כריסטופר רוד בסרט 'ג'יזל' של בלט ווסט. צילום לוק איזלי. הרקדן הראשי כריסטופר רוד לקח את הקשת האחרונה שלו עם בלט ווסט, אחרי 21 שנה בקבוצה, ב- 23 בפברואר 2019. אם כבר מדברים איתו עכשיו, מה שהכי בולט הוא תחושת הכרת הטוב שלו לאלה שעזרו לו בדרך, כמו גם נקודת מבט נבונה ומנוקדת על הקריירה שלו ועל עולם הבלט בכלל.ריקוד אינפורמהדיבר איתו כמה ימים אחרי הקשת האחרונה. הוא הרגיש 'די גאה', והוסיף, 'זו הייתה קריירה ארוכה וכואבת אך מספקת לחלוטין.'
ארולין וויליאמס של בלט ווסט וכריסטופר רוד. צילום לוק איזלי.
כשהוא מתבקש להסביר את ההצהרה הזו, הוא מדגיש עד כמה הבלט הוא כמו כל מאמץ אתלטי - כזה רָצוֹן לחוות כאב ופציעה. הוא מתאר כיצד הוא עבר שלוש שנים בקריירה שלו כאשר עבר את ניתוח הברך הראשון שלו, למשל. טיפולים הבאים היו נחוצים בגלל השפלה במפרקים לאורך זמן, ולא כל פגיעה חריפה. הוא מאשר כי הנושאים הפיזיים הללו היו 'שווים לחלוטין', אולם כדי להיות מסוגלים לעלות לבמה בלט מערב עונה אחרי עונה. הוא גם די גאה במורשת בבלט ווסט, איך המסורות שלה במתודולוגיה, אומנות ותכנות נמשכו.
עיסוקו בבלט החל בהוריו, אביו כסולן בבלט סן פרנסיסקו ואמו היסטוריונית מחול בחברה. 'כנשמה, אני נמשך לאמנות ותיאטרון, אבל גדלתי גם מאחורי הקלעים', הוא מסביר. הוא התאמן בבלט מגיל צעיר ועד גיל 14, כשהחליט להמשיך אחר תחומי עניין אחרים. בגיל 17 נפטר אביו. כשהוא מסתכל לעבר המכללה ונמשך לשלג ולסנובורד, הוא בחר באוניברסיטת יוטה. הוא התחיל לרקוד שוב בקולג '. 'אני כן חושב שריקוד היה דרך ליצור קשר עם אבי אחרי שעזב את האדמה הזו, אם כי אני לא חושב שזה היה מודע מצדי', הוא מסביר. הוא עזב את המכללה והזדמן לו לרקוד עם בלט ווסט - והקריירה שלו המריאה משם.
מנהלת בלט מערב בקאן סיסק וכריסטופר רוד. צילום לוק איזלי.
ספר אמנות התנועה
תפקידו האחרון בחברה היה זיגפריד בשנת אגם הברבורים , שהוא רקד חמש פעמים. הוא אוהב את זה בכל פעם מחדש, הוא משתף, כבלט הקלאסי האהוב עליו - ב'ניקוד המופת 'שלו וב'סיפור האהבה וההקרבה'. הוא גם אהב כל דבר על ידי ג'ירי קיליאן. מועדפים אחרים כללו את כריסטופר ברוס ריקודי רפאים, ו סרנדה, ארבעת הטמפרמנטים ו כוכב ופסים בתותח ג'ורג 'בלנצ'ין.
רוד אוצר גם את הכוריאוגרפיה של ג'ון קרנקו, שהיא 'הכוריאוגרפיה הקשה ביותר בבלט', ו רומאו ויוליה הוא עוד מועדף. תפקיד יקר שהוא רקד היה בו פטרוביו אילוף של המלווה . הוא היה זהיר אך מכוון לבטא זאת מפצח האגוזים הוא גם חביב עליו. 'יש רק משהו כאשר המוזיקה הזו עולה ל פס גדול ,' הוא מסביר. “[ מפצח האגוזים ] זו ההקדמה של רוב הרקדנים להופעה כרקדנית, ואני חושב שאנחנו כן צריכים לדבר על התגובות של הרקדנים אליהם ועל הקשר עם זה. '
אמילי אדמס וכריסטופר רוד ב'הגרלה 'של ואל קניפרולי. צילום לוק איזלי.
במקביל לסקירה זו של הרגעים האהובים מהקריירה שלו, הוא מכיר בהתפתחות משותפת של רקדנים דרך הקריירה שלהם - ככל שהיכולת של הגוף מתפוגגת מזו של ראש הממשלה, מעמיקה האמנותיות. 'כדי לנסח מחדש את ברישניקוב, אנחנו אוסף של החוויות שלנו, ואנחנו מביאים את החוויות שלנו על הבמה', הוא מאשר. הוא ניתח היבט אחד של אומנות כדוגמה, מוזיקליות, ואפיין אותו כעניין רגש ולא פיזי בלבד.
בראייה רחבה יותר, לבלט עצמו הייתה התפתחות משלו. נראה כי רוד מרגיש מרוצה מהיכן צורת האמנות, עם 'יין ויאנג, לא בחושך ובאור אלא בת זמננו המסורתי והרעב באופן רעבני. זה די מיוחד שיש שני הכוחות האלה ביחד, והם עובדים ממש טוב יחד ', הוא אומר.
כריסטופר רוד ובקאן סיסק. צילום לוק איזלי.
באשר לאן מועדות פניו של רוד, הוא אומר שהוא בהחלט יישאר עסוק מאוד בעולם הבלט - כגון באימון, כוריאוגרפיה והוראה. הוא ממתין לשמוע על חלק מהעשויות הללו, בעוד שהוא לוקח קצת זמן לנוח ולהרהר. 'בלט הוא מרוץ ללא קו סיום אין דבר כזה סוף לקריירת בלט', הוא טוען. עם זאת, עם הופעה, ראד משתף שחברים שפרשו מהבמה אמרו שהם פשוט יודעים מתי הגיע הזמן. 'לא יכולתי להבין את זה אז, אבל עכשיו אני יודע בדיוק למה הם מתכוונים', הוא משתף.
רוד אומר שהוא מכנה את הסוף הזה מריר אך יותר נכון שהוא מרגיש 'שלם, ואני מרגיש מרוצה ושלווה'. הוא עוצר לרגע ואז משתף, 'הרגש היחיד שאני יכול להעלות הוא תודה, על האנשים הרבים שעזרו לי בדרך.' לאחר מכן הוא עובר להזכיר לרקדנים כי 'אתה אף פעם לא לבד על הבמה יש צבא של אנשים שתומכים בך תמיד.' הקשת האחרונה ההיא, הוא מאשר, 'לא הייתה לבד אלא עם כל אלה שתמכו בי.'
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
שווי נקי של קריסטינה סנשיין ג'ונג
