שני רקדנים, שניהם בכיסאות גלגלים אחד זוחל קדימה והשני מקמר את גבה כשהיא נגררת לאורך הרצפה. שקיעה מופיעה מאחוריהם. אליס שפרד ולורל לוסון מאור קינטי. צילום: MANCC / כריס קמרון. 3-5 בדצמבר 2020.
דרך נורת'רופ של אוניברסיטת מינסוטה, בהגשה משותפת של מרכז ווקר לאמנות.
בני אדם החלו לרקוד כדי להתחבר לעולם הטבע סביבם, כמו גם זה לזה. ללא נוחות היצור שאנו מכירים כיום, הם היו בגחמת הנפילות והטבעות של הטבע. החיים, על ספקטרום, עברו מהרמוניה למתח עם עולם הטבע - עליו הם היו תלויים באופן אינטימי להישרדות. אור קינטי מוֹצָא , בהשראת פסל רודן משנת 1890, ונוס ואנדרומדה , נחקר והמחיש את הגאות והזרמים של דואליות המתח-הרמוניה. ברמה אחרת, זה היה קשור עמוקות גם לתמונות ואנרגיות של עולם הטבע. באופן מרגש ובלתי נשכח, כאמור בהקדמה ליצירה, אמני החברה בדקו והמחישו מה פירוש לעשות את כל זה ב'נטישה פזיזה '- הכל באופן וירטואלי, בתוכנית מצולמת להפליא.
האורות נדלקו על אליס שפרד שנאחזה בשיאה של רמפה ענקית, ידיים חוקרות ויוזמות תנועה. היא התארכה וסובבה כדי לשנות כיוון, והסתובבה בעמוד השדרה שלה עם תווים מוסיקליים. מתח נוצר בין התווים החדים והמנגינה האיטית וקו ההרמוניה המודאג והקופצני. בעוד שפרד חקר את המבנה, הגיח מאחוריו רקדן שני - לורל לוסון. ויז'ואל מדהים של שמי הלילה, שתוכנן על ידי מייקל מאג, מילא את הרקע לכל אורכו.
גיל השחקן ברשימת עוף החול
שתי רקדניות במעלית אחת מאזנות עם זרועות פרושות רחב, גלגלי כסאות גלגלים מסתובבים, כשהשני תומך בה בזרועות פתוחות. שמיים מכוכבים ממלאים את הרקע. אליס שפרד ולורל לוסון מאור קינטי. צילום: BRITT / Jay Newman.
שפרד עבר לרגע לרמה נמוכה יותר. כשהיא זזה מעט מהרצפה, כאילו צפה, הייתה השפעה של שחייה - העמיקה על ידי השפעות התאורה הדומות לגל על פני הבמה. היא נעלמה מאחורי המבנה, ולוסון המשיך את ההשפעה שהחלה שפרד, ובסופו של דבר עלה חזרה למבנה. מאוחר יותר היא שכבה נוטה ואילו מתחת לשפרד שכבה שכיבה, גופם מקביל. שפרד הושיט את ידו לעבר לוסון והיה רגע אנושי רך. חלק ממני רצה לנשום איתו עוד קצת. האפקטים הוויזואליים המדהימים של מאג הסירו את דעתי שבמהרה מספיק אפקטים של תאורה של עצים, גבעות - בשילוב עם הציון המסתורי - הקסימו אותי.
התלבושות שלהם היו גם קפלי זהב מדהימים ואיפור צבעוני עורר אוויר של אלות העולם העתיק. תזוזה טונאלית הגיעה עם ה'מפץ 'הפתגם ההוא כשלוסון, התכופפה לאחור בזמן שהתגלגלה קדימה בכיסא הגלגלים שלה, התנגשה בשפרד. המוסיקה צברה במהירות ובעוצמה, ושני הרקדנים מינו את החוקים הפיזיים כדי לסובב זה את זה בחלל. יכולתי להתחיל לראות את אישיותם ודמויותיהם של שני תפקידי הרקדנים הללו מתמצקים, לעיתים במתח אך גם משלימים זה את זה - שני חלקים היוצרים שלם הרמוני, כשם שגופם איזן זה את זה בשותפות.
כאשר שפרד צנח במפלס מהמבנה המוגבה, השפעות האוקיאנוס חזרו - והמים גלשו מזרז ההתזה שלה. ובכל זאת, הכוכבים וקבוצות הכוכבים זרחו מעל. ההרמוניה של כל היסודות הטבעיים, בהרמוניה עם שני המובילים האלה, פגעה בי באופן קרבי. כששני הרקדנים על הבמה שוב התחדש המתח בין שתי הדמויות, אך נראה כי בקרוב הפך לאנרגיה בגופם ובמרחבם. בכיסאות הגלגלים שלהם הם התגלגלו קדימה ונפלו לאחור, זרועות פתוחות וחזה לשמי הלילה מעל. כשהם מסתובבים יחד עם זרוע אחת כלפי מעלה, ההשפעה החזותית של דפוסי התאורה על פני עורם ותלבושותיהם הייתה מהפנטת.
מסתכל לרקוד
תוך איזון מפנה ביחד, דחיפה זה מזה ליצירת אפקט ניוטון בולס על מדרון המבנה, התנגשותם התפתחה לסימביוזה. צורות הכוכבים מילאו במהרה את הבמה ושקיעה תוססת מילאה את הרקע והעמיקה את תחושת ההרמוניה הטבעית. הם כרכו אט אט את זרועותיהם זה בזה. כוח המגע האנושי כאן היה מוחשי. מאוחר יותר, לוסון הרכיב את כסא הגלגלים של שפרד. כשהיא משאירה את שלה מאחור, היא התגלגלה קדימה כדי להיתמך בזרועותיו של לוסון, צפות במקביל לרצפה. איברים צפים הפכו צללים על רקע השקיעה הכהה והולכת ונמוגה באופן שובה לב חזותית.
אורות שעלו, הם עלו במהרה לראש הרמפה. בחירה כוריאוגרפית יפהפייה הייתה איך בתורם, הם הרימו זה את זה את החזה מהרצפה מהשרירי הזרוע, הידיים שהוחזקו בכנף כמו צורה כאילו הם עוזרים אחד לשני לעוף. רגע מדהים נוסף היה לוסון איזון בין שפרד לפנים קדימה, כפות רגליים עולות מעל האדמה. היא נפלה הצידה עד שנפלה אל פני המדרון והתגלגלה למפלס הנמוך ביותר.
שתי רקדניות, בחיבוק: אחת מונחת על בטנה בקצה הרמפה, אוחזת בבן זוגה, כשהשניה נשענת לאחור. כסאות הגלגלים שלהם מאירים באור. אליס שפרד ולורל לוסון מאור קינטי ב'התייצבות '. צילום באדיבות עבודות ריקוד לנכים / אור קינטי.
מאוחר יותר שפרד ישב על הנקודה הגבוהה ביותר, צנח לאחור ונדמה שנשמע באוקיינוס עם קול התזה. לוסון הביט מעבר לקצה בהבעת זעזוע ואז התכרבל בתנוחת העובר כאילו בעצב עמוק. עם זאת שפרד חזר במהרה! נראה שהם רוכבים לתפקיד, היא ולוסון שוב מאזנים זה את זה בכיסא הגלגלים של שפרד. לוסון חזרה לכיסא הגלגלים שלה בקרוב, הם הסתובבו בחלל ובדפוסים ובמהירות שהרגישו משקפים איזושהי תערובת של הרמוניה ומתח שמצאו השניים לפני כן.
צילומי תקורה הביאו כאן דינמיות רבה יותר לאפקטים הוויזואליים כאן - פסגת הר קרח הממלא את הבמה. האפקט הזה העצים את תחושת הגבהים הגדולים של ההרים, אם כי תהיתי אם זה יכול היה להיות גם כלי אסתטי לשימוש בנקודות קודמות בסרט. אולי זה יכול היה לגרוע מההשפעה שלה כאן, בקשר לנושא הגבהים. גם באותו נושא של גבהים תלולים היה שפרד מאזן על לוסון בכיסא הגלגלים שלה. המוח והנפש שלי שמחו על פיקוחם על הפיזיקה המורכבת העומדת כאן ועל ההתאמה שלהם לגופם של זה.
אמילי הנדרי
זמן קצר לאחר מכן, הסוף נתן לי עוד יותר לנפש ולנפש שלי. שני המבצעים הסתכלו מעל מדף הנקודה הגבוהה ביותר במבנה הבמה, כאילו נשקף מבט אל תהום. ואז החשיך האורות, והקרדיטים החלו להתגלגל. לאחר שחקרנו וחוויתי כל כך הרבה, נותר עוד הרבה לחצות. כאלה יכולים להיות חייו של אמן, וכל מי שמעז לחיות באומץ, יצירתי ומלא. תודתי מכל הלב לאמני אור קינטיק שהזכירו לי את האמת החשובה ההיא.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
