תיאטרון ג'ויס, ניו יורק, ניו יורק.
יום רביעי 20 ביולי 2016.
ריצת שבועיים של טווילה תארפ של טווילה תארפ ושלוש ריקודים מזכיר לנו מדוע ריקוד כל כך גדול ... ומיוחד ... וחיוני. זו יכולה להיות צורת אמנות אסתטית, מרוממת, שקיימת שבריר זמן עד להגעת הרגע הבא. ותארפ מצאה ללא הרף דרכים להחזיק אותנו ברגע זה, לשמור על רקדניותיה בחיים ונוכחות על הבמה, ופשוט להעביר אותנו, שלא לדבר על הומור אותנו (פלוס נוסף).
ההרכב בן תשעה החברים מצטיין בשלושת היצירות בתכנית, ותלבושות ומוסיקה מלאי חיים משלימים את נופיו של תארפ.
גובה תומסין מקנזי
ריקודים כפריים (1976) הוא פלרטטני, צבעוני, לפעמים מצחיק. בלט הסיפור המערבי לארבעה רקדנים - קייטלין גילילנד, איימי רוגיירו, אווה טראפ והילד הבודד שלהם במצוקה, רקדן תארפ ותיק ג'ון סליה - משתמש באוצר מילים קלאסי השזור בעבודת רגליים מהודרת האופיינית לריקוד קו, יחד עם אינסוף סיבובים וסיבובים. השימוש ברקדני בלט כאלה שעברו הכשרה קלאסית בעבודתו של תארפ גורם לבהירות רבה.
בן כמה summit1g
קייטלין גילילנד ואווה טראפ ב'ריקודים כפריים 'של טווילה תארפ. צילום יי-צ'ון וו.
הנשים רוקדות בשובבות עם סליה וסביבתה, והוא מבצע שכיבות סמיכה ביד אחת וטריקי קפיצה במטרה להרשים את הילדות. גילילנד הארוכה עומדת גבוהה ומדהימה בתלבושת הכתומה הבהירה שלה של סנטו לוקווסטו, והיא נותרת שחקנית בולטת לערב. ואקספרסיביותו של רוג'ירו וחיוכו המתוק גורמים לנו להאמין שגם הרקדנים נהנים מחוויה זו. ריקודים כפריים הוא מוזיקלי, נעים ומלא אישיות.
בכורת הערב, בטהובן אופוס 130 , שהוצג למוזיקה באותו שם, נפתח עם הרקדנים בתלבושות נורמה קמאלי שחורות בהתאמה אישית. העבודה מבוססת מאוד על המיתרים הקלאסיים - הקלאסיים ובאוצר המילים הבלטי התובעני מבחינה טכנית.
מת'יו דיבל הוא המוקד המרכזי - הוא ושותפו גילילנד לבושים בגוונים אפורים יותר. הם מבצעים פס דה-דו, כששלושה זוגות אחרים רוקדים ברקע. השותפות שלהם נקטעת על ידי הכניסה החשופה לחזה החשוף של ניקולס קופולה, כשהוא זוחל על הבמה ולוקח את גילילנד.
לא גמיש
משובץ במעליות מרגשות, עבודות אנסמבל אנרגטיות ודואטים איטיים ואינטימיים, דיבל נכנס שוב לבדו על במה חשוכה, מרים את זרועותיו, לפני, בזה אחר זה, רקדנים מפליגים לידו. גילילנד ודיבל מתאחדים מחדש, לפני שגם דיבל חושף את חזהו וחוזר על תנועותיו הקודמות של קופולה. אך הפעם, האוויר ביניהם עבה, ואז דיבל נותר לבדו. הגבס מביא אותו לשכב על הרצפה, שם הוא נשאר לבד.
עם צוות שחקנים קטן וכוריאוגרפיה אנרגטית, סיבולת הרקדנים הופכת למרשימה. אבל השיא של זה הוא ב'ספר I 'של ברהמס פגניני (1980), כאשר ריד טנקרסלי מבצע סולו מורחב, ונראה שהוא גובר על האנרגיה של מישהו מלבד שלו. הסולו ארוך אך לעולם אינו חוזר על עצמו או משעמם. טנקרסלי, לבושה כולה לבן על ידי ראלף לורן, חזקה אך רכה, עם רלוונטיות תלויה אינסופית וסיבובים זורמים יפהפיים. הכוריאוגרפיה היא מוזיקלית (מוגדרת ל וריאציות על נושא מאת פגניני, אופוס 35 מאת יוהנס ברהמס), מודגש בידיים, בידיים ובאיזונים עוצרי נשימה. הכוריאוגרפיה של תארפ של מערבולות וסיבוכים אינסופיים - המשתמשת בכל חלקי הגוף - מזכירה לפעמים החלקה על הקרח.
ריד טנקרסלי ב'ברהמס פגניני 'של טווילה תארפ. צילום יי-צ'ון וו.
למרות שאנחנו רואים את הזיעה ושומעים את נשימתו, טנקרסלי אף פעם לא מתעייף ונראה תמיד בשליטה, כמעט נונשלנטי. זה משך זמן ועקביות מרשים, עד לרגע האחרון של איזון מתמשך.
'ספר II' מביא יחד את שאר צוות השחקנים, לבוש בגופיות בהירות וקיציות ומכנסיים קצרים או מכנסיים לבנים. יחסי הרקדנים שוב שובבים ומתוקים, ותארפ מכניס רגעים של סלפסטיק - רקדן אחד ממש מטיח לרעהו מאחור.
סצנת הסיום - נקבות שנתפסו הפוך על ידי הגברים - מסכמת את מה שמציעה תארפ בתכנית זו: שהריקוד מהנה, מרגש ויכול להפוך אותך מצד ימין או הפוך. אני אקח יותר מזה.
שאנטל קולינס
מאת לורה די אוריו של דאנס מודיע.
צילום (למעלה): ניקולס קופולה, איימי רוגיירו ודניאל בייקר בסרט 'Brahms Paganini' של טווילה תארפ. צילום יי-צ'ון וו.
מומלץ עבורך
