דבון קולטון, מלני דיארבקיריאן וקייטי מקגראיל. צילום ניקול תומאסלי. מרכז לאמנויות רב תרבותיות, קיימברידג ', מסצ'וסטס.
21 בספטמבר 2018.
סקירת בלט ספרדי
חלק מהאמנות הטובה ביותר משאירה מקום פתוח לפרשנויות - לא מספיק כדי לחסר כיוון, אלא מספיק כדי להציע לחברי הקהל כמה דרכים בהן הם יכולים לנסוע. הוא מציג שאלות מבלי לקבוע תשובה 'נכונה' לחלוטין. Luminarium Dance's היוולנד , כוריאוגרפיה של הבמאים האמנותיים מרלי ו 'גררה וקימברליי א. הולמן, מדגימים אמנות כזו. למרות שניתן היה לגהץ היבטים מסוימים ברמות הניסוח המבני והתנועתי, העבודה הכוללת נבנתה במחשבה, מעוררת מחשבה ומשכנעת אסתטית. יכולתי לראות את המשימה של החברה מבוסטון בפעולה 'Luminarium היא יותר מחברת ריקודים. ... זה מכון חשיבה, מוזיאון, גלריה למחול עכשווי ולרעיונות עכשוויים, '( luminariumdance.org ) העבודה התעמקה ברעיונות גדולים וחקרה טריטוריה מרגשת.
ג'ס צ'אנג וקייטי מקגראיל. צילום ניקול תומאסלי.
המסתורין היה תלוי כבד באוויר מהאורות הראשונים שהאירו, התווים הראשונים מצלצלים והתנועות הראשונות. גוש רקדנים, לבוש שחור, ניצב מעל הבמה. הם הקיפו את פלג גופם בזרועות שהושיטו מעל הראש. בפעמים אחרות הם הגיעו לכיוונים שונים, כאילו חיפשו. עבודת מחווה מקסימה נעשתה רחבת היקף באמצעות תנועה במספר מישורים בחלל, למשל, זרוע אחת הגיעה גבוה ואילו השנייה הגיעה קדימה בגובה הכתפיים - מיקום רביעי מניפולטיבי.פורט דה בראס. התברר גם נושא של נפילה והתאוששות, של אובדן שליטה ואז החזרתה.
אור אחד זרח מהבמה ימינה, והביא את התחושה שהרקדנים אולי לא יוכלו לראות באמת את מה שחיפשו. המוסיקה (מאת המלחין כריסטוס זאבוס) הייתה פשוט אטונאלית מספיק כדי לתרום לאוויר המסתורין הזה, תוך שהיא נעצרת מלהיות באוזן. מסתורי באותה מידה, צורה בעלת שישה צדדים צנחה מלמעלה, ונחתה במרכז הבמה. נראה שלצורה זו יש כוח בלתי מוסבר, הרקדנים נראו בו זמנית מפחדים ממנה ונמשכים אליה.
הם רקדו, ומדי פעם, שחקן אחד היה מתקרב לצורה, מתקרב בהיסוס מסוקרן אך מפחד. לאחר מכן הגיע קטע בעבודת שותפים. צמד הרקדנים היו מחויבים וחסרי פחד, ובכל זאת התנועה חסרה את הקלות ואת עומק הניואנסים במקומות אחרים ביצירה.
לבסוף, רקדנית אחת נכנסה פנימה לצורה. היא לא נפגעה ולא פתאום חסרה שליטה עצמית ולא חווה פתאום שום השפעה שלילית אחרת. תהיתי אם אפשר היה לעשות יותר מהרגע הזה, באופן דרמטי, בהתחשב במתח המסתורי שנבנה סביב צורה זו. בכל מקרה, היא יצאה החוצה, ופעולת הריקודים נמשכה.
אש כרית
הקבוצה מקבצת סביב איימי מסטרנג'לו. צילום ניקול תומאסלי.
תמונה בולטת שבאה בעקבותיה הייתה רקדנית אחת שהחזיקה יד על מרכז הצורה תוך כדי ריצה, כמו סוס בסרט מותחן שמח. ואז, רקדנית נוספת התרוממה מעליה, כשהיא מקיפה זרועות כאילו יוצרת הילה - מלאך תקורה. אמנם אני לא ממש בטוח כיצד הרגע הזה משתלב באווירה הכללית ובמסתורין סביב הצורה בעלת 6 הצדדים, אבל זה היה תמונה יפה ורגע של הרמוניה.
כאשר הפעולה נמשכה, נראה שהצורה צוברת כוח פתאום רקדן נמשך אליה אך לא הצליח לחדור לחלל שמעל לצורה שעל הרצפה. לאחר מכן, הרקדנים ניסו לדחוף זה את זה מהחלל כדי להתקרב עצמם - והציבו מנטליות של חבילה 'חד-כיוונית-מפלגה' שתהיה נושא שולט בהמשך היצירה. הרומן האיקוני בעל זבוב , שצולל אל הרצון האנושי לעוצמה וכיבוש כשאנחנו מתקיימים יחד בקבוצות, עלה לי בראש. לאחר הדחיפה והמאבק על הדומיננטיות התפזרו הרקדנים לגושים מעל הבמה.
גושים אלה הפכו לקווים, וקווים הפכו לקבוצות קטנות יותר שעברו על הבמה באלכסונים. המעברים בין תצורות היו משכנעים וחלקים כמו עבודות השימוע - ערבוב חלק של פניות, הרחבות ועבודת רגליים. קפיצות ערבסק הפכו לפניות א-לה-שניות ונחתו במיקום עמוק שני עמוק. הרקדנים היו כל כך פיקודים והתנועה כל כך משכנעת, עד שהקטע הזה גרם לי לרצות עוד קטעים עם סוג זה של וירטואוזיות ביצירה (אם כי בשום אופן לא היה החלק היחיד כזה, רק אולי הזכור ביותר).
אלמנט מסקרן נוסף שמשחק כאן היה השימוש בנקודות אדומות קטנות, בצורת שישה צדדים - זהה לצורה הגדולה יותר. הרקדנים מורחים את הנקודות הללו ברחבי החלל בנקודות שונות. תהיתי אם אלה מייצגים איזושהי אנרגיה או הרגשה, משמעות מסתורית אחרת, או שהם רק תוספת אסתטית. היבט דומה היה תוספות התלבושות דמויות מגן השוק האדום, שהרקדנים לבשו איכשהו על ידי מעבר דרך צורת המשושה (שבאותה נקודה הייתה עטופה בד שחור). פרשנות אחת היא, שצורה דו-צדדית זו הינה חלק אחד מחלת דבש בכוורת, כל האלמנטים בעבודה התאגדו ויצרו עולם של כוורת זו - ומכאן הכותרת, היוולנד .
דבון קולטון, ג'ניפר רוברטס, מלני דיארבקיריאן ואליסון מק'וניור עם החברה. צילום ניקול תומאסלי.
גיל היופי של נארינס
אולם כל האלמנטים הללו נראו פתוחים למדי לפרשנויות אחרות. חברי הקהל יכלו להביא את הדמיון, האינטרסים והפחדים שלהם לעבודה. המוזיקה, התנועה, התאורה והאביזרים - לכל האלמנטים הללו היה פוטנציאל להחיות את הדמיונות, המחשבות והרגשות. שכבות חדשות של מסתורין הוצגו עם כל קטע חדש. קטע אחד עם שכבת מסתורין חדשה וברורה כל כך היה דואט, אחד שמתרחש בעיקר על הקרקע - מה שהופך אותו לנמוך בהרבה מרוב הריקודים ביצירה. רקדנית אחת התעטפה מעל גבה של בן זוגה, והם התגלגלו בכדור. תנועה טהורה וחוקי הפיזיקה נראו כהיבטים המשמעותיים ביותר שמשחקים כאן.
היו גם רגעים אישיים יותר כגון תיקון שיער ובגדים זה לזה - חלקם הפכו להומוריסטים. זה גרם לי לחשוק בעוד רגעים של הומור ולב בעבודה, אך אולי זה לא היה משקלו האטמוספרי והרגשי. קטע טריו מסקרן עקב אחר הדואט הזה, והביא לתחושת המנטליות של אותה חבילה 'כוח-משחק'. בשלב מסוים, רקדנית הייתה כף רגלה על גב רקדן אחר, שהיה מקופל קדימה עם עמוד שדרה מעוגל. כשהיא ערמה את עמוד השדרה כלפי מעלה, רקדנית עם כף רגלה על גבה צמחה התפתחות גבוהה יותר ויותר. ככל שהגיע למידת היציבות והגמישות שלה, היא נחתה את הרגל למטה כדי לתפוס עמדה שנייה חזקה.
בשלב אחר, שתי רקדניות כפו את כף רגלה של רקדנית שלישית על נקודה אדומה, והיא לא הצליחה להוריד את כף הרגל ממנה. תנועתה כאן עוררה מציאת ביטוי והתרחבות בתוך היצרות. קטעים קבוצתיים אחרים התרחשו, עם פריטי לבוש אדומים נוספים - וריאציות שונות של אפודים וחולצות. האינדיבידואליות בביגוד הלבוש הזה הייתה מרעננת, לאור היעדר האינדיבידואליזציה הכללית של הרקדנים הנפרדים ביצירה.
תמונות ריקודים בבית הספר
עם זאת רקדן אחד מעולם לא לבש פריט לבוש אדום. בשלב מסוים, כל הרקדנים האחרים התכנסו סביבה - לא נראים אלימים אבל בהחלט מרגישים איומים. הרגע הזה דיבר על הבידוד, וההפיכה המאיימת על קבוצת רוב, הטבועה בחוויה של להיות אאוטסיידר. עד מהרה הגיעו קטעים מרשימים, מרשימים יותר, - שוב, וגרמו לי לרצות יותר מהווירטואוזיות הזו בעבודה. מחווה ניואנסית נפגשה עם כוח בביטוי של כיפוף לפליאה ודחיפת כפות הידיים קדימה.
ג'ניפר רוברטס (סולנית) בתוך החברה. צילום ניקול תומאסלי.
הנפילה וההחלמה של ההתחלה חזרו עם תנועה כמו ערבסק שהתנודד קדימה עד שיצא מאיזון, ואז חזר לאיזון כשרקדנים הולכים לנחיתה.
פעולה זו התפתחה כאשר רקדנים התקבצו מעל הבמה מימין, סביב צורת המחומש, שהגיחה מחדש, עטופה בבד שחור. הרקדנים הושיטו יד כדי לצאת עם סרט זרוע כחול. קצת פעולה החלה ואז האורות כבו. נשארתי עם הרבה שאלות, ורציתי זמן בעבודה עם הרקדנים העונדים סרטים אלה כדי לענות על השאלות האלו.
אולי המטרה כאן הייתה תחושת המשכיות, שפעולה כזו תמשיך בקבוצת הרקדנים הזו - מי שלא יהיו או כל מה שהם מייצגים. כמו בשאר העבודה, אולי ניתן לשקול מחדש חלקים בגישה, ובכל זאת - בסך הכל - האסתטיקה והרעיונות הגדולים במשחק השאירו אותי מסוקרן. היו לי שאלות ולא תשובות שנקבעו. אמנות המסוגלת להשאיר את הקהל במצב זה גורמת לנו להמשיך לחפש את התשובות בעצמנו, והחיים הופכים להיות יותר ומסקרנים.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
