ביקורות | אַפּרִיל 2024

בלט של סן פרנסיסקו בסרט 'מפצח האגוזים' של הלגי טומסון. צילום אריק טומסון.

27 בנובמבר - 31 בדצמבר 2020.
נגיש דרך sfballet.org .

מוסיקה מתנפחת. אבני חן נוצצות. שלג נוצץ נופל על פני אור הזירות. ניחוח הפרחים לרקדנים נמצא באוויר. אנו מרגישים צמרמורת כאשר כל הקסם מתחבר להיות יותר מסכום חלקיו. זו עונת מפצח האגוזים. כמו שרקדני בלט רבים מפרסמים כעת ברשתות החברתיות ומשוחחים עם חברים, מפצח האגוזים נראה השנה השנה. באמצעות מצגות מקוונות של גרסאות שנוצרו בבטחה או תוכניות שצולמו בעבר, הקסם החושי הזה יהיה פחות מקיף השנה.

בלט של סן פרנסיסקו ב'פצח האגוזים 'של הלגי טומסון. צילום אריק טומסון.

הצד המואר הוא שחברות ריקודים מפגינות יצירתיות וחוסן על ידי הבאת הקסם של מפצח האגוזים לחיים השנה בצורה או צורה כלשהי, לקהלים בכל הגילאים ליהנות. סן פרנסיסקו בלט היא חברה כזו, המציעה את שנת 2007 מפצח האגוזים תוכנית באמצעות פורטל מקוון דרך אתר האינטרנט שלה. התוכנית, שנוצרה והוצגה לראשונה הרבה לפני הופעתה של COVID, הפגינה כושר המצאה בדרכה שלה - וכך, תוכנית מתאימה לתקופה זו ובמדיום זה. גם אם מעבר למסך, זה הביא קסמים לחג שיכולים ליצור שמחה אמיתית - משהו שכל כך הרבה יכולים להשתמש בו כרגע.

שווי נטו

כפי שקורה לעתים קרובות ב מפצח האגוזים , פריחות דרמטיות במיוחד בתחילת הדרך הובילו לסצנת המפלגה, והגדירו הקשר לסצנה שתבוא. לגרסה זו היו יותר מאלה מגרסאות רבות אחרות, עם זאת - כמו דרוסלמאייר שמוכר צעצועים מחנותו וטיפול באישים של ילד ואמה, כמו גם עץ ומתנות שהובאו לבית משפחתה של קלרה. כאשר אורחים התייצבו לסצנת המפלגה, שמתי לב שקלרה (אליזבת פאוול) נראית נערה צעירה (13-14). לאורך כל הסצנה התבוננתי בילדותה ובבגרותיה המשתלשלות, כמקובל בגיל זה - כמו לבלות עם ילדים צעירים וליהנות מצעצועים אך גם לרקוד עם המבוגרים. מבחינתי, הגיל הזה הדהד את הסיפור טוב ממנה כילדה צעירה יותר, כפי שגרסאות מסוימות מתארות אותה.

שמתי לב גם שהמוזיקה לא מתיישבת בדיוק עם כוריאוגרפיה ונרטיב וריקודים כמו שהיא בגרסאות רבות. לדוגמא, המוזיקה האופיינית של הארלקין הייתה חברתית במסיבה והתוכנית של דרוסלמאייר בעבודה. במקום לרקוד עם הבובות שלהם על המוזיקה שהם בדרך כלל עושים זאת, הבנות הצעירות ישבו והתפלאו מפצח האגוזים של קלרה. מאוחר יותר היה ריקוד נוסף של מבוגרים, לכאורה ריקוד של סבא וסבתא. אני תמיד נהנה מהשינויים העדינים האלה ל מפצח האגוזים , מכיוון שזה אותו סיפור שכל חברת בלט עושה - והחברות חייבות להיות מכוונות להפוך אותו לרענן בדרך כלשהי בכל שנה ולהבדיל את עצמן מ'החבילה ', כביכול.

הארלקין וקיסי דול הם תמיד דמויות מסקרנות בזכות הפיזיות הייחודית שלהם, והבלט של סן פרנסיסקו מאוד נמסר כאן. הרלקין רקד בנגיעות של אסתטיקה עכשווית, כמו שחרור עמוד השדרה ואוצר מילים תנועה מבוסס, שהעניקו לו מסתורין ליצני. לקיסי דול הייתה איכות רובוטית חביבה - עם עיניים פעורות, איכות ריבאונדית ומחוות זוויתיות. הם חזרו מאוחר יותר כשדרוסלמאייר (דמיאן סמית ') הציב את הקסם לסיפור בזמן שקלרה ישנה, כשהוא נתקל בסמלים של מלאכתו.

דודו הסקרן של קלרה היה במפורש יותר הגורם לקסם בגרסת הבלט של סן פרנסיסקו. לדוגמא, הוא הפך את העץ ואת תיבות ההווה להיות עצומות (עיצוב נופי מאת מייקל יורגאן), וגם הביא את מפצח האגוזים לחיים - בזמן שקלרה התבוננה בו עושה זאת (זה שהיה ייחודי גם בגרסה זו). מאוחר יותר, לאחר שמפצח האגוזים נהרג בקרב, דרוסלמאייר הקים אותו לתחייה כנסיך של קלרה (דויט קרפטיאן). בעקבות זאת, הבזק של סטרימרים ממנו (ככל הנראה) הביא את סצנת השלג להתרחש.

יואן יואן טאן בסרט 'מפצח האגוזים' של הלגי טומסון. צילום אריק טומסון.

תלבושות, מהמעצב מרטין פקלידינז, היו גם אלמנט בולט בתוכנית החל משיניו המרתיעות של טוש המלך וכתריו עד לכתרים המחודדים של רקדני השלג (נראים כמו קרחונים), זה היה ממש מעורר ובלתי נשכח. לאחר ששמתי לב לתלבושות השלג היפות, תשומת ליבי התחלפה לריקודים המדהימים. לא משנה כמה פעמים אני רואה סצנת שלג, אני מתפעל מסיבולת ורקדים של רקדנים בריקודים של כוריאוגרפיה מאתגרת להפליא (עם שלג סינטטי נופל בעיניים ומכסה את הבמה עד הסוף, בגרסאות רבות, לא פחות!) .

התוכנית של בלט סן פרנסיסקו לא הייתה יוצאת דופן, והשימוש המגוון של החברה בחלל במה גדול אם כי תצורות ודפוסי תנועה מעוצבים היטב היה ראוי לציון נוסף. כמות השלג הסינתטי שירדה לקראת סוף הסצנה הייתה גם כמעט מעצבים ברמת השלג, שלא עצרו דבר! בסיבוב שותף אחרון כמעט תהיתי איך מלכת השלג (יואן יואן טאן) יכולה לזהות!

המערכה השנייה נפתחה באנג'לים, שרוקדה על ידי תלמידי בית הספר לבלט בסן פרנסיסקו - הזדמנות נחמדה נוספת לתלמידים מוכשרים לרקוד על הבמה הגדולה, כמו גם להוסיף קצת צבע עז יותר לירקות האסתטיים, האדומים, הוורודים והירוקים של התוכנית. תלבושות עשתה שקיעה על הבמה. התוסס הזה היווה את הבמה (תרתי משמע ומטפורית) לפיית הסוכר שזיף (ונסה זהוריאן) לרקוד עליו - אלופת טקסים אלגנטית ומלכותית כשרקדנים המייצגים את כל המדינות השונות הלכו אחריה על הבמה. דרוסלמאייר, אי פעם המסית הקסום, בירך אותה ועמד קרוב ופקח עין.

ואז הגיעו וריאציות ארץ המתוקים. מעריצים שחורים ושרוכים גדולים צנחו לפני הרקע בווריאציה הספרדית. נוסף על כך, כאן גם הלקוחות המשיכו לשלוף את כל התחנות. תחרה שחורה, לחמניות אדומות, חתיכות שיער אדומות וכובעים שחורים יצרו מראה ספרדי מגובש. הרקדנים הביאו אנרגיה ומחויבות להתאים לכך. מנורה מהבילה עמדה כנתח הסט הערבי. בטורבנים נוצות ותכשיטים הם רקדו ואז הוציאו את הבלרינה המורבנת שלהם על ידי שפשוף את הטלה.

לסינים היו שישה רקדנים שיצרו דרקון מתפתל, כפי שנראה בראש השנה הסיני, וסולן שקפץ גבוה ומהר. עם וריאציות אלה, היו לי חששות קלים לגבי רדוקציוניזם תרבותי, אך - ניתן לטעון - זה עשוי להיות בלתי נמנע בעיקר מבלי לחשוב מחדש על מבנה מפצח האגוזים את עצמה. אחרת הם עוצבו באופן יצירתי וייחודי. הווריאציה הצרפתית הביאה סטרימרים, שלוש בלרינות בתלבושות בסגנון קברט על קצות האצבעות, מסתובבות ובועטות גבוה תוך כדי סיבוב.

טרפאק הרוסי, כמו תמיד, היה כיף וירטואוזי גבוה. לפני שהם מתכופפים עמוק ועפים גבוה, צצו שלושת הרקדים מתוך צורות ביצה עם תמונות של עיר רוסית בחזית - המגע התרבותי הייחודי לריאציה זו. אמא ג'ינג'ר והפוליצ'ינלים שלה עקבו אחר יותר כיף, הפעם מקסים. עוד תלמידי בית הספר לבלט בסן פרנסיסקו עם עקבים בכובעי משולש ונקודות גדולות. חצאית הענק של אמא ג'ינג'ר (לואי שילינג) חיקתה אוהל קרקס מרובה חלקים. דוב מפצח האגוזים (מתיו סטיוארט) הופיע בהווריאציה הזו, ולא בסצנת המסיבות של זו. בחירה זו נראתה ראויה, בהתחשב באופי הצעיר של הווריאציה.

ריקוד ריק

בלט של סן פרנסיסקו ב'פצח האגוזים 'של הלגי טומסון. צילום אריק טומסון.

ואז הגיע ואלס הפרחים, עוד סצנה שאני תמיד מתענג עליה. התצורות היו פחות פרושות וברורות מבחינה ויזואלית בקטע הזה מאשר בסצנת השלג. נכון, זה אתגר שלא כך יהיה כשאתה מנסה ליצור תמונות במה של פרחים חיים! אפקטים כמו מעגלי רקדנים המתקפלים פנימה והחוצה (כמו פרח שנסגר ונפתח) וגושי רקדנים על פני הבמה (כמו גושי פרחים בגינה או בחיק הטבע) השיגו זאת בצורה משכנעת ובלתי נשכחת.

לפני הווריאציות הסופיות, פיית הסוכר השזיפים העניקה לקלרה כתר. שני עוזרים סגרו את הדלת לחזה בו התחלפה, והופיעו כעבור רגעים בטוטו צהוב וזהב. נראה שהבחירה הזו הגיונית יותר מריקוד שוגר עם נסיך מפצח האגוזים, כפי שקורה בכמה גרסאות לקודה (בעוד ועוד, רוקדת שוגר עם אופי אחר לגמרי, הפרוע שלה) - מבחינת הנרטיב והאופי. מריה קוצ'טקובה רקדה את הווריאציות הסופיות הללו בשמחת נעורים ולמרות זאת בפיקוד טכני מרשים. קרפטיאן רקד בשמחה קלה באמצעות אתגרים מרובים מאתגרים וקפיצות מורכבות.

הסוף, עם כל הווריאציות השונות שיש רגע נוסף באור הזרקורים, הוא תמיד תוסס. נחמד שיש טעימה נוספת מאוצר המילים התנועתי הייחודי בכל וריאציה. בעקבות זאת, בתכנית זו, כל הרקדנים האלה על הבמה (מכל הווריאציות במעשה) חגו סביב קלרה, חזרה על הספה שלה. הזרקור (תאורה מאת ג'יימס פ. אינגלס) מצא אותה, ודרוסלמאייר הביא את כל הרקדנים לחזור אל מחוץ לבמה. חלקי תפאורה התערבלו ועברו עד שראינו שוב את ביתה של קלרה. מפצח האגוזים שכב לצידה. כשהתעוררה, היא לא נראתה מוטרדת מכך שזה נראה היה חלום. למעשה, היא נראתה מרוממת לב שזה בכלל קרה בכלל.

אמה סימנה לה למיטה מעל גרם המדרגות, ונופפה בעליזות. קלרה רצה חזרה במדרגות, חייכה לרווחה ועיניים נוצצות. חלום טוב הוא עדיין חלום טוב גם אם אנו מתעוררים חזרה למציאות. מנה של שמחה ונורמליות בתקופה מאתגרת זו, גם אם לאחר סיומה אנו נחזור לאתגרים הללו, יכולה להעניק לנו את החיוך והאור בעינינו שאולי אנו חושקים בתקופה זו.

מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.