'זעיר וקצר' במתחם הריקודים: רוקדים במטבח שלך

'שיחת חדר ההלבשה' (ריקוד זעיר), בהשתתפות I.J. צ'אן, שרה ת'ורן, קריסטין וגנר (גם כוריאוגרפית). צילום כריסטופר הואנג.

מתחם הריקודים, קיימברידג ', מסצ'וסטס.
יום שבת 11 בפברואר 2017.



משהו שבאמת יפה באמנות הריקוד הוא שזה לא צריך להיות דבר אחד. אפשרויות הסגנון, מספר הרקדנים, אלמנטים הפקתיים, קונספט וכן הלאה הן אינסופיות. עם זאת, קביעת אילוצים מסוימים וקריאה לאמנים לתרום עבודות העומדות באילוצים אלה, יכולים לעורר דיאלוג - פשוט על ידי הדמיון והשוני של מה שרקדנים נפרדים יוצרים כאשר מקבלים גבולות אלה. מתחם הריקודים זעיר וקצר ריכז את ההצעות האלה מרקדנים שונים בליל ריקוד מעורר מחשבה, וגם פשוט כיף.



מערכה ראשונה של 10 ריקודים התקיימה על בימת ארבע על ארבע רגליים - וכך ריקודים 'קטנטנים'. תפיסה זו הותאמה מהכוריאוגרף מייק ברבר, שאותו זיכה מתחם המחול בתכנית. המערכה השנייה התרחשה בחלל ההופעות של מתחם המחול המשמש כסטודיו והציע קבוצה של קטעים בודדים קצרים יותר. נראה כאילו לכל היצירות הללו יש פוטנציאל להתפתח ליצירות ארוכות יותר במעמד שלהן - וכך, לשם השוואה, ריקודים 'קצרים'.


נעליים עכשוויות

'ארון אלופי סיבוב 4 × 4: הארון הזעיר שלנו', כוריאוגרפיה של קלייר יוהנס וג'ורדן ג'מיל אחמד. צילום באדיבות מתחם הריקודים.

במקום משהו מוגבה מאוד על פני הבנת הצופה הממוצע, ברור שהמטרה הייתה להציג משהו שכל אחד יכול ליהנות ממנו. פיטר דימורו, מנכ'ל מתחם הריקודים, אמר כי עם המופע הזה, 'אנחנו רוצים להציג ריקודים כמו שאתה יכול לעשות במטבח שלך. אתה רוקד במטבח שלך? אני יודע שכן! ' הוא גם שיתף אמונה שריקוד אינו משהו גבוה מעל האדם הממוצע, ושמרחב הופעות לא צריך להיות כה קדוש. 'לך תשתה בבר!' הוא דחק בשובבות.



הריקוד 'הזעיר' הראשון היה קטע ברז שכותרתו פָנקֵייק , כוריאוגרפית על ידי שיינה שוורץ ורקדה בעצמה ושרה פול מיגליוזי. זה יכול להיתפס כזוג עקרות בית שמחליטות ליהנות קצת, להתפרע מעט, תוך כדי הכנת לביבות למשפחה בכל בוקר של סוף שבוע ישן. הם לבשו שמלות אבל צבעוניות תוססת. השיער שלהם היה קשור לאחור אבל בסגנונות מהנים. הצלילים שלהם היו נקיים וגאים והציעו סינקופציות מסקרנות של המוסיקה. הם כל הזמן מצאו יחסי מרחב חדשים זה עם זה - הן כלפי הגב, לצד אחד, או מול הקהל, או פונים לכיוונים שונים. זה הוסיף לתחושת האפשרויות החדשות, אלה שנמצאים מאוד אפילו על במה של ארבע על ארבע.


מידות ג'ולי הגרטי

רק תנשום התחיל בכוריאוגרפית הת'ר בראון שהסבירה שהניקוד היה הקלטה של ​​נשימה, וביקשה מאנשי הקהל לעצום את עיניהם לנשיפה ולפתוח אותם בשאיפה. זו הייתה דרך מסקרנת לעצב את תפיסת הקהל החזותית של קטע מחול, כמו עורך סרטים שגוזר ומחבר יחד סצנות שונות. בנקודות מסוימות, השינוי משאיפה לנשיפה קרה די מהר, מה שהיה יכול להקשות על כמה מחברי הקהל לעקוב אחר ההשפעה - ובכך פוטנציאל לערער את האפקט הזה. עם זאת, המסגרת טיפחה סקרנות באותו רגע של פתיחת עיניים, מביטה ברקדנית הסולו (כריסטין צ'ן) במיצוב חדש, וחושבת, 'הממ, אני תוהה איך היא הגיעה לשם?' לתככים כאלה יש פוטנציאל לפתוח בשאלות משמעותיות אודות עשיית ריקודים, כמו גם ליחסים של רקדן וקהל.

חדר הלבשה הציג קבוצה של שלושה רקדנים (הכוריאוגרפית קריסטין וגנר, אי.ג'יי צ'אן ושרה ת'ורן) עם פנסים המוחזקים בחלקים שונים של המדים הצבעוניים שלהם. ציון קולי כלל את סטיבן הוקינג וגבר המדבר על דרכים שונות בהן נשים צריכות להתנהג ולהיות כדי להיות 'סקסיות'. באופן מזעזע, האיש אמר - ללא כל הפסקה או, לכאורה, בושה - כי 'אם אתה מתלונן שאתה 'הלוואי שגברים יראו אותי בגלל מה שבפנים', אתה מבזבז את זמנך'. הרקדנים נעו כאילו בובות שנשלטו על ידי כוח חיצוני, ובכל זאת אלה שמתעוררים לחיים ומבקשים אוטונומיה. אבל הכוח החיצוני המשיך להתגבר עליהם. לסיום היצירה, הרקדנים התגלו באמצע הדרך כדי לחשוף חזיות ספורט שחורות, והביטו אל הקהל במבטים חזקים. נראה שהם קראו לעזרה בכאן-ועכשיו, אך עם זאת גם מאתגרים אותנו להיות חלק מהשינוי לטווח הארוך יותר שישחרר אותם.



המערכה השנייה הציעה מגוון מסקרן דומה. אלכסנדרה נונוויילר סליחה שפספסתי את שיחתך (בתור רקדן וככוריאוגרף) הצהיר עוצמה על הקקופוניה של התקשורת האופפת אותנו בחיי היומיום. ציון קולי של הודעות ממשרדי הרופאים, מבני המשפחה והחברים הקיף אותה בחלל כשהחלה לנוע - קרוב יותר, ובמקרים אחרים רחוק יותר, לטלפון שלה. היא הרימה ואמרה, 'שלום?', כדי לשתות רק בצד השני - הודעות שלא נענו, תקשורת כושלת. בכוח ובחסד היא רקדה עם הטלפון שלה גרסאות שונות של אותו ביטוי בשלבים שונים של זמן שנוי במחלוקת זה, עם שינויים יעילים כמו סינקופציות של המקצב הראשי. מעגל התקשורת החמיץ הזה נמשך.

'ארון אלופי סיבוב 4 × 4: הארון הזעיר שלנו', כוריאוגרפיה של קלייר יוהנס וג'ורדן ג'מיל אחמד. צילום באדיבות מתחם הריקודים.

בסופו של דבר, היא הייתה עטופה לגמרי בכבלי הטלפון ובראשי האוזניות, אך עדיין רקדה את המשפט הראשי שלה, אם כי עם הרבה פחות חופש. זה השמיע הצהרה ברורה לגבי האופן שבו הקקופוניה הזו יכולה להגביל אותנו. היא הצליחה להזיז אותו לאורך הרגל ולהתנער ממנו. אנחנו יכולים לעבור מעבר למגבלה ההיא, נראה שפעולה זו אומרת. עם זאת, לסיום היצירה, היא שוב הרימה את הטלפון ואמרה, 'שלום?', ללא תגובה. המחזור נמשך.


ציטוטים של דונלד הנרי גאסקינס

קטעים בולטים אחרים בסעיף זה כללו את מרגוט פרסונס כיסוי , קטע בלט באיכות שמחה ושימוש במרחב וקטע סיום, מי אנחנו?' איפה אנחנו? , בו רקדנית / כוריאוגרפית בטסי מילר אמרה הצהרות רבות עוצמה על האקלים הפוליטי הנוכחי שלנו באמצעות תנועה, הומור ואלמנטים מדוברים אחרים.

זעיר וקצר במתחם הריקודים הציעו יצירות רבות נוספות הראויות להזכיר ולחקירה, יותר מסקירה אחת יכולה לעשות צדק בדיונים. המופע חיזק את האמת שרקדנים וכוריאוגרפים כוכבים אכן חיים ועובדים מחוץ למקלות הריקוד של ניו יורק ולוס אנג'לס, וכי במסגרות מסוימות מוגבלות, אפשרויות רבות בשלות לממצא. אנחנו יכולים לרקוד יחד, ואנחנו יכולים לרקוד לבד בסלונים שלנו. אנו יכולים לרקוד במרחבים קטנים, ובגדולים, לתקופות ארוכות וקצרות יותר. לעצמנו, לאלה שאנחנו אוהבים, ולעולמנו, בואו נרקוד את הכל.

מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.

מומלץ עבורך

רשום פופולרי