מאמרים עלילתיים | אַפּרִיל 2024

ויליאם פורסיית עם הרקדן הראשי של בלט בוסטון ג'ון לאם. צילום ליזה וול.

'מהי, באמת, אמנות?' נראה שאלה בלתי נגמרת, שאלה שאיש לא הצליח לענות עליה בתמציתיות וענייניות. אולי זה דבר טוב. אך האם אנו שואלים גם מה זה אמן? מה האחריות והחובות שלהם? מה אנו יכולים לצפות להיות בגבולות הגילוי, הידע והעניין שלהם? בעולם המחול, שאלות אלו נוגעות לפוליטיקה ולהיררכיות של רקדנים, כוריאוגרפים ואנשי קהל.

ויליאם פורסיית דוחף את השאלות הללו קדימה, כיצד הוא יוצר עבודות וכיצד הוא עוסק בכל המעורבים בתהליך זה.

ויליאם פורסיית. צילום ליזה וול.

דאנס אינפורמה השתתף לאחרונה בתצוגה מקדימה ובחזרה פתוחה של הכוריאוגרף הנודע חפץ בבלט בוסטון (23 בפברואר - 5 במרץ, בבית האופרה של בוסטון). קהל מילא יציעים באולפן במטה בלט בוסטון.

פורסיית הבהיר את האינטרסים שלו ככוריאוגרף, כמו גם את דרכי העבודה שלו די מהר. הוא הפגין דאגה לבניית רקדנים הן כלי עבודה והן כיוצרים של אמנות הריקוד. הוא הסביר, למשל, כיצד לגרום לרקדנים להרעיש כמה שפחות יכול לגרום להם להתחזק.

'אני רוצה לעבוד עם רקדנים חזקים, אז ככה נוכל לעזור לגרום לזה לקרות,' הסביר. במקום להיות מפקח ביקורתי, נראה כאילו הוא רוצה לקרב את הרקדנים לפוטנציאל שלהם. במקרה, חבר קהל שאל אותו מאוחר יותר על האינטרסים הפילוסופיים שלו. הוא שיתף שהוא קורא כמות טובה על התהליך, דברים ש'עוזרים לי לעזור לרקדנים, כי זה מה שאני עושה כל היום. '

אינסטגרם של dread_hhead

הוא השווה את עצמו למאמן שעוזר לרקדנים 'לפתור את הבעיה שניתנת לגופם' - כלומר הכוריאוגרפיה ורכיבי הביצוע הנלווים. לצד הרעיון הזה, בכמה נקודות הוא היה שואל רקדנים איך הֵם ישיג תנועה או ביטוי מסוים קשה מבחינה טכנית. הוא שאל רקדן אחד, 'איך היית מקבל את הירכיים משם לשם?' על מנת לבצע סיבוב מאתגר ומהיר, למשל. דרך זו לעזור לרקדנים לפתור את ה'בעיה 'של כוריאוגרפיה קשה היא ללא ספק דרך הגיונית לאפשר להם למצוא דרכים לביצוע כוריאוגרפיה שבאמת עובדות עבורם, ויהיו שָׁהוּת איתם.

סטאגר קתרין בנטס, הכוריאוגרף ויליאם פורסיית ', פטריק יוקום ומיזה קוראנאגה בחזרה עבור

סטאגר קתרין בנטס, הכוריאוגרף ויליאם פורסיית ', פטריק יוקום ומיזה קוראנגה בחזרה ל'ארטיפקט'. צילום ליזה וול, באדיבות בלט בוסטון.

הוא גם הפגין עניין בבניית קהל הציבור הרחב כדי להבין ולהעריך יותר את נבכי הריקוד. הוא תיאר כיצד עם יותר ויותר צפייה וחקירה של ביצועי מחול אנו חברי הקהל רואים יותר ויותר פרטים. הוא הביע כי הפיכה למומחה היא ריבוד של הפרטים הללו להבנתו ולזכרו. בשיחה שקטה ופרטית יותר לאחר המופע, הוא הצהיר כי לרקדנים 'חובה על [חברי הקהל]' בגלל מה שהם משקיעים בבואם להופעות.

אווירה sf

לכן הם נותנים אמון מסוים בצדק באלה שהביאו לחיים את מה שהם עומדים לראות, טען. לפיכך, בסיכומו של דבר, ההנמקה לעלויות ההוראה המזדמנות שפורסיית יציע במהלך החזרה הפתוחה. הוא שבר ביטוי עם רונד דה ג'מבס א-ל'איר גדל עם כל סיבוב, למשל. 'זה לא להתנשא על חברי הקהל או לומר שאנחנו טובים יותר', הסביר, 'אלא לעזור להם להעריך טוב יותר את מה שאנחנו מציעים.' זה התחיל להיות אמיתי לחלוטין כשהוא משולב עם קביעתו הקודמת בפני הקהל שלו שהוא מעוניין שתהיה לנו תשובות משלנו על עבודתו, ולא נאמץ את שלו.

הוא גם דן כיצד חפץ נמצא בתהליך כבר 32 שנה. העבודה שהוקרנה בבכורה בשנת 1984 נוצרה בתקופת חזרות בת שלושה שבועות, מתוך צורך לוגיסטי. מאז, 'כל חלק מהעבודה עבד ועובד מחדש', הצהיר פורסיית. '[בגלל] מערכי המיומנויות שלי השתנו, הרקדנים השתנו - מערכי המיומנויות שלהם, דרכי העבודה שלהם ועוד.' הוא הודה כיצד גם העולם השתנה ותיאר כיצד הדבר אכן נכנס לחדר החזרות. הוא הסביר כיצד הוא ורקדניו אכן דנים באירועים עכשוויים. אי פעם 'המאמן' המתואר בעצמו, הוא אמר, 'אני עובד עם צעירים רבים, ואני רוצה לדגמן עבורם הגינות ואדיבות מסוימים.'

בלט בוסטון באימון 'חפץ'. צילום ליזה וול, באדיבות בלט בוסטון.

נראה כי פורסיית הולך בהליכה עם הרגש הזה. כשדיבר על תחושת הפליאה והגילוי בתוכנית להצגה, למשל, הוא שיתף שהוא 'כל כך שמח לקבל את פניכם לעולמי.' פורסיית מבין כי עשיית ריקודים היא מאמץ קבוצתי אמיתי, ותפקידו במאמץ זה הוא לעורר ולהתרומם. מאמצים אלה יכולים להישפך מרקדנים ולבם ותודעתם של חברי הקהל. לעולם לא נוכל להגדיר באמת אמנות מהי. עם זאת, בדרך כלל אנו יכולים להסכים שאמן אמיתי מחבר בינינו, מאחד אותנו ועוזר לנו להיכנס לגרסאות טובות יותר של עצמנו. פורסיית, עכשיו מתאמן על שלו חפץ עם בוסטון בלט, הוא אמן כזה. בואו נתכנס ונחזיק את מה שיש לו להציע לכל אחד מאיתנו.

בלט בוסטון יציג חפץ בבית האופרה של בוסטון, 23 בפברואר - 5 במרץ. לכרטיסים לחץ כאן .

מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.