'ליל הירח האפל' של אליסון צ'ייס. צילום: אנדראה מוהין / הניו יורק טיימס. אליסון צ'ייס מייצרת אמנות מחול כבר 50 שנה. החוכמה ורוחב הידע שצברה במהלך אותן שנים ברורים כשמדברים איתה. היא מבטאת את החוכמה והידע הזה בבהירות - ככל הנראה תוצר של צורך לחדד את החזון שלה ולקבל מודעות עצמית כאמנית במשך עשרות שנים. מבניית קריירת מחול אקדמית, ועד לייסוד פילובולוס , כדי להקים חברה משלה (עדיין פועלת), היא השיגה וראתה הרבה בתחום הריקודים תוך שהיא מייצרת את דרכה היצירתית הייחודית דרך כל זה. כפי שניסח זאת חברה טובה, היא אחת אחרונות הדור של הכוריאוגרפים המובילים שעדיין עושה עבודה. דאנס אינפורמה מדברת עם צ'ייס על מחזורי העניין היצירתי שלה, מה שעומד כרגע בצלחת הכוריאוגרפית שלה, מחשבותיה על דור הרקדנים הקרוב ועוד.
קייט וויליאמס שווי נקי
אליסון צ'ייס. צילום: אנאליז ג'קמידס.
צ'ייס סיימה את לימודיה באוניברסיטת UCLA בתואר שני בריקוד, מה שהעניק לה את ההזדמנויות של כוריאוגרף מגורים ועוזר פרופסור למחול במכללת דרטמות '. תחילה לימדה סטודנטים לתארים ראשונים גברים, רובם ללא רקע בריקוד אך עם ניסיון ספורטיבי. בהתאם, התמקדות הוראתה הייתה ביצירתיות, בשיתוף פעולה ובאלתור - התמקדות שהובילה ליצירת פילובולוס . צ'ייס היה מייסד שותף. לאורך השנים שימשה גם כמנהלת אמנותית, כוריאוגרפית ומנהלת תכניות חינוכיות עבור החברה - בנוסף להקמת מומיקס יחד עם מוזס פנדלטון, והוראה בתכנית ללימודי תיאטרון בייל (alisonchase.org/aboutabc). צ'ייס מספרת שהיא נהנית מאוד מלהתעסק עם אנשים צעירים, עם האנרגיה שלהם ו'תחושת המשחק '. אם לא הייתה לה את הקריירה שהייתה לה, יכול להיות שהיא הייתה גננת, היא משתפת.
עדיין כיום, לאור אותם שורשים היא מחפשת ברקדנים אחר אוצר מילים תנועתי חדש ו'מקורות הרעיון '. עבודתה תיאטרלית, אטמוספרית ולעתים קרובות אתלטית. בתוכנית אחת של החברה הנוכחית שלה (אליסון צ'ייס / ביצועים, שהקימה בשנת 2010), למשל, יש עבודות עם מצבי רוח ואסתטיקה שונים במיוחד. 'אני אוהבת לא לחזור על עצמי', היא מסבירה. היא גם מתארת שיש מחזורים בעלי עניין יצירתי כשבע שנים. נכון לעכשיו, למשל, היא מאוד מעוניינת בהקרנה ובסרט כשהם מתקשרים עם מחול. מעגל יצירתי נוסף שהיה לה הוא עבודה אווירית. באופן עקבי, עם זאת, היא הייתה 'מעוניינת לחקור שטחים יצירתיים שונים ולשלב ז'אנרים אמנותיים.' היא מכירה בגורמים הרבים הנכנסים למשחק כאשר יצירות מתגשמות - מנטליות הקהל, מצב הרוח התרבותי, ההקשר הסוציו-פוליטי, האינטרסים שלה כיוצרת ואלו של משתפי הפעולה והרקדנים שלה, וגורמים מעשיים כמו זמינות המימון.
'Handsomest' של אליסון צ'ייס. צילום שון קרנן.
הרבה עבר עבורה כאשר למדה 'לוולס מתוך תיבת הפרושניום', שם יש כל כך הרבה שטח לחקור, היא אומרת. 'זה היה משחרר,' היא מאשרת. למשל, היא בחנה את כל סוגי העבודות המבוססות על אתרים - מהמרחב העצום של מחצבה ועד לאוהלים גדולים וכלה בבמות ניידות במקומות חיצוניים שונים. ' עבודה מבוססת אתרים יכולה גם להביא קהלים חדשים, סוגי האנשים שבדרך כלל לא ילכו לראות ריקודים, 'היא מאמינה. חלק מאותן בחירות יצירתיות מבוססות אתרים היו גם לוגיסטיות ופרקטיות, מסבירה צ'ייס (והיא מכירה באתגרים המתירים הכרוכים בעבודות מבוססות אתרים). היא מתארת גישה נוכחת כשעלתה ככוריאוגרפית, כי אתה צריך להיות 'מוצג בג'ויס כדי שתוכל להראות את עבודתך ו'יצרת 'את זה, ובכל זאת יצירות עצמיות, כמו באותן לא החללים המסורתיים, היה זה שאפשר לה לבנות גוף עבודה ולהמשיך לטפח את קולה האמנותי, היא אומרת.
dolvett fifteen ביו ויקי
צ'ייס מסכים עם האפוריזציה של 'אם אין לך מקום ליד השולחן, הכין שולחן משלך', ומעודד כוריאוגרפים צעירים לעבוד ברוח זו. יש 'מועדון' אוצרותי (כביכול), ויש שם הרבה עבודה שלא זוכה לחשיפה כי זה בלי קשרים לאותו 'מועדון'. עם זאת, היא מעודדת על ידי דור הכוריאוגרפים הקרוב. היא רואה בהם 'מעניינים ומעורבים'. היא הדריכה את הרקדנים המתהווים, ועודדה אותם פשוט לתת לחזונם להתעורר לחיים ללא שיפוט או חשש - לסגת אחורה ולבחון אם העבודה חשה שלמה אותנטית. היא מעודדת אחד להקשיב לקול שלהם. 'אינך זקוק למבקר חיצוני באמצע התהליך שלך,' היא טוענת. צ'ייס מכירה בערך הלמידה גם אם יצירה לא מצליחה. לדבריה, היא באמת 'עשתה כמה פצצות' לאורך השנים, ושהן היו 'חוויות למידה שימושיות ועמוקות'.
'אין תוכנית ב' - מנהרה 'של אליסון צ'ייס. צילום ג'ין פליס.
בסך הכל צ'ייס חושב שזה 'זמן נהדר להיות כוריאוגרף'. היא מסוקרנת מאזורי חקירה אינטנסיביים בתחום הריקודים, כגון לעסוק בטכנולוגיה ולחקור כיצד מדיה אמנותית שונה יכולה להתכנס. ההיצע של החברה שלה, כולל תכנות חינוכיות והופעות, לא מראה סימני עצירה. באופן יצירתי, צ'ייס מתמקד כיום ביצירה שנמצאת על 'מסלול הגולגולת שלה מאז 2016', היא מסבירה. זהו מיצב אודיו / וידאו / ריקוד אינטראקטיבי. היא מציינת עד כמה פרויקטים חוצי-ז'אנרים מאתגרים יכולים להיות מיזוג בין פרקטיקות יצירתיות שונות, תחומי עניין ופשוט לוחות זמנים בעת שיתוף פעולה.
מידות טומי להרן
עם זאת, העבודה נמשכת. 'אנחנו מתנסים ובוחנים רגישויות שונות', היא אומרת בשמחה בקולה. מחוץ לתיבת הפרושניום, יש הרבה מקום לנהיגת המבחן.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
מומלץ עבורך
