'High Rise' של קלי צ'פמן. צילום: אמילי ביטי. האם פתאום שמת לב לאזור שאתה עובר בו כל יום - באמת רואה אותו על כל הפינות, הצבעים והצללים? או הלכת למקום בפעם הראשונה והרגשת את כוחו? האם זה נתן לך השראה יצירתית - לרקוד וכוריאוגרפיה, לאלתר ולשתף פעולה? השתמשת ב קסם ייחודי של עבודת האתר . עם זאת האתגרים שיכולים להתפתח בדרך להגיע לשם - הקשורים למזג האוויר, חוקי, טכני ועוד - בהחלט יכולים להיות פחות קסומים.
כדי לקבל מושג טוב יותר על איך תהליכים אלה יכולים להיות כמו גם כיצד להבטיח שהם יתנהלו בצורה חלקה ככל האפשר (עד כמה שאנו האמנים יכולים לשלוט בזה),ריקוד אינפורמהשוחח עם שלושה כוריאוגרפים מנוסים בעבודה ספציפית לאתר: הת'ר ברייס ( להקת המחול ברייס , ניו יורק), מרגי קול ( הריקוד COLEctive , שיקגו, IL) וקלי צ'פמן ( ריקוד זואי , בוסטון, MA). כולם גם שיתפו משהו בנוגע לאופן ולמה עבודה באתר יכולה להיות כל כך שווה מאוד הטרדות שבטיפול באתגרים אלה. בוא נקפוץ פנימה!
הת'ר ברייס
'Bend Lonesome' של הת'ר ברייס. צילום: בריטן ליי צילום.
'נקרא עבודת העבודה הגדולה ביותר באתר שביצעתי כיפוף בודד , על שם הכפר לשעבר (אשכול קטן של בתים) שהוצף כדי ליצור אגן אחיזה כדי להגן על העיירות הגדולות באזור מפני שיטפונות. האתר משמש כיום כאזור בילוי בשם מאגר רייטסוויל.
סטודיו לריקוד ראש מעל עקבים
שיתפנו פעולה עם הקהילה המקומית במטרה לבנות את היצירה והזמנו אותם להופעה כמשתתפים. שיתפנו פעולה גם עם אמן חזותי וארבעה מוזיקאים. יצירת היצירה כללה מחקר על ההיסטוריה של האתר ואיסוף חפצים שעשויים להיות שימושיים, כולל תמונות מהחברה ההיסטורית המקומית.
אפילו עם תאריך גשם הייתה לנו תוכנית ב 'נוספת, כמו אוהל לצלם הווידיאו ולמוזיקאים. למעשה ירד גשם בתאריך ההופעה, והחלטנו לקיים את ההופעה בכל מקרה, בין השאר כי זה היה מאתגר להודיע לאנשי הקהל הפוטנציאליים שלנו על השינוי (בלי אירועים בפייסבוק והתראות כמו מערכת מובנית כמו שהם עַכשָׁיו).
'Bend Lonesome' של הת'ר ברייס. צילום: בריטן ליי צילום.
עבודה בחוץ תורמת לחוק מרפי. כשהגעתי לאתר זה, למשל, ידעתי שהדברים ישתנו בכל פעם שאנחנו שם. דבר נוסף שיש לקחת בחשבון: שאל כל צעד קטן בדרך, האם אני צריך אישור? חשוב גם לוודא שצוות האתר והניהול תומכים ברעיונות ובתהליך שלך.
אחד הדברים המדהימים בעבודת האתר הוא שהוא גורם לקהל לראות את האתר בצורה חדשה. עבודת האתר יכולה להיות נגישה יותר למגוון רחב של קהלים - אנשים חווים את תהליך החזרה והמוצר. בעבודת האתר שיצרנו, בחרנו לערוך את ההופעה ללא עלות, זה המקום שבו מענקים ומימון המונים יכולים להועיל למימון פרויקטים אלה.
אני אמשיך ליצור עבודות באתר, עם תוכניות לכמה עבודות חדשות. האחד הוא קטע נייד לאתר בהמשך ל- כיפוף בודד סדרות - הקשורות לעקירה ואובדן מהצפות שנגרמו על ידי אסונות טבע במגוון קהילות (התמקדות ספציפית בצורך הנוכחי בפורטו ריקו). ברצוני לדרבן דיונים, לשתף את הקהילות המושפעות בעבודה ולעזור לתמוך בקהילות במצוקה - כשאנשים אפילו עומדים בתור לאספקה על מנת לענות על צרכיהם הבסיסיים. '
מרגי קול
'ישנן שתי דרכים עיקריות, שאני מודע להן, לגרום לאתר לעבוד - להתאים יצירה שקיימת מראש כך שתתאים לחלל, או להכין עבודה סביב חלל. אני נוטה לעשות עבודה סביב חלל שמצאתי שהוא מתכנס טוב יותר ומכבד את החלל. אני חושב על החלל כמיכל לעבודה, כמו גם לעתים קרובות השראה עבורו.
אני אוהב איך עבודת האתר מאפשרת לחברי הקהל לעזוב מתי שהם רוצים, לעסוק בזה איך שהם רוצים. זה מאפשר להם בעלות על העבודה, ולראות דברים דרך עדשה אחרת. זה יכול להיות במרחב שבו רק חמישה אנשים יכולים לחוות את העבודה, או שבו מאות יכולים, כמו יריד ממלכתי. זה פותח אפשרויות נוספות.
הריקוד COLEctive. צילום: ג'ייסון סלרנו.
בעבודה באתר אחד, הבלוף של גורהם, הופענו במרפסות דרומיות. הם חשובים בדרום, מיקום חברתי. המנהג החברתי הזה היה הזרז לעבודה שרצינו להדגיש יותר מאשר רק את המרחב הפיזי אלא גם את מה שקורה שם. הלכנו למרפסת למרפסת, לרקוד ולשלב חברי קהילה.
באתר רגיל היה עבודת אתר נוספת ביריד מדינת אילינוי. בכוונה הופענו בכל מקום שלא היה במה, כדי להביא תשומת לב למרחבים שלא נראו אחרת. רקדנו שלושה ימים בגני התערוכה, שש עד שמונה הופעות בכל יום, עם שמונה רקדנים.
גובה larsa pippen
מחצית מההופעות פורסמו, ומחציתן לא. כשקהל לא ידע שזה יקרה, הם ישברו את הקיר הרביעי. זה בנה תחושה הדדית יותר בין הקהל למבצע. זה העלה בספק את האוויר החברתי, כיצד אנו מתקשרים זה עם זה. '
קלי צ'פמן
'ככל שהתפתחתי כאמן, גדלתי ולעשות עבודה ברחבי החלל לעתים קרובות יותר. כשאתה עובד מחוץ להקשר בימתי פרוצניום, בעצם בוחר את המרחב שבו אתה מציג הופעה, אתה נכנס לפעמים לסביבה לא מבוקרת (וזה היופי שבזה).
ניסוי שהתחלתי בקיץ 2014, שכותרתו רוקדים במקומות אהובים , התקיים בכל יום שישי במרחב ציבורי אחר. מרחב נבחר אחד היה המקום בו יש שורות ושורות של ספסלים זה מול זה. לא הייתה מוזיקה או שמע אחר, כך שחלק מהעוברים ושבים לא היו בטוחים אם מדובר בהופעה.
ובכל זאת היה רץ אחד שעמד במקום במשך שעה היצירה (מעמיד פנים שהוא מתמתח). ללא מוזיקה או צליל 'ניקוד' המלווה בתנועה, קיימת אמביוולנטיות האם אנשים מוזמנים לצפות או להשתתף. מניסיוני, רק הנועזים ביותר מתייחסים לנוכחותם שלהם בצפייה או בקבלה.
'ספוג' של קלי צ'פמן. צילום: Yayue Ding.
עם מוּספָּג , הרקדנים היו בבריכת שחייה במועדוני הספורט של בוסטון כחלק מפסטיבל Illuminus המכונן. הם נאלצו לעבוד עם מים יחד עם הריקוד, כמו למשל לנשום ולהסתגל לקור, שהיה לנו זמן לחזור כל שבוע לעשות. הרקדנים הצליחו טוב מכיוון שהיה להם את הזמן ללמוד כיצד להסתגל לעבודה במים.
ובמהלך ההופעה, כאשר כמה היבטים טכניים נשברו, הם אילתרו יפה, והקהלים בכל זאת נתנו משוב חיובי מאוד. יש כל כך הרבה פנים כאלה לעבודה באתר, ולעתים קרובות [ככוריאוגרף], אתה צריך לעשות זאת לבד.
העצה שלי לאמנים שאפתנים שירצו לעבוד בסביבה לא מסורתית שאולי לא שימשה מקום בעבר: לדעת מתי לשאול שאלות. אי אפשר להניח הנחות מכיוון שאולי אתה עושה משהו שאיש לא עשה לפני כן.
צריך לרקוד
השאר הרבה זמן לנסות לעבוד על מה שאתה צריך, וכמה משתנים אתה יכול להתמודד במסגרת העבודה שלך. ישויות עירוניות יכולות להיות איטיות, אם אתם זקוקים להיתרים, ואתם לא רוצים להיות באמצע הופעה ויש משהו שלא טופל ועכשיו הם מכבים את ההופעה שלכם.
כמו כן, עם מענקים קטנים יותר, נסה לבקש רק היבט אחד של העבודה, כגון להעסיק צלם וידאו. תחשוב פשוט יותר. עשו את מה שניתן לנהל עבורכם ועבור הצוות שלכם. לפעמים מה שאתה מנסה עשוי להיות מהיר מדי. או אולי זה חלק מהריגוש? '
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
