב -16ההמאה (הספר מבוסס על קטע הפרוזה, הרוזנת מארקדיה של פמברוק ), מציג דיאלוג בפנטמטר ימבי, דן בבדיחות ובנושאים עכשוויים ומשלב מגוון סגנונות ריקוד משנות ה -60 ועד ימינו. ראש מעל עקבים הוא כאילו קסנאדו , משהו רָקוּב! , מאמה מיה! , ו הלילה השנים - עשר הושלכו לבלנדר, התאבקה ושולבו כדי ליצור משהו שלא ראינו קודם.



טיילור אימאן ג'ונס בתפקיד מופסה (במרכז) והחברה של

טיילור אימאן ג'ונס כמופסה (במרכז) וחברת 'Head Over Heels'. צילום: ג'ואן מרקוס.

לממלכת ארקדיה יש להיות ב (רמז לשיר הפתיחה, 'קיבלנו את הביט'), מקצב, אורח חיים שנשאר ללא שינוי מאות שנים. אבל אורקל (אותו מגלם מנטה, כוכב מרוץ הדראג של RuPaul והאישה הטרנסג'נדרית הראשונה שמקורה תפקיד עיקרי בברודווי) צופה שארבעה אירועים של כאוס ואסון יפלו על ארקדיה. התראת ספוילר ... כל התחושות המוקדמות מתקיימות, אך הממלכה טובה יותר בגללה. המחזמר - אם כי שילוב מטורף של תקופות ומודעות שונים - ממחיש נושאים אוניברסליים, נצחיים כמו אהבה, תאווה, זהות, אחריות, גבורה והבנה. בעוד ארקדיה חשבה שהם איבדו את ה'פעימה 'שלהם, הם מוצאים תהודה חדשה וחזקה יותר כתוצאה מהמסע שלהם.

טיילור אימאן ג'ונס בתפקיד מופסה (במרכז) והחברה של

טיילור אימאן ג'ונס כמופסה (במרכז) וחברת 'Head Over Heels'. צילום: ג'ואן מרקוס.



אני חייב להודות, רגעים של ראש מעל עקבים היה לי בקצה המושב, בעוד שאחרים הרגישו שאני צופה בתוכנית ספינות תענוגות שבה הכישרון מרהיב, אך ההפקה עוקבת אחר נוסחה עייפה וחלק מההופעות מרגישות טלפוני. במבט לאחור על התוכנית, אני יכול להעריך יותר את ההשפעה הכוללת שלה, אבל לקח לי זמן לסדר את התסכולים שלי ולהגיע לנקודה הזו.

מספר הפתיחה וגמר היו ללא ספק גולת הכותרת של ראש מעל עקבים . הריקודים המפסיקים את ההופעה דומים לקונצרט רוק, עם אורות ניאון בוערים, להקה על הבמה שורקת, ורקדנים שמתלבטים, מכניסים ובועטים בפניהם באופן מושלם. והקהל ציטט וצעק לאורך כל הדרך (לא ההתנהגות הממוצעת שלך לקהל בברודווי).

בוני מיליגן בתפקיד פמלה (במרכז) עם טניה הגלונד, סמנתה פולינו, ארי גרובר ואמבר ארדולינו ב

בוני מיליגן בתפקיד פמלה (במרכז) עם טניה הגלונד, סמנתה פולינו, ארי גרובר וענבר ארדולינו ב'ראש מעל העקבים '. צילום: ג'ואן מרקוס.



כוריאוגרף ספנסר ליף מביא סגנון כוריאוגרפיה חדש לשלב ברודווי: ווגינג - מעין ריקודי בית מודרניים בהשראת תנוחות דוגמניות זוויתיות ומלכות דראג שיתחרו ויזרקו צל זה על זה באמצעות תנועתם המרשימה והמסונכרנת. עם ניקוד כזה של רוקנרול חשמלי, אתה לא יכול שלא לרצות לרקוד יחד עם ההרכב. הלוואי שיותר מאוצר המילים הזה יעבור בבשר התוכנית, שהרגיש קצת כאילו נותנים לו פחות תשומת לב מאשר הפתיחה והסגירה. הכוריאוגרפיה הייתה יכולה למלא תפקיד גדול יותר בסיפורי הסיפורים ולא לשמש בעיקר כמעברים ומפסקי ריקודים. אף על פי כן, ההמצאה של ליף ניכרת. סגנון התנועה עובד איכשהו בצורה קסומה עם כל הציבורים המוזרים שבתוכו ראש מעל עקבים . הריקודים משמשים כרקמת החיבור בין כל הזמנים, המקומות והנושאים השונים במחזמר. בזמן ראש מעל עקבים הרגיש כמו שילוב של חמש-שש מופעים שראיתי בעבר, הכוריאוגרפיה של ליף הייתה חדשה ומרגשת לגמרי. אני לא יכול לחכות לראות מה הוא יביא לברודווי בהמשך.

מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.

מומלץ עבורך

רשום פופולרי