פרנסס צ'ונג ב'ריקוד החלומות 'של בנג'מין מילפייד. צילום באדיבות בלט סן פרנסיסקו. מהם שני דברים עיקריים שאנשים רוצים כרגע? חופש תנועה ומגע אנושי, אגיד. סרט המחול בן שש הדקות של בלט סן פרנסיסקו ריקוד החלומות , ביים בנימין מילפייד ועם כוריאוגרפיה של כריסטופר וולדון, ג'סטין פק, ג'אני טיילור ודוויט רודן, מביא לנו את הדברים באופן שיני. מצולמים במקומות איקוניים שונים בסן פרנסיסקו, קליפורניה, רקדנים מוצאים קשר אחד עם השני ועם השטחים הפתוחים סביבם באמצעות ריקודים. התנסות בתנועתם ובאנרגיה שלהם - המוענקת באמצעות מסך - יכולה להציע בריחה כלשהי מעולם שבו אנו מאוד משתוקקים למגע הפיזי ולחופש לנוע. לאמנות יש מטרות תקפות רבות ושונות. האחת היא להביא אותנו לעולם אחר, ובכך להציע דחייה זמנית מהמציאות הנוכחית.
'ריקוד חלומות'. צילום באדיבות בלט סן פרנסיסקו.
הסרט נפתח במה שנראה כמו גג גדול, כאשר הרקדן הראשי ג'וזף וולש נע במקצת בחוסר מנוחה. הדינמיות של תנועתו תואמת את ה קרצ'נדו והדקרצ'נדו בניקוד. יש רגעים של הפסקה והתבוננות פנימית לכאורה, כמו שהוא מתכופף למצב שני עמוק כדי למצוא רגע של הארקה ומהירות איטית יותר. בשני האיכות, הוא נע באורך מקסים ובמרחב, משהו שניתן לחשוד בתקופה זו של הסתגרות בבתים במשך רוב שעות היום. חוזרים אחורה בשינוי כדור ומגיעים לשמיים, נראה שיש בו חיים כאלה, חופש ואנרגיה. התארכות בערבסק או בתפנית גישה נמוכה מרובה (עם נעלי ספורט שלא משפיעות על יכולתו להסתובב, באופן מרשים), הפוטנציאל שלו מרגיש בלתי מוגבל. בעידן זה של גבולות, זה חלום בפני עצמו לדמיין את המצב הזה - לחיות בו באופן שיוויוני לרגע.
לאחר מכן אנו עוברים לחלל פתוח ליד הים, באזור הבילוי הלאומי של שער הזהב, המשקיף על גשר שער הזהב העצום. כיסוי זה שמיכה עבה של הערפל המפורסם הזה בסן פרנסיסקו. ראשית אנו רואים שתי ידיים, אוחזות בפרקי כף היד של האחר. הסולנים אלן רוז האמל ודניאל דייוויסון-אוליביירה מתכנסים ואז מתרחקים מספר פעמים, מוצאים קשר ואז עצמאות מלאה (שימו לב - שני זוגות הרקדנים שרוקדים יחד בסרט התרחקו פיזית ביחד, מסביר את הקרדיטים של הסרט). בחלק זה יש קצת יותר מבטא ופיסוק, אפילו תנועות כמו אוצר מילים של ריקוד היפ הופ לפעמים.
גולת הכותרת היא הומל מסתובב עם רגליה המשתרעות לרוחב, נתמך על ידי דייוויסון-אוליביירה - רגע בלט חלומי של הסרט משנות הארבעים. ואכן, עם שותפות וירטואוזית כזו וההרגשה המסתורית של הערפל באוויר, החלק הזה מרגיש גם הוא די חלום. אני רוצה לחיות בזה. בהמשך אנו צופים ברקדנית המנהלת פרנסס צ'ונג על חלל ממש מעל צוק, מסתובב ונמתח במרחב שיש לה. היא מתחילה להניח על אדמה מאובקת. אני מחייך לחשוב על אותם רגעים מיוחדים, בילדות או אפילו בהמשך החיים, כשאתה מרגיש כל כך חסר דאגות ושמחה שאתה תשכב בחוץ במשהו מאובק או מלוכלך ולא אכפת לך להכתים את בגדיך. היא קמה לרקוד בהתאמה יפה למוזיקה ושימוש נרחב במרחב מוגבל.
התפתחות חיננית ונמוכה א-לה-שניה, עמוד השדרה שלה מתכופף בעדינות לכיוון רגלה המושטת, מזכיר לי שפחות זה יותר. גם עם הניקוד הסוחף, הדרמטי, המיקומים הגדולים והתנועה הווירטואוזית, הסרט בכללותו מדגים כי רגש האמת והמשמעות באים לפני 'טריקים', וערכי ההפקה פשוטים באלגנטיות ( עם בגדי הולכי רגל וחוסר באלמנטים נופיים נוספים, למשל ). הצופים יכולים למצוא זיכויים מלאים להפקה ב- YouTube.
הניקוד, באופן הולם, הוא 'Scene d'Amour' של ברנרד הרמן מהסרט האיקוני של אלפרד היצ'קוק. סְחַרחוֹרֶת (1958). מנהל המוסיקה לתזמורת הבלט של סן פרנסיסקו, מרטין ווסט, ערבב ושיר את הניקוד מ -150 רצועות, שהוקלטו מרחוק על ידי 60 מוזיקאים שונים בתזמורת. (מעולם לא הייתי יודע שכולם מנגנים יחד!) בעוד שהוא מוסיף דרמה ועוצמה לטון ולאווירה של הסרט, הוא עושה זאת בצורה דינמית ומורכבת המאפשרת את האיכות ההיא של 'פחות זה יותר'.
מדיסון קייזלר ובנג'מין פרימנטל ב'ריקוד החלומות 'של בנג'מין מילפייד. צילום באדיבות בלט סן פרנסיסקו.
לאחר מכן אנו מגיעים לארמון האמנויות, סולן מדיסון קיזלר והרקדן הראשי בנימין פרימנטל מזנקים ומסתובבים באיכות מעגלית התואמת את החלל. זה פוגע בי אז באותה התנועה בכל אחד מהסעיפים מתיישר עם אופי המיקום בו רוקדים אותו : וולש עם התרחבות וצורות גיאומטריות נקיות על הגג, הומל ודייוויסון-אוליביירה עם מבטאים וצורות המשקפות את השטח סביבם ואת הגשר מאחוריהם, צ'ונג עם זרועות העולות אנכית כמו הצוקים לצידה, וקייזלר ופרמנטל באזור האיכות העגולה של הבניין בו הם נמצאים.
כוריאוגרפיות נשיות
קייזלר ופרימאנטל נפגשים לקראת הסוף, כמעט נוגעים ללב ואז מתגלגלים בגופם יחד. ריאות נמוכות הופכות להזדמנות לתמוך זה בגבו של זה. הכל התגלמות מתוקה של תמיכה וחיבור אנרגטי. זריקת הסיום היא מבט כלפי מעלה לתקרה, הזוג השני הזה מחזיק זה את פרקי כף היד ונפרד לאטו - בדיוק כמו שהזוג הראשון עשה. אני נזכר באותם חוטים מחברים שאנו חווים בחלומות, באותם תמונות חוזרות ומשאירות את חותמם עלינו. מנקודת מבט אחרת, הצילומים הללו הם איורים פשוטים להפליא של מגע אנושי, זה שכל כך הרבה מאיתנו מתגעגעים אליו בימים אלה.
לראות רקדנים אלה נעים בחופשיות בחלל וחווים כי מגע אנושי - ויתרה מכך, הרמוניה עם עצמם וסביבתם - זהו אכן ריקוד חלומות. במבט עמוק יותר, ישנן רמות עמוקות עוד יותר של משמעות, איכות וטון להכיר וליהנות מהם - רבים שסקירה זו מתארת. עם זאת די ברמה של ריקוד חלומות בלבד, של בריחה ממה שיכול להרגיש כמו סיוט החיים ב- COVID, כדי להביא שמחה ונינוחות. אמנות לבריחה יכול להיות מספיק.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
