בלט בוסטון בסרט 'היפהפייה הנרדמת' של מריוס פטיפה. צילום ליזה וול, באדיבות בלט בוסטון. בית האופרה של בוסטון, בוסטון, מסצ'וסטס.
29 באפריל 2017.
אנחנו בעידן עם כמות עצומה של תוכן - יותר פודקאסטים, תוכניות שיחה, סרטי תעודה ו'סיטקומים 'ממה שיכולנו לצרוך אי פעם. יחד עם זאת, גם הכסף, הזמן והאנרגיה שלנו - באופן אישי, קהילתי ופוליטי - נמתחים עד קצה הגבול. אפשר אם כן לבוא לטעון שהקלאסיקות אינן המקבלות הראויות ביותר למשאבים האישיים והחברתיים הסופיים שלנו. מדוע לעשות את מה שנעשה לפני כן, כשיש הרבה יותר דברים לחקור? יש, כמובן, טיעוני הנגד המעשיים לפיהם האמנויות הקלאסיות - ולא רק אמצעי תרבות הפופ - בונות קהילות, תורמות לבריאות מונעת ויוצרות מקומות עבודה באופן מהימן.
פאולו ארייס, דאסטי כפתור ומיסה קורנגה ב'היפהפייה הנרדמת 'של מריוס פטיפה. צילום ליזה וול, באדיבות בלט בוסטון.
מלבד זאת, אמנות קלאסית יכולה ליצור מחדש את האוניברסלי ולהתחבר לתחושת האנושות הקולקטיבית שלנו. זה יכול גם לתאר בעוצמה את ההיסטורי 'מי שלא מצליח ללמוד את העבר נידון לחזור עליו', הם אומרים. לעיתים, יצירות מחודש קלאסיות מוצגות עם כה הרבה גליץ וגלאם עד שהאוניברסלי, הקהילתי וההיסטורי מאפיל. עם שיקול דעת ואומנות מופתיים, ההפקה של בוסטון בלט של מריוס פטיפה היפיפיה הנרדמת (פועל עד 27 במאי) מציע סיפור עתיק עתיק קסום שחוכמתו יכולה לדבר אל מוחנו ולבנו בשנת 2017.
פשטות יעילה שכזו מתחילה בפרולוג תזמורתי מתמשך, וילון מואר כגירוי הוויזואלי היחיד. זה נמשך זמן רב יותר מכפי שמספר טפחי תשומת לב מודרניים יכולים להכיל, ובכל זאת זה יכול להוות אתגר בריא - להרחיק מהזוהר האלקטרוני של הטלפון לנשום וליהנות מהמוזיקה החיה הנפלאה מבור התזמורת. הוילון עולה לחשוף תנועה ראשונית מונעת אופי, את זמזום הפעילות סביב חצר מלוכה. תפאורה ותלבושות מושכות את העין מיד - משוכללות, אך לא דקדנטיות מדי. כל זה מרגיש נטורליסטי היסטורי, כמו בסגולים עמוקים ובחתני ים שהפכו את הקהל לנוכחותם של מלכים.
אריקה קורניחו עם בלט בוסטון בסרט 'היפהפייה הנרדמת' של מריוס פטיפה. צילום ליזה וול, באדיבות בלט בוסטון.
כדי להתאים לאותה מלכותיות, רקדנים מחבדים אותנו בתנוחה וגאווה מרשימים (ובכל זאת נעצרו מעט מתנשא). תצורות מסוימות עשירות במטאפורה ויופי פשוט, ו בו זמנית כך. מעגל רקדנים נפתח לחשוף אחד באמצעו, בדיוק כמו פרח פורח באביב. זה קורה גם בצד השני של הבמה, יחד עם השפע המדוד של האווירה הכללית, הבמה הופכת לגן מואר ומשמח. חושך יורד על פני בהירות זו עם כניסתה של קרבוסה המפקדת (קתלין ברין קומבס). לרוב מביאים את נווני בצורה הטובה ביותר עם רמז לקומדיה, והמשרתים שלה כמו יצור מספקים זאת. הם מזנקים, מסתובבים ושוקעים לקרקע בחן ובכל זאת הניצוץ הייחודי של דמויותיהם.
רצף מסקרן ומדהים מבחינה ויזואלית הוא הדמויות הללו המסתובבות עם וריאציות של פניות גישה ופלייס מיקום שני מקורקע. נגיעות כמו כפות רגליים מכופפות מבדילות אותם כמשהו באמת ומבדל משאר הדמויות. אינטראקציות ניואנסיות ואיכויות אינטראקציות עדינות הם הדברים שיכולים להוביל את חברי הקהל לצחוק, וחושך העלאתם לא להאפיל יותר מדי על השמחה שנוצרה עד כה. כפי שהראו סאטיריקנים מודרניים, אנו משפילים את הכוחות שעלולים להוביל אותנו לפחד ולחוסר תקווה דרך חרטורים בכוחם. הנבלים הקומיים של בוסטון בלט עושים זאת ללא גבינה או חזיר, מה שרק יכול לגרוע מהאפקט המיועד והחשוב של הדמויות הללו.
אדי טאפ, פטריק יוקום ולורן הרפינדאהל ב'היפהפייה הנרדמת 'של מריוס פטיפה. צילום ליזה וול, באדיבות בלט בוסטון.
הבלתי - כבול
במערכה הבאה, אורורה המתבגרת (ליה סיריו) מברכת את המחזרים המחפשים את ידה בנישואין. מגמה תנועתית במעשה זה היא חזרה על רצפים ספציפיים, מעוצבים היטב בכדי שלא יהפכו לשורשים. לביטויים אלה יש פשטות אלגנטית, אך עם זאת ניואנסים מספיק כדי להציע לצופים משהו חדש בכל ביצוע אחר כך. אורורה מאריכה את הרגל לאחור תוך שהיא מורידה את פלג גופה בתנופה מתנודדת בנקודה מסוימת, עם ניסוח דומה אך עם סיבוב להצמדת פרח ממחזר לעבר אחר, למשל.
סיריו מעבירה את התנועה הזו בשליטה עד לנקודה בה הטכניקה המעודנת שלה הופכת פחות ברורה ומשמעותית מההילה העליזה של הנסיכה הצעירה הזו. החוויה האוניברסלית של אהבה צעירה מסחררת היא מה שיכול באמת להתחבר לקהלים רחבים, המוצעים בחן ובקלות, יותר מאשר תחבולות טכניות. במערכה שלישית, הנסיך תשוקה (לאשה חוזאשווילי) פוגש את פיית לילך (אנאיס שאלנדרד) - 'הסנדקית הפיה' של הביצוע הזה, ואחראי להצלת אורורה מהקללה של קרבוס, שחשיבה מהירה שלה ומחשבת הנולד גורמת לניקירת אצבעותיה של אורורה על ציר. מה שמוביל לשינה עמוקה, ולא למוות.
ההופעה של חוזאשווילי היא בולטת בתכנית של מצטיינים. במיוחד באמצעות הרחבות ופניות, הוא מציע הרמה הארקה אך עם זאת כלפי מעלה שיכולה להדהים ו תַעֲנוּג. בתוך התכונות הללו, אפשר לראות גאווה מלכותית, אך עם זאת לב נפלא. זה יהיה האיש שיגשים את ההבטחה שהגדירה פיית הלילך כחלק מהכישוף הנגדי שלה על אורורה הנסיכה הצעירה תישן במשך מאה שנים כדי להעיר אותה על ידי נסיך צעיר, הורה כישופה. כשהנסיך תשוקה מנשק את היפהפייה הנרדמת, והיא מתעוררת, אנו יודעים שהנסיך היה תמיד להיות הוא.
פאולו ארייס ומיסה קורנגה ב'היפהפייה הנרדמת 'של מריוס פטיפה. צילום ליזה וול, באדיבות בלט בוסטון.
המערכה השלישית, לאחר שהתגברו על כוחות אפלים, היא לשמחה, לאהבה ולאור. חיות יער באות לחגוג את חתונתם של אורורה והנסיך תשוקה, וכך מאירים אותה לחלוטין. זוג חתולים - החתול הלבן והמגפיים של פוסן (דיאנה אלברכט ופול קרייג, בהתאמה) מציעים משהו לשון-לחי להפליא עם תנועה חייתית כמו גלימת ירך וליקוק צמרות 'כפותיהם'. Blue Bird (ג'ון לאם) משיג טכניקה מרהיבה דיה כדי להשיג עבודת רגליים מהירה של נטורליזם, יחד עם קלות של זרועות צפות לכאורה, באמת נראה ומרגיש כמו מרחף המעופף וקופץ הלוך ושוב של ציפורים קטנות.
עד כמה שזה מציאותי להפליא, אין 'טא-דה' עם ה'עף 'הזה, ואין שום תשומת לב זרה לעצמו. זה פשוט הוא את ההשפעה שהיא שואפת להשיג. זה מקיף את האיכות של בוסטון בלט היפיפייה הנרדמת בסך הכל - תיאור נטורליסטי של סיפור נצחי, שנעשה אוניברסלי - ובכך רלוונטי וניתן לשייכות - באמצעות אותו ריאליזם. גליץ 'וגלאם יכולים לרצות את העין ולהאיץ את קצב הלב, אך עם זאת ריאליזם המעוצב בשיקול דעת חי בלבנו ובמוחנו הרבה מעבר לווילון. הקלאסיקות מציעות לנו לפעמים עולם קסום, אך חזק עוד יותר הוא עולם בעל איכות קסומה אליה אנו יכולים לשאוף. זה בהחלט יכול להיות עולם של אתמול המלמד אותנו כרכים על העולם של ימינו. תוכנית השיחה או הפודקאסט האחרונים פשוט לא לגמרי זהים.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
