לאשה כוזאשווילי של בלט בוסטון וצ'ירסטין פנטרוי בסרט 'מפצח האגוזים' של מיקו ניסינן. צילום: אנג'לה סטרלינג, באדיבות בלט בוסטון. בית האופרה של בוסטון, בוסטון, מסצ'וסטס.
29 בנובמבר 2018.
מפצח האגוזים הוא סיפור עם מסורת ארוכה של סיפור, רחוק ורחב. איך כוריאוגרפים יכולים לשמור על הסיפור רענן ומרתק אחרי כל כך הרבה סיפורים? הריקודים יכולים כמובן להיות מגוונים. אולם ניואנסים תיאטרליים יכולים להביא חיים חדשים לסיפור עצמו, ולא רק לריקודים בתוכו. בוסטון בלט מפצח האגוזים של מיקו ניסיזן הוא בדרך כלל עיבוד מסורתי מאוד לקלאסיקה של החג, עם ריקודים וירטואוזיים ואפקטים אסתטיים מפוארים כדי לתמוך בו - אך בכל שנה ושנה, דקויות תיאטרליות כאלה עוזרות ליצור סיפור קצת אחר.
בערב הפתיחה של השנה, וילונות התרוממו והתווים הראשונים של התזמורת צלצלו כדי להתחיל את הביצוע. שני עוברי אורח לחשו והלכו ליד החנות של דרוסלמאייר. אחרים הצטרפו וחלקו נעימות כמו חיבוקים. זה היה משעשע ומרתק יותר מאשר רק הפתיח לבדו (מקסים כמו המוסיקה), כפי שקורה אצל רבים מפצח האגוזים וריאציות. הם התקשרו עם דרוסלמאייר (מתיו סלייטרי, בעל מסתוריות מושלמת מושלמת) באמצעות נגיעות חברתיות משעשעות כמו למשל שהם רודפים אחר הגולות שזרק.
גיל ניק פינק
בלט בוסטון ב'מפצח האגוזים 'של מיקו ניסינן. צילום: אנג'לה סטרלינג, באדיבות בלט בוסטון.
סצנת המסיבות הרגישה לגמרי נטורליסטית מההתחלה. וילונות התרוממו וחשפו אולם אירועים מפואר (בעיצוב תפאורה מאת רוברט פרדז'יולה) המלא באורחי המסיבות המקללים ומתכופפים זה לזה. הריקודים החלו ברצינות עם בנים ובנות שמתפצלים לשורות. משם התרחשו תצורות מסקרנות, כגון ילד וילד מנהיג של כל קבוצה (קבוצת ילדים וילדות, בהתאמה) בניצב לקווים שלהם. מנהיגים אלה הפכו למוקדי חוגים בשלב מאוחר יותר. נראה היה שהכל מזכיר מה יכול לקרות בחוגים החברתיים של ילדים, ילד אחד הופך למלכה או למלך 'דבורה'. לאחר מכן רקדו ההורים, כל צעד מלא אלגנטיות. חצאיות הנשים באורך הקרסול (עיצוב תלבושות גם מאת פרדזיולה) הדגישו יפה את הגיאומטריה של התנועה.
דרוסלמאייר הביא אז שתי קופסאות אוצרות גדולות - בובת הארלקין (סון וו לי), בובת בלרינה (דלאי פרונדו) ודובי (לורנס ריינס). לבובה של הארלקין הייתה קלות זורמת אפילו עם הכוח באיכות התנועה של הדמות. הקהל הריע וצחק על הדוב הרוקד, הבטן מצחקקת בקפיצות מעופפות, ושמעתי ילד אחד קורא, 'זה דוב!' לא יכולתי שלא לצחקק. לפני שהגישה לקלרה (מיה שטדל) את הקופסה עם ההווה שלה, דרוסלמאייר הקיף את החדר, כאילו מקניט אותה - עוד ניואנס תיאטרלי משעשע.
לורנס ריינס ב'מפצח האגוזים 'של מיקו ניסינן. צילום: אנג'לה סטרלינג, באדיבות בלט בוסטון.
בְּדִיוּק
מאוחר יותר, המשפחות עזבו, ילד אחד התנהל כאילו ישן. משרתת הניחה את בובת מפצח האגוזים לפני העץ ואז יצאה. הכל נעלם, החדר התחיל להתכהות והעץ צמח. קלרה רצה דרכה, לבושה כעת בכתונת לילה. היא התמקמה לישון על הספה, ועכברים התחילו לעבור - מבשרים על הקרב שיבוא. עם שעון השעון נקלעו לעכברים נפרדים. הקהל צחק מהתחושה הזו שהם 'נתפסים', הבעות פנים הומוריסטיות והכל.
לאחר שברחה מהבמה, התעוררה קלרה ולא ראתה את מפצח האגוזים שלה נוכח, ובכתה במחשבה שהוא יכול ללכת. דרוסלמאייר ניחם אותה, והם רקדו פס דה-דוקס מחמם לב. ואז, בזוהר אורות עץ חג המולד, הופיע מפצח האגוזים לאנושי - הנסיך מפצח האגוזים (פאולו ארייס). לקלרה לא היה הרבה זמן ליהנות ממופע הקסם הזה לפני שהיו צריכים להדוף את העכברים ואת מלך העכבר (גרהאם ג'ונס).
נגיעה הומוריסטית לסצנת הקרב הזו הייתה איש הג'ינג'ר, ארנב ועכברי התינוק המעורבים בעצמם בקרב - הקהל מצחקק לנגיעות הקטנות האבסורדיות, ובעיקר החביבות שהוסיפו (כמו השפן גורר את איש הג'ינג'ר). הם הובסו, הסצינה התחלפה לארץ פלאות חורפית. הנסיך מפצח האגוזים התחיל להסיר את עצמו, והוא וקלרה רקדו פס יפהפה. כשירד שלג, והקסם מילא את האוויר, הם פיקדו על חלל הבמה.
מלכת השלג (כריסטין פנטרוי) והמלך (לאשה חוזאשווילי) אז הקימו את הבמה, והקלו על קלות אפילו באמצעות כוריאוגרפיה מורכבת ותובענית, הם נעו בצורה חלקה כמו השלג שנופל סביבם. פתיתי השלג רקדו אחר כך, אגרוף ומילוט בתנועה המאפשר להם להישאר נכון בתזמון באמצעות אתגר אלגרו קטן . האיכות שלהם גילמה את הנגיסה הקרירה, אך את היופי של השלג עצמו. ברוך ובחום, מלכת השלג והמלך נופפו לשלום לקלרה ומפצח האגוזים כשהם צפים על ענן לשמיים. הוילון נפל לסיום המעשה.
מיסה קוראנאגה ב'מפצח האגוזים 'של מיקו ניסינן. צילום: אנג'לה סטרלינג, באדיבות בלט בוסטון.
dannie rail ויקי
אותם צפים למטה סימנו את תחילת המערכה הבאה - עכשיו בממלכת הנסיך מפצח האגוזים. פיית שזיף הסוכר (מיסה קוראנגה) קיבלה את פני הזוג, פורט דה בראס שלה מחקה את העוצמה אך הרכות של חיבוק חם. חברי הממלכה הגישו בקהל, ונסיך מפצח האגוזים שיחזר את תבוסתו של מלך העכבר. הם הביטו באימה, בהפתעה ובמרתק. הרקדנים הביאו חיים משכנעים ואמינים לכל הדמויות הללו. אז תושבים בממלכה זו, קבוצה אחר קבוצה, רקדו עבור קלרה.
ספרדית (רקדה על ידי מריה אלברז, יקטרין צ'ובינידזה, גרהאם ג'ונס ואלק רוברטס) הסיטה את מדרגת המברשת, עם קרבות חדים ופניות גישה גם כן. הרקדנים הקרינו באנרגיה משמחת, מחיוכיהם הרחבים ועד המעלית בתוך שלהםכַּדוּר . הבמה הוחשכה אז כדי להכין את הבמה לערבית (רקדה על ידי קתלין ברין קומבס ודיסאן טבר). כפי שקורה לעתים קרובות עם וריאציה זו, הכוריאוגרפיה הפגינה גמישות מדהימה בבלרינה (ברין קומבס, במקרה זה) - ובכל זאת, באופן משכנע יותר, התנועה הציעה חסד לנוע פנימה והחוצה מגבולות הגמישות שלה.
קתלין ברין קומבס ודסאן טבר ב'מפצח האגוזים 'של מיקו ניסינן. צילום: אנג'לה סטרלינג, באדיבות בלט בוסטון.
האורות עלו שוב, די בהיר (עיצוב תאורה מאת מיקי קונטו) לתה סיני - רקד על ידי 10 רקדני אנסמבל ושני סולנים (נינה מטיאשווילי ואירלן סילבה). קשת האנרגיה, עם תצורות קבוצתיות גדולות לפיטיט אלגרו מהיר של תאורה מהסולנים לסיום הקטע, הייתה נחמדה לחוות. לפסטורלה הצרפתית, מייקל ראיין, רחל בוריאסי ואמילי אנטי נעו בפריכות ובכל זאת קלילות. קבוצת כבשים (עם כבשה שחורה אחת), רועה צאן, קלרה ודרוסלמאייר הוסיפו כולם נגיעות קומיות שהקימו את החיים בסצנה.
אמא ג'ינג'ר, שלמה עם חצאית ענקית, והפוליצ'ינלים שלה האירו את הבמה עוד יותר. קלרה ודרוסלמאייר הצטרפו גם הם, דרוסלמאייר רקד עם אמא ג'ינג'ר - אלגנטי פורט דה בראס תואם את עבודת הרגליים האלגנטית שלו. דרק דאן עם ממוקה קיקלישווילי וסון וו לי רקד אז רוסית, בעוצמה ובהירות. הכוריאוגרפיה השתמשה ברמות להשפעה חזותית מדהימה - כמו רקדנית אחת פירואטית ואילו שתי האחרות 'מטחנות קפה' (רגל אחת מסתובבת על הרצפה כדי לחתוך את השנייה מהתמונה).
טיפת טל (Seo Hye Han) ופרחיה (שחר אטקינס ואדי טאפ כפרחי עופרת) מילאו את הבמה. האן הציע כוח רך שמתאים לחלוטין לתפקיד. הפרחים רקדו עם אי סדר מסודר כיאה לטבע, כמו עם קווים מזועזעים מכל צד של הבמה. לקראת הסוף הם הקיפו את מרכז הבמה כדי שטל טיפה יעלה מהמרכז לתנוחת סיום. רמות רקדניות שונות בחלל, והפתח המרכזי הזה, גרמו לתנוחה לחקות פרח פורח.
ברודוויי מתחת לאדמה
בלט בוסטון ב'מפצח האגוזים 'של מיקו ניסינן. צילום: אנג'לה סטרלינג, באדיבות בלט בוסטון.
פיית שזיף הסוכר ונסיך מפצח האגוזים רקדו אז את הגראנד פאס דה דו. שניהם הציעו לשון המעטה משכנעת, אפילו תוך התחייבות מלאה להרחבה בתנועה ולווירטואוזיות הכוללת - סמלית של רוח אצילה ואומנות אמיתית. זה הפך לתיאטרליות היעילה שלהם. כימיה של הבנות ואמון הדדיים של קוראנגה וארייס הייתה גם כן די ברורה.
חברי ממלכת הנסיך מפצח האגוזים התכנסו אז שוב כדי לנופף לשלום לקלרה. לאחר מכן היא התעוררה עם בובת מפצח האגוזים שלה, שוב על הספה מול העץ בביתה. היא הרימה את הבובה לעבר הקהל בחיוך. הייתה תחושה שהיא חושבת 'טוב, זה היה מקסים כל עוד זה נמשך!' העדינות הזו, יחד עם הניואנסים התיאטרליים הרבים האחרים והנגיעות ההומוריסטיות והמהנות של המופע, חיו מחדש את הסיפור הקלאסי הזה לעוד שנה לספר.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
