פרויקט 31. צילום: אוליביה בלאיסדל. תיאטרון המחול של אוניברסיטת בוסטון, בוסטון, מסצ'וסטס.
2 במרץ, 2019.
ריקוד הוא על שליטה, אפשר להתווכח - על מיקום הגוף במרחב, בקצב ובאיכות התנועה. עם זאת אפשר גם לומר שמדובר בשחרור שליטה, לתת למוח לצאת מהדרך לגוף ולנפש לקחת את ההובלה. לפיכך, יש איזון לפגוע שם. האם ניתן לומר את אותו הדבר על החיים? קונצרט החורף השנתי הראשון של פרויקט 31, תחת שליטה , התמקדו בנושא זה של שליטה - בתוכנו, מבחינה חברתית, כוללת בחיינו ועוד - עם יתרונותיה, חסרונותיה והפשטות שלה בחיינו ובחברה.
פרויקט 31. צילום: אוליביה בלאיסדל.
המייסד והמנהל האמנותי, קנזי פין, פתח את המופע בנאום, והודה לכולם על היציאה ותמיכה בחברה החדשה יחסית - שנוסדה בסתיו 2017, ועם קונצרט גדול אחר מתחת לחגורה. לאורך כל המופע, עבודתו הכוריאוגרפית של פין ואלמנטים התומכים בה היו משכנעים ובלתי נשכחים, עוררו את הלב ואת הנפש, עם פוטנציאל נוסף להיבדק ולדחוף.
מיגל ז'רקווין מורלנד
'Under Ctrl' מילא את הבמה ראשונה, רקד על ידי החברה המלאה עם החניכה לוסי נובלין. אורות עלו על גוש גדול של רקדנים במרכז הבמה, גפיים ומפרקים שהונחו כך שנראה כמו כתם בריון ענק. תחפושות היו אדום לוהט תופס תשומת לב, שמלות עם גזרות ייחודיות. הרקדנים יצאו במהרה לחלל הבמה, וטלאת השד הפכה לחמש.
המוזיקה, 'לִשְׁלוֹט'על ידי Shifted, הציע פעימה פועמת - איתה הרקדנים נעו בקו יישור לפעמים, ולא בקו אחד עם זה בזמנים אחרים. פעולת סקופינג אפיינה גם את התנועה - גנראטיבית למילוי מלים חי ומגוון, כמו גם מעורר את נושא השליטה הזה (השגת שליטה על ידי 'סקופ למעלה' לתחום ההשפעה של האדם). רקדנים שונים נכנסו ויצאו מהבמה בנקודות שונות, תוך שמירה על טריות תצורות ואיכויות תנועה.
לאתגר את גורל הריקודים
לפעמים, זה יכול להיות קשה לראות קווים בבירור בקבוצות רקדניות גדולות, ותהיתי אם שימוש במרחב הבמה יותר יכול לפתור את הבעיה על ידי הצעת מקום רב יותר בין כל רקדן. עם זאת, הכל היה די אנרגטי ומסעיר נפש. בהמשך הגיע משמרת: אורות ותפאורה עוברים לכחול / סגול (דוהים יחד כמו צבעי מים, תאורה מאת מתיו קוסט), והמוזיקה נעשית איטית יותר ומהורהרת יותר.
התנועה התרככה מעט גם, צורות מעגליות יותר בגוף - ובצורות - צצות. הייתה תחושה של רזולוציה כלשהי, איזושהי שחרור מההחזקה בשליטה, דיוק ושלמות. תחושה מלנכולית באוויר העבירה גם שעבודה לקראת ההישג ההוא תהיה תהליך מתמשך, בוודאי לא סוג של 'עסקה מוגמרת'. הייתי מהמר שרוב חברי הקהל, אם לא כולם, יכולים להתייחס.
פרויקט 31. צילום: אוליביה בלאיסדל.
בהמשך הגיע סולו של פין עצמה, 'הכללים'. אורות עמומים עלו עליה בשולחן, לבושים בחולצת צווארון, מכנסיים ועניבה. זה היה מישהו בעולם הארגוני, ולכאורה לא שמח להיות שם. האורות היו נמוכים ודרמטיים. התוצאה עלתה, ההרהור והפועם 'הכללים'מג'רמי ברוקמן, והניח בסיס לתנועתו של פין. פין החל להסתובב בפלג גופה. היא עוברת במהירות לצד השולחן ומושיטה את רגלה מעברה, כולם זוויתיים מאוד, מנוגדת לתחושה המעגלית שבה התחילה. היא עזבה את השולחן זמן רב מדי, אפילו דחפה אותו בשכנוע ובבהירות.
לאורך כל הדרך היא ביצעה תחושה ברורה של עלייה ונפילה, דינמיקה של גבוה ונמוך בחלל. רגע בלתי נשכח היה קפיצה בה רגליה נחתכות כמו להבי מספריים, כמו בלט בלט אך נשלל מהצורך להראות חינני לחלוטין ו'לא מתאמץ '. במקום זאת, הכוח שמאחוריו היה ברור ומשך אותי ישר פנימה. ביטוי תנועה בלתי נשכח נוסף היה 'מטחנת קפה' (רגל ששוטפת על האדמה כדי 'לחתוך' את הרגל השנייה מחוץ לתמונה), לתוך קרש.
שאנטל קולינס
לאחר מכן קמה לפנות, והבחנה באלכסון הפוך. בהירות, עוצמה, כוח, חלקות גבית - היה לה הכל בביטוי הזה. אתגרים שניצבה בפניהם, אבל היא לא נתנה להם להניד אותה. לאורך כל העבודה, תנועתה והתנהגותה העבירו אי נחת ורצון להימלט ממבנה סגור - שליטה שנוצרה על ידי 'הכללים', אם תרצו. לסיום, היצירה הרגישה קצרה ומתוקה. זה ארז אגרוף של רגש ושליטה טכנית בפרק זמן קצר זה. זה היה פשוט, מספיק.
בהמשך החוק הגיעה 'Akathisia' - הכותרת של 'הפרעה בתנועהשמקשה עליך להישאר בשקט ... גורם לדחף לזוז שאתה לא יכול לשלוט בו ... בדרך כלל תופעת לוואי של תרופות אנטי-פסיכוטיות, ”(WebMD). לאורך כל הדרך, באוויר הייתה תחושה מטרידה במעורפל של משהו לא ממש בסדר. זכורים ונחושים היו מחוות של לחיצת פרקי כף היד והנפנופים בידיים, בתחושה שלא עושים זאת - של מציאת שקט - לא בשליטת הרקדנים. עלייה ונפילה היה גם מוטיב ברור בתנועה, כאשר חתימתו של פין הופכת חלקה לרצפה.
עולם מוקדמות הריקוד
הניקוד הרועש והמתנפח, 'קלינט מנסל'ברוך הבא לתעשיות הירח ”, תמך בהרגשה שבנתה התנועה. תהיתי אם יותר תנועה של קטר, יותר מעבר בכל חלל הבמה, היו יכולים לחזק את התחושה הנסערת הזו של אי יכולת לעמוד בשקט - ובכל זאת, אולי פין רצה להעביר תחושה של סערה פנימית מאוד רק בתוך החוויה הפרטית של האדם, ו לנוע בכל החלל לא היה תומך בתחושה זו. אף על פי כן, העבודה הייתה חלון שנבנה בהתחשבות לחוויה גופנית מאתגרת הנובעת ממחלת נפש, וקראה לאמפתיה בגופם של חברי הקהל ואז לקרוא לאמפתיה במוחם, ליבם ובנפשם.
פרויקט 31. צילום: אוליביה בלאיסדל.
'At the Scene' היה הרביעי במערכה השנייה, ורקד על ידי חלק גדול מהחברה וכמה מתלמידי P31. בהתחלה רקדנים צעדו בשבילים בודדים דרך החלל. רקדנית אחת הייתה במרכז ספוט ונעה בהחלטיות. עד מהרה רקדנים החלו זה מול זה ורוקדים במחוות שמזכירות הצבעה, כאילו מאשימים זה את זה. תסיסה נשפכה מתנועותיהם. באותה תקופה הייתה תחושה של החלקה חלקה אל התנועה, זרועות בתצורות מעגליות ומסתובבות ברמות שונות. דרך תנועות אלה הרקדנים התכנסו ונפרדו, התמודדו זה מול זה והתרחקו זה מזה. בנקודות אחרות הירידה לרצפה הייתה פתאומית יותר, עם תחושה שרק הרצפה הייתה שם כדי לתמוך כשכל השאר נכנעו.
אותו רקדן הסתיים באור הזרקורים כדי לסגור את היצירה, תוך שהוא מעלה רעיונות של מעגליות, המשכיות ואמת להיות לבד בחוויה של עצמו - במיוחד במקרים של טראומה וטרגדיה. איננו יכולים לשלוט במה שקורה לנו בחיים, ובכל זאת יש לנו אפשרויות בכל הנוגע לאופן בו אנו מגיבים. הרבה מזה קשור לאופן בו אנו מבקשים לשלוט או להצליח להשתחרר מהצורך הזה בשליטה.
פין ופרויקט 31 המחישו בזריזות רבים מהמורכבויות הכרוכות בשליטה בחיינו, בקהילותינו ובחברה שלנו דרך הגוף ואומנות הריקוד (כולל מוסיקה, תאורה ותלבושות). אני יודע שעזבתי את התיאטרון עם הרבה מה להרהר, והייתי מנחש שזה היה אותו הדבר עבור חברי קהל רבים. אם היא לא תמיד יכולה לענות על השאלות, אמנות מתחשבת יכולה לפחות להדריך אותנו מלכתחילה לשאלות.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
