ראסל יאנזן בסרט 'היפהפייה הנרדמת' של פיטר מרטינס. צילום פול קולניק. בפברואר, בסיומו היפיפייה הנרדמת הופעות, בלט העיר ניו יורק (NYCB) הודיע על קידום שמונה מרקדני הפלוגה שלה, כולל הסולן אז ראסל יאנזן למעמד של רקדן ראשי. יאנזן, שהצטרף לראשונה לניו יורק באוקטובר 2007, כחניך, בדיוק ערך את הופעת הבכורה שלו בתפקיד הזהב.
דאנס אינפורמה התחבר לאחרונה עם ג'אנזן כדי ללמוד עוד על קריאתו לבלט, מה היה כרוך באימונים שלו, התפקידים שהוא יבצע בעונת האביב, פרויקטים אחרים שהוא מצפה להם ואילו עצות יש לו לרקדנים מתפתחים.
ראסל, מתי ידעת לראשונה שאתה רוצה להיות רקדן מקצועי? לפי הדיווחים התחלת לרקוד בגיל שש. האם זה היה מיידי?
ראסל יאנזן. צילום פול קולניק.
'אם תשאל את המשפחה שלי, הם יגידו שתמיד רציתי להיות רקדנית בלט כשאהיה גדולה. ועשיתי את זה, אבל אני לא חושב שבאמת ידעתי מה זה אומר עד שהגעתי לאינטנסיבית קיץ בבית הספר לבלט אמריקאי (SAB) כשהייתי בת 14. לפני כן, הבלט היה ה'דבר 'שלי. הייתי אחד הבנים הבודדים בבית הספר האקדמי שלי שרקד, מה שאהבתי. אבל אני זוכר שהייתי בכיתה ב- SAB עם פיטר בואל, ולמדנו את הווריאציה הראשונה מ- Balanchine's נושא וריאציות. אז זה סוג של קליק לי - מה זה אומר להיות באמת רקדן. זה היה טכני, היה סגנון שהרגשתי כמו אדם, וזו הייתה עבודה קשה. רציתי יותר מזה. ללכת ל- SAB היה צעד לקראת התחייבות גדולה יותר לבלט ולדרך לרקוד. אני חושב שבאמת בתקופתי שם קיבלתי את ההחלטה שזה משהו שרציתי להמשיך במקצועיות. '
משפחת ריאן היגה
האם המשפחה שלך הייתה פתוחה לרצון שלך? האם היית צריך להתגבר על מכשולים כלשהם כדי לרדוף אחר חלומך?
'המשפחה שלי הייתה כל כך קשובה ותומכת. זו הייתה החלטתי במאה אחוז להתחיל שיעורים, להתחייב לכך ברצינות ולעסוק בריקוד באופן מקצועי. הורי, וגם אחותי, הסתדרו איתו ותמכו בי אך היו שמחים ותומכים באותה מידה אילו הייתי בוחרת במשהו אחר להתמסר אליו. התמזל מזלי בכך שמעט מאוד מנע ממני לרקוד.
למעשה, קיבלתי כמות עצומה של עזרה. בית הספר 'רוק' העניק לבנים חינוך למחול בחינם. בו וסטפני ספאסוף, יחד עם המורים האחרים שלי שם, כל הזמן נתנו לי עידוד והכשרה אינטנסיבית יותר. ואז, ב- SAB, הכל עבר בצורה חלקה מאוד.
מאז שהצטרפתי לחברה נפצעתי סכום לא מבוטל ומרגיש שאני תמיד מתמודד עם משהו, אבל לרוב הקולגות שלי יש חוויות דומות. '
כפי שציינת, התאמנת בבית הספר 'רוק' בפילדלפיה לפני שלבסוף נרשמת כסטודנט במשרה מלאה ל- SAB, בית הספר הרשמי של ניו יורק. האם אתה יכול לשתף עוד כיצד הזמן שלך בבית הספר רוק היה מכונן עבורך?
'בבית הספר' הרוק 'היה לנו מגוון אמיתי של מורים ונחשפתי לסגנונות רבים ושונים. המורה שעיצב הכי הרבה את החוויה שלי היה כריס פלמינג. הוא נהג להפחיד אותי כי הוא כל כך תובעני, אבל הוא דחף אותי להתקדם יותר ויותר בצורה שבאמת הועילה לי כשעברתי לבית ספר באלנצ'ין.
כמו כן, בזכות שיעורי השותפות שלו מעולם לא פחדתי לשתף פעולה. עכשיו אני עושה הרבה שותפות, ואני חושב שאני חייב את ההצלחה שלי בתחום זה במידה רבה לשיעורים שלו. הוא דחף אותנו לעשות דברים די מאתגרים, ונראה שהיה לו ממש ביטחון שכולנו יכולים לעשות את זה. '
ראסל יאנזן ביהלומים מ'תכשיטים 'של בלנצ'ין. צילום פול קולניק.
טורניר ריקוד עילית
בנימה זו, מי היו כמה מדריכי SAB שגם עוררו השראה ואתגרה אותך?
'ניקולאג 'הוב היה השראה גדולה. לא רק שהוא היה מורה נפלא ותובעני, אלא גם צפיתי בו מופיע בקביעות, והוא היה רקדן פנומנלי. הוא היה אלגנטי, מסוגנן, עוצמתי ומאופק - כל הדברים שאליהם אני שואף בריקודים שלי. '
קיבלת אותך לראשונה לניו יורק כחניך. עכשיו, כמעט עשר שנים אחר כך, קודמת לרקדנית ראשית. מזל טוב! איך זה מרגיש?
'זה מרגיש מדהים ולעתים אבסורדי. במובנים רבים, אני עובד לקראת זה הרבה זמן, ועכשיו כשזה קרה לפעמים יש לי את המחשבה המציקה הזו שממש לא הייתי צריך להגיע לכאן. אבל בסך הכל אני נרגש וגאה מאוד להיות בחברה כל כך נהדרת. '
מה היה הרגע שבו הודיע מאסטר הבלט הראשי של ניו יורק פיטר מרטינס על כך לפני פברואר19ה מתמחה של היפיפיה הנרדמת ?
'זה היה רגע נחמד מאוד ונמוך כשפיטר אמר לי. נקראתי לקיים פגישה במשרדו לאחר שהחזרות שלי ליום הסתיימו. הוא הושיב אותי ואמר לי מאוד באופן ענייני שהוא מקדם אותי. לא היו לי הרבה הזדמנויות לדבר איתו במשך תקופה ארוכה על הקריירה שלי, והיה נהדר להיות לי האפשרות להודות לו ולספר לו מה עם זה בשנה שעברה (בפרט) נהנתי מאוד.
אחרי שעזבתי את משרדו התחלתי לבכות. זה היה קצת מוחץ. האדם הראשון שראיתי היה קריסטן סגין, חברת קורפ דה בלט, אותה אני מכיר מגיל 11 או 12 בבית הספר 'הרוק'. היה לנו רגע די רגשי ביחד. ”
האם כמנהלת האחריות או החירויות שלך בחברה השתנו?
'המציאות של הימים שלי לא שינתה כל כך הרבה. יש לי אותו רפרטואר כמו לפני הקידום. במובנים מסוימים, אני מרגיש קל יותר בחזרות. אולי אני מרגיש שיש לי יותר בעלות על המקום שלי שם? אבל זה גם הביא כמות נכבדת של חוסר ביטחון ולחצים. אני באמת רוצה לעמוד במה שאני חושב שזה להיות רקדן ראשי בחברה הזו, ולפעמים זה יכול להרגיש בלתי אפשרי. '
עכשיו שהגעת לאבן דרך מדהימה זו בקריירה שלך, האם אתה מגדיר יעדים חדשים לעתיד? גם אומנותי וגם אחרת?
'אין לי הרבה מטרות ארוכות טווח כרגע. בעבר, הצבתם לא עזרה לי הרבה. העונה הזו מאתגרת עבורי, ואני עושה הרבה חלקים שנמצאים מחוץ לאזור הנוחות שלי.
שווי נקי של טום פרנקו
המטרות שלי כרגע הן לצאת לבמה ולהיות במרחב ראש שבו אני מרגיש חופשי לרקוד כמוני - להשאיר את הספקות אם אני מתאים לקטע מאחור.
אשמח גם לעבוד עם כל מיני סוגים של רקדנים - אנשים שיאתגרו את הרעיון שלי מהו וריקוד עבורי. אני מניח שזו מטרה ארוכת טווח. '
ראסל יאנזן ותרזה רייכלן ב'קונצ'רטו בארוקו 'של בלנצ'ין. צילום פול קולניק.
האם יש לך טיפים או עצות לילדים צעירים המעוניינים ללכת בעקבותייך יום אחד?
'שמעתי את תרזה רייכלן [רקדנית ראשית] אומרת את זה פעם אחת למישהו, וחשבתי שזו עצה נהדרת:' וודא שאתה אוהב את זה. בלט קשה רגשית ופיזית, ולא כדאי להמשיך אלא אם כן הוא באמת משמח אותך '.
זאת, והשקיעו את העבודה הנוספת. אם אתה מרגיש לא בנוח עם צעד, תרגל אותו לבד ואל תפחד לבקש עזרה. גדלתי הרבה כרקדנית כשלא הייתי עסוק כחבר בחור צעיר יותר. בזמני הפנוי ביקשתי מכמה מהמנהלים לאמן אותי בתפקידים שונים וזה היה עזרה עצומה בשמירה על חזקות ומוטיבציה. '
לבסוף, אתה וכל חברת NYCB עומדים כרגע על הבמה בלינקולן סנטר עד 28 במאי. אילו תפקידים יכולים אוהדים לראות אותך בעונה זו?
'אני מתחיל בבכורה רפסודיה אמריקאית עם לורן לובט בתוכנית כל-וילדון. אני אהיה גם ב דם חדש ו לכל מקום שאנחנו הולכים בתוכנית פק. בהמשך העונה, אני כנראה אהיה בפיטר ווקר עשר לשבע , של טרוי שומאכר מכנה משותף , ג'ורמו אלו פרוס לחד , פונטוס לידברג האספלט המנצנץ ואולי של פיטר מרטינס סימטריות מפחידות , פק רודיאו: ארבעה פרקי מחול, ובלנצ'ין חלום ליל קיץ. '
וואו! ולבסוף, האם יש פרויקטים אחרים שתעבוד עליהם בקיץ הקרוב?
'מחוץ לעבודה עם NYCB, אני ארקוד עם סטפני וויליאמס מתיאטרון הבלט האמריקאי בתכנית של אמרי לקרון ב'ג'ויס'. מלבד זאת, אני חושב שהכל NYCB בקיץ הקרוב, גם במרכז קנדי בוושינגטון הבירה, וגם במרכז לאמנויות הבמה של סרטוגה בסרטוגה, ניו יורק. '
כדי לעמוד בקצב של ראסל יאנזן ו- NYCB, בקר www.nycballet.com .
מאת צ'לסי תומאס מ דאנס מודיע.
גיל סמנתה הארווי
