השתקפות על הכוריאוגרפיה הקלאסית של ברודווי של פעם ועל סצנת התיאטרון המוסיקלי בימינו על ידי אוהד ברודווי.
מאת מרי קאלאהן מ ריקוד אינפורמה .
בשנת 1943, אגנס דה מיל החלה במהפכה - מהפכת מחול, כלומר. ככוריאוגרף טירונים עבור החדש של ברודווי אוקלהומה! מאת מיל נתן ריקוד מַשְׁמָעוּת . לפניה, מחזות זמר לשיר וריקודים של תחילת המאה ה -20 היו בדיוק זה: מספרי הפקת שירים וריקודים הושלכו באקראי לספר הקשור בנושא. או, כמו במקרה של זיגפלד פולי , לא הייתה עלילה בכלל. מופעי ברודוויי בסגנון וודוויל של שנות העשרים והשלושים הציגו מונטאז 'של מערכונים מטופשים, דואטים של סלבריטאים ונערות זיגפלד, להקת כלורין אמריקאים יפהפיים שרקדו וחיזרו על הבמה כשהם מחופשים לכל דבר, בין ציפורים לספינות קרב.
למען האמת, דה מיל היה משהו אחר בראש. היא ביקשה להפוך את הריקוד לחלק בלתי נפרד מהמחזמר בברודווי ולא סתם תו צד מהנה וצעקני. אוקלהומה המספר האגדי היה גמר המערכה הראשונה בן 18 הדקות 'בלט החלומות'. כאשר לוריא גולשת לחלום, הבלט מתחיל בפס דה רומס רומנטי בין לורי לאהבתה האמיתית, מתולתלת. הדואט עדין ואוהב כאשר קרלי מחבקת בעדינות את לורי ומרימה אותה למטוס גרנד תקורה חינני או טובלת אותה בזהירות בזרועותיו. ההרכב הנשי נכנס ועוזר לורי להתכונן לחתונתה. אך לאחר שלוריי הולכת במעבר, ג'וד, יריבתה של קרלי, מסירה את צעיף. פתאום החלום של לאוריי הופך לסיוט. התאורה מתכהה מכחול שמים ועד ענבר מעורפל והסצינה הופכת למכון ריקודים בו גברים מחוספסים ונשים מטופלות. השורה של נערות סלון ושיכורי בוקרים לוכדת את לורי, כך שהיא חייבת להצטרף לבעיטת הקו האקי שלהם. בסוף הבלט, קרלי חוזר להילחם בג'וד על אהבתו של לורי. אחרי קטטה אתלטית, ג'וד הורג את קרלי. לאחר מכן הוא תופס את לורי ומוביל אותה למרחק המאובק.
כותבת התיאטרון מולי סמית 'כתבה: 'המקור ניו יורק טיימס סקירה הכריזה על 'בלט החלומות' כיצירת אמנות ממדרגה ראשונה ... היא למעשה ממשיכה את העלילה ומצדיקה את הנקודה הפסיכולוגית הכי קלושה במחזה, כלומר מדוע לורי, שמאוהבת כמובן בקרלי, אינה מסוגלת להתנגד ללכת לריקוד עם יהוד הדוחה. מחזה בעייתי קודר ... לא הצליח להאיר אותו חצי בצורה כה ברורה לאחר מספר שעות של דיאלוג עגום. עם זאת, זהו 'מספר מחול' במופע מוזיקלי! ''
סטיבן האנה וג'נה מקלינטוק ברצף 'בלט החלומות' מההפקה של ליריק אופרה משיקגו בשנת 2013 של 'אוקלהומה!' צילום דן מנוח.
ביצירה, ב ללא הפסקות: חייה של אגנס דה מיל , קרול איסטון מתארת את הבלט כ'מהפכני מכיוון שהוא היה חיוני להבנת הקהל את הדמויות. זה היה מבטא רגשות שמילים לא יכלו להעביר. ' במקום לבזבז מספר ריקודים בן שלוש דקות ולהעיר על המתרחש בסצנה הקודמת, 'בלט החלומות' איפשר לקהל להיכנס לראש של לוריי כשהיא מבינה את אהבתה האמיתית לקרלי.
ריקוד לא סתם קרה זה עשה משהו, זה סיפר את הסיפור.
עד מהרה הגיע שלטונם של הבמאים-כוריאוגרפים המפורסמים: אלוף המגובר, ג'רום רובינס ובוב פוס. 'אלה היו אנשים שהאמינו שמשמעות המופע יכולה להיכלל בריקודים שלה', הסבירה ג'ואן אקוסלה במאמר שלה 'רוקדים בחושך'. התלהבנו מהרכילות המתבגרת ב'שעת הטלפון 'של האלופה ביי ביי, ציפורי . הרגשנו את המתח והיריבות בין המטוסים לכרישים ב'רקוד בחדר הכושר 'של רובינס סיפור הפרברים . ואנחנו הזדהינו עם הכמיהה של צדקה לחיים מחוץ לאולם הריקודים ב'הוא חייב להיות משהו יותר טוב מזה 'של פוס צדקה מתוקה . ללא קטעי הכוריאוגרפיה המפורסמים הללו (ואחרים מאת אלוף, רובינס ופוס), מחזות הזמר שלהם בהתאמה לא היו שלמים ללא ספק.
אך בימינו, הכוריאוגרפיה שונה. נראה כאילו הריקוד בברודווי נסוג לשיר הצעקני ולמספרי הריקודים של פעם. מחזמר מתרחש בשנות העשרים או שנות ה -60 ולכן צוות היצירה זורק מספר הפקה סטריאוטיפי המתאים לעשור כמו צ'רלסטון או הטוויסט. אנו רואים דמות מתאהבת ממבט ראשון. אבל אז הוא ירקוד על הרגע ההוא במשך שלוש דקות חוזרות. אין צמיחה - אין הבנה חדשה שמגיעה מהריקוד מלבד, 'ועכשיו, הפסקה בריקודים.'
סיבה אפשרית לכך היא הדפוס של העלאת סיפורים קיימים מראש של ברודווי: עיבודים מוסיקליים לסרטים ( סַלעִי , כדורים מעל ברודווי ), ספרים ( מטילדה , רָשָׁע ) וביוגרפיות ( ג'רזי בויז , יפה ). בעוד שרבים ממחזות הזמר הללו היו 'להיטים' בפני עצמם, הספרים והציונים הם להודות ולא לכוריאוגרפיה. כל הסיפורים הללו 'עבדו' כסרטים, ספרים או ביוגרפיות לְלֹא רוקדים. כשמוסיפים ריקודים, זה כל מה שזה: תוסף, תבלין, תוספת. בניגוד אוקלהומה! , ריקוד אינו הכרחי לסיפור מחזות הזמר האלה. אבל ריקוד הוא יפה, הוא מרהיב, הוא משעשע - אז הוא הוסיף.
הדופלגנגרים של מתולתל ולוריי (טומי ברנט וג'יליאן רטלדג ') לוקחים את קפיצת הדרך האיקונית שלהם במהלך 'אוקלהומה!' S' אגנס דה מיל הכוריאוגרפית 'בלט החלומות' בהפקת בית הספר לאמנויות של אוניברסיטת צפון קרוליינה 2011. צילום: דונלד דיץ.
todd spiewak ויקי
אני לא אומר שכל מספר ריקודים צריך להיות 'בלט החלומות' של דה-מיל, דרמת מחול באורך מרתון. אבל ריקוד לא יכול סתם לִקְרוֹת זה חייב לַעֲשׂוֹת משהו. בסופו של דבר, הקהל צריך להרגיש שונה בסוף מספר ריקודים ממה שהוא הרגיש בהתחלה. אחרת הריקוד הופך מיותר ולמרהיב ככל שיהיה חסר משמעות.
באחרונה שלו ניו יורק טיימס המאמר, 'שבע דרכים לרקוד לפרס טוני', פותח אלסטייר מק'קולי, 'הכוריאוגרפיה של שבעה מחזות זמר חדשים בברודווי שראיתי לאחרונה נכנסת לקטגוריה 'גנרית טובה'. בכל מקרה - ביעילות, נעימה, חיה - זה לקח אותי למקום שהייתי בו בעבר. '
ריקוד מרהיב הוא משעשע, בטח. אך כאשר הריקוד אינו קריטי לעלילת המופע, הכוריאוגרפיה אינה נלקחת ברצינות כמו המשחק הדרמטי והווירטואוזיות הקולית הנושאים את המופע. מגמה זו ניכרת לצערי בעובדה שהנאום של טוני לכוריאוגרפיה הטובה ביותר נקטע מהשידור החי של תוכנית הפרסים. כן, הזמן מוגבל. עם זאת, כאשר צופים ביתיים מגיעים לצפות במפיקים, שחקנים או במאים לוקחים כמה דקות במיקרופון, הריקוד הופך למחשבה אחרונה.
מקורות:
ברנטלי, בן. 'אורקינים עם פיסוק.' הניו יורק טיימס . 29 במאי 2012. www.nytimes.com . אינטרנט .19 באפריל 2014.
איסטון, קרול. ללא הפסקות: חייה של אגנס דה מיל . בוסטון: ליטל, בראון, 1996. הדפס.
מקולאי, אלסטייר. 'שבע דרכים לרקוד לפרס טוני.' הניו יורק טיימס . 25 באפריל 2014. www.nytimes.com . אינטרנט .27 באפריל 2014.
סמית ', מולי. 'מתוך חלומותיה: אגנס דמיל ו'בלט החלומות' ' רוג'רס ו אוקלהומה של המרשטיין! בימת הזירה. אינטרנט. 29 באפריל 2014.
שטיהל, פמילה עליין. 'Dansical': התיאטרון המוסיקלי האמריקני הוגדר מחדש כ- הביטוי והתחום של הכוריאוגרף . דיס. U מקולורדו, בולדר, 2008. ProQuest . אינטרנט. 3 במאי 2014.
אוקלהומה! דיר. פרד זינמן. לְדַרבֵּן. ארתור הורנבלוב, ג'וניור פרפ. גורדון מקריי, גלוריה גרהאמה, ג'ין נלסון, שרלוט גרינווד, אדי אלברט, ג'יימס וויטמור ושירלי ג'ונס. פוקס המאה העשרים, 1955. DVD.
צילום (למעלה): רקדנים מופיעים ברצף 'בלט החלומות' מההפקה של ליריק אופרה משיקגו בשנת 2013 אוקלהומה! צילום דן מנוח.
