אשלי שו בתפקיד ויקטוריה פייג ב'נעליים האדומות '. צילום יוהאן פרסון. מרכז העיר ניו יורק, ניו יורק, ניו יורק.
26 באוקטובר 2017.
אשלי שו בתפקיד ויקטוריה פייג ב'הנעליים האדומות '. צילום יוהאן פרסון.
הנעליים האדומות קם לפני כמעט 70 שנה, כאשר עלה לראשונה על מסך הכסף בשנת 1948. הקהל הבריטי אהב אותו ואת כוכביו, והפך אותו לאחד הסרטים הבריטיים הפופולריים ביותר בכל הזמנים. האמריקנים הלכו בעקבותיהם כעבור כמה שנים. אין ספק שההצלחה שלה נובעת בעיקר מכישרון צוות השחקנים שלה, שהמפיקים בחרו בחוכמה להרכיב רקדנים שיכולים לשחק ולא משחקנים שיכולים לרקוד. הכוכבים האלה היו מהשמות הגדולים ביותר בבלט באותה תקופה, והם עדיין ניתנים לזיהוי בקלות כדמויות משפיעות בתולדות הבלט האחרונות. הסרט כיכב בבלרינה הבריטית מוירה שירר והציג את רוברט העלפמן, שגם כוריאוגרף לסרט, ואת הדנסור והכוריאוגרף הידוע בעולם ליאוניד מאסין.
בסתיו הקרוב, הפקת הרפתקאות חדשות של הנעליים האדומות , כוריאוגרפיה מאת מתיו בורן, סייר בבריטניה ובארה'ב לשבחים רבים. המופע, בו כיכבו אשלי שו בתפקיד הבלרינה ויקטוריה פייג ודומיניק נורת 'כמלחין ג'וליאן קרייסטר, בערב הפתיחה במרכז העיר ניו יורק, עקב במידה רבה את אותם סיפורי סיפור כמו הסרט. העלילה מתמקדת סביב בלט, הנקרא בשם הנעליים 'הנעליים האדומות', המבוסס על סיפור שהופץ על ידי האנס כריסטיאן אנדרסון, והיחסים שרקדני החברה מפתחים במקביל אליו וכמשקף אותו. הסרט והפקתו של בורן הציבו את הבלט בהקשר של להקת בלט מפורסמת בעולם, שהמלחין החדש והמופלא שלה, ג'וליאן קרייסטר, יוצר את הניקוד, ולגביו את התפקיד הראשי יש לבצע על ידי גאון החברה, ויקטוריה הצעירה. עמוד. אימפרזריו של החברה, שאומרים כי התבסס באופן רופף על סרג 'דיאגילב של בלט רוס דה מונטה קרלו, מחליף את כוכבו המזדקן בוויקי עוצר הנשימה, שעולה במהירות לכוכב. עם זאת, מכיוון שוויקי והמלחין מוצאים הצלחה, ומתאהבים בטירוף, האימפרזריו עוקף על ידי זעם קנאי, ומפטר את המלחין. ויקי עוזבת את החברה ואת עולם הבלט כדי לעקוב אחר אהבתה.
בלט le corsair boston
דומיניק נורת 'בתפקיד ג'וליאן קרייסטר ב'נעליים האדומות '. צילום יוהאן פרסון.
מה שמתרחש הוא סיום קלאסי, המוכתב על ידי מוסרים מיושנים של מה שאישה אמורה לעשות ויכולה לעשות כשמתמודדת עם התשוקות שלה. ההפקה של בורן לא חורגת מכך כדי לעדכן את הסיפור. אנחנו לא ממש מקבלים את סיפור הבחירות של אישה מודרנית אם היה, לא היינו נגע בגורל כל כך טרגי לגיבורה הצעירה שלנו. אך עדיין אנו יכולים להתייחס עמוקות למאבק למאזן ההגשמה בחיים, ולהשלכות המטריפות של חוסר יכולתנו להחזיק בו.
החלק הראשון של ההפקה החדשה הרפתקאות מלא בדמות גלויה וקומית הפועלת מכל השחקנים. מיכאלה מעזה וליאם מכסחת היו איומים בצורה מבריקה כרקדנים הראשיים המזדקנים של החברה. מתברר במהירות שחלק זה של המופע אינו עוסק בריקודים כשלעצם, הרבה ממה שאנחנו רואים הוא נורא במיומנות כשאנחנו לומדים כמה רדודים באמת מהדמויות האלה. מדהים ככל שהמשחק הוא, זה מסתכם בצפייה בריקודים גרועים בחלק גדול מהמחצית הראשונה של המופע. לפיכך, הקומדיה היא במקום, ואילו הרצון לראות ריקודים מיומנים בפועל נותר בלתי מרוצה.
סם ארצ'ר בתפקיד בוריס לרמונטוב והחברה ב'נעליים האדומות '. צילום יוהאן פרסון.
חלק ניכר מהתנועה הביא אותי לשאלה אם אני פשוט לא כל כך אוהב את הסגנון הכוריאוגרפי של בורן או שמא זה לא היה יעיל במיוחד עבורי עם הניקוד הזה. מעניין שזה היה בורן והתזמור שלו טרי דייויס שבנו את הניקוד מתוך מוסיקה שהלחנה במקור לסרטים של ברנרד הרמן בשנות ה -40 וה -60. התוצאה הייתה מספקת, מתאימה לכל סצנה ורתמה לחלוטין את כל מה שעשה קסמים תזמורתיים של מוזיקת קולנוע. לא ראיתי כמעט מספיק את העבודה של בורן כדי להגיב עליה. אבל כאן, בדרך כלל חסרה סינקופציה וניגודיות קצבית ביחס למוזיקה, ותנועה יחסית לעצמה, וזה מתסכל בהתחשב בעיצוב מתוזמן ובנוי של כל עבודות הבימוי והדמות שלו. זה כאילו שרוב שנינותו נוצלה על האלמנטים התיאטרליים.
הבלט בתוך הבלט, לעומת זאת, שסוגר את המערכה הראשונה, היה כוריאוגרפי ומעוצב להפליא, וכתוצאה מכך היה ללא ספק המקטע הכוריאוגרפי המרתק ביותר והכוריאוגרפי ביותר במופע. עיצוב התפאורה היה לוחות לבנים פשוטים ובעומקים מרובים שאפשרו השלכות מדהימות שתוכננו על ידי דאנקן מקלין, כדי ליצור דרמה אטמוספרית שתמכה יפה בריקודים לאפקט רב עוצמה. אשלי שו כוויקי הראתה חופש וחיים בכל הריקודים שלה, ובבלט, הריקודים שלה האירו את בהירותה, וגדשו מעוצמתה והאלגנטיות של דמותה. החיל נראה כאן במיטבו המוצלח, כשהוא מפגין תנועה שמזכירה את מחזות הזמר הקולנועיים העזניים בעידן הנעליים האדומות, ירכיים נמוכות, כתפיים משופעות ומגניבות לפני חמוד. כאן אנו רואים אותם בשיא הביצועים.
אשלי שו בתפקיד ויקטוריה פייג ב'הנעליים האדומות '. צילום יוהאן פרסון.
גולת הכותרת הכוריאוגרפית האחרת של המופע? מעשה הוואדוויל המצרי הקצר שפותח את הסצנה באיסט אנד, לונדון, שם ויקטוריה וג'וליאן מנסים למצוא עבודה באולמות ריקודים מפונפנים, ולא מצליחים.
קווין פרי טיק טוק
מהתלבושות לסט, לכל ההופעה היה ערך ייצור מדהים. בורן והמעצב המשנה לז ברודרסטון, שעיצב גם את התלבושות המרתקות האלה, עשה שימוש פנטסטי בווילון מסיבי אחד, היצירה המרכזית, שהייתה מדהימה ופשוטה להפליא. זה היה מסובב כדי לשנות נקודות מבט, מה שאפשר לקהל להרגיש שהוא צופה מהכנפיים או על הבמה עם הרקדנים עצמם, ונפתח או נסגר כדי לחשוף סצנות חדשות. וכל סצנה שופרה על ידי עיצוב תאורה מופתי של פאול קונסטבל.
הקסם של הנעליים האדומות הועלה לבמה בצורה דרמטית, אבל אל תדלג על הסרט אם אתה רוצה לראות את כל מה שמקורה בסיפור הרדוף הזה.
מאת ליי שנפיין מ דאנס מודיע.
