קולקטיב המחול של נוזמה ב'די '. צילום: מיקי ווסט. אולפני גרין סטריט, קיימברידג ', מסצ'וסטס.
4 באוגוסט 2018.
הרעיון לקולקטיב המחול של נוזמה (NDC) מספיק צמח בערך יחד עם הופעתה של תנועת '# metoo' - אולם הבהירות והפראות שלה התרחשו הרבה יותר זמן. גרייסי נוביקוף ונטלי נלסון שיירה, מייסדות שותפות של NDC, רצו להשתמש בריקוד כדי לטעון שנשים הספיקו, שמעו מספיק ו הם מספיק.
סקוט רוגובסקי ויקי
כבר בהתחלה הם רצו לשתף רקדניות ורקדניות מחוץ לנוזמה, בדיוק כפי שעשו בתוכנית בשנה שעברה, גופים ואפשרויות . השם 'נוזמה' הוא בעצמו טענה של העצמה נשית - כשיתוף של המונח השלילי והמגדרי 'אמזונה' (אישה גדולה וחזקה). התוצאה של הצטרפותם של נוזמה והישויות השונות הללו הייתה 16 יצירות אמנות ריקוד מעוררת מחשבה, אמיצה אסתטית.
קולקטיב המחול של נוזמה ב'נדבר מתי '. צילום: מיקי ווסט.
נדבר מתי , כוריאוגרפיה של נוביקוף ורקדה על ידי חמישה רקדני NDC, פתחה את הלילה. הם התחילו בקו אלכסוני, מחוות חוזרות ונשנות בתותח. הם שלבו רגליים ולא שלבו אותם, קיפלו את אמות הידיים ושחררו אותן החוצה. מחוות אלה החלו לכלול אלמנטים וירטואוזיים יותר, 'מבוססי טכניקה', אם כי היו אלתורים יותר (כל רקדן עם משהו מעט אחר). רקדנים אלה חלקו הרבה אך היו גם בבירור יחידים. בסך הכל היה בהירות אך גם חופש גולמי.
יחסי הפנים והרקדנים במרחב (בתוך ומחוץ לגיבוש) היו פריכים ומסודרים. אולם טלטול, חבטות ושאר מחוות כה חזקות סימנו תסיסה. 'אנחנו נדבר מתי' אין שום אילוצים, אפשר לנחש את משמעות הכותרת. תקשורת יכולה להגיע רק דרך הגסות הפיזית של התנועה. יכול היה להיות דיבור, למרות שהעבודה בהישג יד הייתה ריקוד רבים מכוריאוגרפים עכשוויים משתמשים בדיבור. ובכל זאת, באופן משמעותי, לא היה כזה.
ג'ו פיסקופו ויקי
לקראת הסוף, כל הרקדנים עצרו בשקט, בניגוד חד לתנועה המתמשכת אחרת לאורך כל היצירה. ואז באה צרחה גרונית. זה היה מזעזע, ואולי ללא השלכה ברורה מיידית. ואולם במחשבה עמוקה יותר, אולי מינוס דיבור, יכולה להיות רק צרחה. ואז הרקדנים יצרו מעגל, קשרו זרועות ומשקל משותף כדי לתמוך זה בזה. האורות ירדו. לפי שעה הם היו שותקים.
שתי חתיכות אחר כך הגיעו תְהוּדָה , כוריאוגרפית על ידי קולין רודי ורקדה על ידי חברת קולין רודי ורקדנים. נושא של אנרגיה משותפת בקהילה היה ברור כבר מההתחלה. שלושה רקדנים החלו בעבודה, והחלה דינמיקה משכנעת בין שני לאחד - שני רקדנים המתחלפים זה בזה בביטויים. רקדנים נוספים הצטרפו, והרכבים החלו לעבור לצורות חדשות בדרכים מקסימות.
השותפות גם הייתה מדהימה, לפעמים אפילו עוצרת נשימה, מטפורית ואסתטית - כמו ברקדנית עם רגל מורחבת שהועברה לבני זוג חדשים ואז להתקפל פנימה לכדור. מסקרן היה גם טעם תרבותי. לניקוד ('יוגולוגיה' מאת מקהלת הר הגעש) היו פעולות ירידה חזקות, והתנועה הייתה מקורקעת מקבילה. כל המחול האפריקאי התרבותי שהזכיר את זה, והמוזיקה ליוותה אותו - בצורה מסורתית ומחממת לב. מבחינה אסתטית, כל האלמנטים הללו התאחדו.
המוסיקה עברה למשהו חגיגי ומסתורי יותר ('מעלית' מאת קיטון הנסון), ונראה כאילו התחיל שינוי אטמוספרי כולל. תאורה מאת ג'פרי א 'זלצברג הונמכה לגוונים כחולים כחוליים מדהימים. אוצר המילים התנועתי המקודד היה ממוסגר בדרכים נוגעות ללב, כמו סיבוב יזום מגב של רקדנית אחרת (מתחיל גב אל גב) - כמו כוכב שיורה חתיכות מחומרו. מומנטום תומך ראשוני הוביל לדרך עצמאית.
מחווה נוגעת ללב נוספת הייתה יד לכתף של רקדנית עמית, המסמנת חיבור ללא שליטה. הם יצרו תצורת פירמידה לסיום היצירה, ותמכו ברקדנית מלמעלה כדי לעלות גבוה. 'צריך כפר' כדי לעלות לגובה זה. הכפר ההוא שהיה להם. רציתי שחלק אחד אחד יהיה ארוך יותר, מפותח יותר - אבל בסך הכל העבודה נבנתה ובוצעה בצורה נהדרת.
במערכה השנייה הגיע Evolve Dynamic's אינטר / אינטרה , כוריאוגרפית על ידי ניקול זיזי - חקר רב פנים, אך מאופק ביעילות של הדינמיקה הקבוצתית. שורת רקדנים החלה להתמודד עם הבמה, ואז עברה לפנים קדימה. התנועה כללה מחווה פשוטה שעם כל הרקדנים שנעים כך יחד, הפכו לניואנסים ומשכנעים. רקדנית אחת החלה להתייצב - דורכת, מגיעה ופונה למטה בבהירות ושכנוע. רקדנים אחרים עקבו אחריהם, ועד מהרה צמחו מספיק תצורות חדשות.
צ'הון
קולקטיב המחול של נוזמה ב'הקרנה תפיסתית '. צילום: מיקי ווסט.
מה שסיפק אותי במיוחד בכל תזוזות התצורה הללו, ובשיחות הניסוח בתוך התצורות, הייתה סבלנות לכל זה. הכוריאוגרפיה לקחה את זמנה לנשום ולהיות נוכחת, וכך גם הרקדנים שביצעו אותה. כמו כן ראוי היה לציון רצף מחוות חוזר ונשנה של אוזן לכתף אחת, אותה יד קמה לנוח עליה, ואז פיתול צוואר לסנטר לעלות כלפי מעלה לשמים - מכה בפשטותו החיצונית אך גם בגוון העמוק יותר .
זה נעשה באמצעות דפוסי דריכה ופניות פשוטות - ההרכב ביחד ביצע את הצעדים הפשוטים הללו לדימויים מאגרים ואפקטים אנרגטיים. קפיצות דאיה, הרחבות בשמיים ומספר סיבובים לא היו נחוצות בכדי לבצע את האפקטים הללו. נשים אלה שנעו יחד בחלל, עם פרזות ומחוות בנויות בחוכמה, די והותר - בדיוק כפי שטען נושא התוכנית שהן עצמן.
ביטוי הנושא של התוכנית הגיע לשיא בקטע האחרון, מספיק, כוריאוגרפיה של נוביקוף ושיירה. כדי להתחיל, הרקדנים שכבו - בכל רחבי הבמה - עם עיתונים. ניקוד קולי (עם גוונים אינסטרומנטליים בסיסיים) הזכיר את הבחירות ב -2016, לאחר השבעתו של דונלד ג'יי טראמפ ובימים הראשונים של נשיאותו. נושא מסוים היה עם זכויות נשים והעצמתן - אליזבת וורן הגדירה את המאפיינים של 'נשים מגעילות', שידורי חדשות שדנו בגישה למניעת הריון ופעילים בעד הבחירה שקראו סיסמאות עצרת.
כל אותה העת הרקדנים עברו עם העיתונים שלהם - הושיטו יד, מחווה, מסובבים ומושיטים רגליים על הגב. משהו בעיתונים הרגיש מוחשי, קונקרטי ומובן בתוך הידיעה הכאוטית של הדיבור. לתנועה היו איכויות זהות - לינאריות (עם עקומות להתרכך מדי פעם), עם פנים ברורות ומבוצעות בשכנוע. הרקדנים קמו, המוזיקה עברה והתאורה התבהרה.
Voiceover דיבר על נשים ש'נלחמות חזרה 'ומשתלטות על עתידן, כמו למשל במהלך צעדת הנשים מיד לאחר השבעה 2017. התנועה נעשתה מורמת יותר ופחות נסערת.
היו מחוות של להגיע - בכוח אך גם בתקווה רכה יותר. תצורות היו בקווים ברורים, המסמנים אחדות וצלילות חזון. האורות ירדו, אך אנרגיה של תקווה וסולידריות עדיין עלתה באופן מוחשי דרך התיאטרון. במופע הכללי, אך במיוחד באותו הרגע, מה שהרגיש הכי חשוב בנושא התלת-חלקי היה שנשים הם מספיק. הרקדנים ביצעו כוריאוגרפיה שנבנתה בצורה מיומנת במיומנות. כל האלמנטים הטכניים התכנסו לתמיכה בכוריאוגרפיה ובביצוע. מספיק הוכיח את כוחה של אמנות המחול הבנויה היטב לדבר לסוגיה בעלת משמעות אוניברסלית בזמן. גם ריקוד יכול להיות די והותר.
Erin sutton age
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
