נשות עירוני בוש ב'הולכות עם 'טריין'. צילום: גניה קוי. מרכז ג'ון פ. קנדי לאמנויות הבמה, וושינגטון הבירה
7 באפריל 2017.
נשים בוש אורבניות ב'הולכות עם 'טריין': צד ב '. צילום יהודית סטיוארט בורוסון.
אשתו של ניק סילבסטר
אחרי שנים שבהן הערצתי את עבודתה של ג'ווולה ווילה ג'ו זולאר מרחוק, התרגשתי לקבל את ההזדמנות לראות את חברת אורבן בוש נשים מבצעת את אחת היצירות החדשות שלה, הולך עם 'טריין, בתיאטרון אייזנהאואר המקסים. כשדפדפתי בתכנית הבנתי שסמנתה ספייס, רקדנית האזור של די.סי., זוכה גם ככוריאוגרפית וגם כפרפורמרית, ולכן זה היה בונוס נוסף לצפות בקוצר רוח לראות פנים מוכרות על הבמה. ההפקה נפרשה בשתי מערכות, צד א 'וצד ב', והגדירו עיבודים שונים מאוד למוזיקה של אגדת הג'אז ג'ון קולטריין. בעבודה השתתפו ספיס, יחד עם חמש נשים נוספות וגבר אחד, כמו גם הפסנתרן ג'ורג 'או קלדוול. אני אמנם לא חובב ג'אז בשום אופן, אבל אני נהנה מהמוזיקה של קולטריין, לכן ציפיתי לראות את הצליל העצום הזה שמתפרש על ידי חברת Zollar והחברה המוכשרת שלה.
צד א ', שכותרתו גם 'רק הליכה קרובה יותר עם' טריין ', התחיל במעין קריאה שביצע צ'נון ג'ודסון המכה, שמתגלגל מתוך הצללים ולכאורה מעלה את הרקדנים האחרים הקיימים, ומוציא אותם מתוך האובך עם המחווה החזקה שלה.בזה אחר זה נכנסים שאר החברה, כל אחד מבטא גישור תנועה משלו כג'ודסון משמש עד לתהלוכה הבלתי פורמלית. בשלב זה, המתח בתיאטרון הוא מוחשי כמגרש פועם ומזלזל ממשיך לקרשנדו, ותנועות הרקדנים הופכות תזזיתיות יותר, כמעט אקסטטיות. נשמעת אנחת רווחה כאשר הצליל נשבר ונכנע לדממה לקצב לפני ששיריקו כמה ליקוקים מוכרים יותר של המוזיקה של קולטריין. השינוי בצליל מעיד על שינוי בנוף החזותי כאשר השלכות עננים שוטפות את הרקדנים הודות למשטחי רשת במורד הבמה. האפקט מרגיע וזוכה לזכותם של צוות עיצוב ההקרנה של וונדל ק 'הרינגטון ושון בויל.
עם התפתחות הצד A מתגלה דפוס שבו עולם היצירה משתנה עם שינויים במוזיקה המשתקפים בשינויים בהקרנות, ממפתחות פסנתר לפסי רכבת ועד לעשן סיגריות מסולסל. כל התמונות היו מרשימות ומעוררות פנים, אך לעתים נראה כי התחזיות בולעות את הרקדנים. אולי התחזיות נועדו לבסס את החקירה המופשטת משהו של 'חיי המוסיקה והמסע הרוחני' של קולטריין בבטון כאן ועכשיו, אולי כדי להנגיש את העבודה. למרבה הצער, מבחינתי, התחזיות המשתנות כל הזמן היו בעיקר הסחת דעת מחקירות התנועה השופעות והמורכבות בקצב של החברה ומורכבויות טעימה של המוסיקה של קולטריין.
נשים בוש עירוניות ב'הולכות עם 'טריין'. צילום ריק מק'קולו.
כשכל אלה התפוגגו, התענגתי על השקט הוויזואלי כשספייס השתלט על החלל בשקט וביצע סולו רגיש דמוי תפילה. שאר החברה עמדה בחזית ונמסה לאט לאט על הרצפה דרך סדרת ירידות מדהימות דמויות צירים עד שקורטני קוק עמדה לבדה. ואז קולו של קוק נפל בשקט הקרוב עם מפל גולמי של קוליות שנראה לי דומה לשירה של סקאט וגם לדיבור בלשונות ששמעתי בכנסיות הפנסיות הדרומיות. גופה הדהד את הצליל במפרקים עמוקים של פלג גופה כאשר כתפיה רכנו ואצבעותיה התיזו בתהודה עם קולה.זו הייתה הופעה אדירה שנתנה לי תחושה של קריאת מזבח או קריאה של פעיל לפעולה. כל אותה העת המתינתי לחלוקה זו של הקלעים מחוץ לבמה, ורציתי שהמחסום בין הקהל לרקדנים יונף סופית כמו הווילון שנקרע במקדש בכתבי הברית העתיקה. אבל, התאכזבתי. הווילון נשאר.
בחלק האחרון של צד א ', החברה המלאה משיגה את אותו המגרש הקודח של הופעתו של קוק כשכל שבעת הרקדניות שעל הבמה מתחלפות לסירוגין לעבר הקהל ונסוגות בצללים מעל הבמה. חלק מהרקדנים האחרים גם משחררים את קולם ומשאירים בכי גרוניות רופפים והכרזות חסרות מילים, מכיוון שהם גם זורקים קפיצות מדהימות והתרסקויות חסרות קול על הרצפה. שוב, ייחלתי שהצרימה ההיא מחוץ לבמה תימשך משם, ורציתי נואשות ללחוץ על כפתור ההשתקה בקריינות מוקלטת שעוררה את קולם של המבצעים על הבמה. אבל, שוב התאכזבתי שהווילון נשאר אפילו כשהרקדנית האחרונה החליקה בצללים ויצאה מהחלל.
נשים בוש אורבניות ב'הולכות עם 'טריין': צד ב '. צילום: ג'ודית סטיוארט בורון.
חצי סולן
את צד ב 'שכותרתו 'פריד (אום)' ליווה הפסנתרן והמלחין ג'ורג' או קלדוול, שהופיע בצורה מופתית בדיוק רב, אנרגיה ורגישות כמעט עדינה לרקדנים. העיבוד של קלדוול של קולטריין אהבה עילאית המריץ את החלל מההתחלה וזימן רביעיית רקדנים על הבמה שנפלה, נשפכה וזינקה בנטישה. הרביעייה הקינטית להפליא הזו ניצחה במהירות את הקהל והייתה בהחלט אחת משיאי התוכנית כולה עבורי. התנועה הרגישה מאופרת ואלתור בשמחה גם בקטעים אחדותיים כאשר הרקדנים נעו יחד במערך הדוק. זה נתן לי את ההרגשה הזו של נגינה בין צלילי המוזיקה של קולטריין שהבנתי שציפיתי, כאילו הרקדנים מתנדנדים על הצליל כמו סוג של מגרש משחקים קולי. עם סיום הרביעייה, החלל התיישב בשתיקה לפני ששלישייה מהורהרת יותר שזרה כישוף טרנסצנדנטי, אם כי הריקוד העדין של אצבעותיו של קלדוול על מקשי הפסנתר היה לפעמים משכנע יותר מהביטויים החוזרים ונשנים של הרקדנים. ואז מהר יותר ממה שציפיתי, החברה המלאה הביאה את המערכה השנייה לסיומה על ידי כניסה לצללים מתחת למילים שהועלו מתוך 'קולטריין'מִזמוֹר'. זה היה סוף מספק, אבל עזבתי את התיאטרון עדיין מכושף מאותה רביעיית פתיחה, שהייתה כמו שיר צפירה, ופיתתה אותי בחזרה לבמה בעצמי.
מאת אנג'לה פוסטר של דאנס מודיע.
