מרכז ניו יורק סקירבול לאמנויות הבמה, ניו יורק
12 בינואר 2014
מאת טרה שיינה.
תיאטרון הבלט הממלכתי של רוסיה רומיאו ויוליה
איגוד המגישים לאמנויות הבמה (APAP) טוען מדי חודש בינואר על המונופול האמיץ שלו על עולם ההופעות בעיר ניו יורק. בין אם מופע קשור באופן בלעדי ל- APAP ובין אם לאו, המודעות המוגברת לבדה פירושה הצגת מצערת מלאה ללא הפסקה של מיטב מופעי הריקוד בשנה האחרונה. זה גם אומר שאם אתה שחקן או בעל ביצועים נדרש, אתה לא ישתעמם. אחת מההצגות הללו התקיימה במרכז הסקירבול של ניו יורק כחלק מה- דאנס גות'הם סדרה, שהוצגה על ידי FOCUS Dance. FOCUS היא יוזמה המחויבת להצגת עבודתם של כוריאוגרפים אמריקאים, מבית ומחוץ. השתתפתי בהופעה ביום ראשון, 12 בינואר, שהציגו יצירות של דייוויד דורפמן דאנס, גרגורי דולבשיאן (לרחוב האברד 2), תיאטרון המחול של דושאן טינק, והלהקה ליסאר (לי שר וסער הררי).
'שמאל, אחורה ... חזרה מגע', דיבר הכוריאוגרף-שחקן דייוויד דורפמן במיקרופון. שפת ההוראה שלו - למקבלת ההוראות שאיננו יכולים לראות - השתנתה בזיכרון כשהמשיך: 'אבי עזב ... הוא חזר.' בוא וחזור שוב היא יצירת מחול שהיא מאוד נוסטלגית תוך התמודדות עם התמותה. לא ראיתי כוריאוגרפים רבים שמסוגלים לשלב בעוצמה כה רבה נרטיבים אישיים ביותר עם תנועה קרבית בלתי אפשרית, אך סגנונו של דורפמן בנוי באופן ששני הכוחות חזקים באותה מידה. הוא מספר סיפורים, גם אם הסיפורים עשויים לבוא לפעמים בחתיכות וחתיכות. למעשה, העבודה כולה הורכבה מחלקים הקשורים זה לזה. שיטפון של תנועה מיהר לבמה בצעדים מגבילים, בעיטות גבוהות ובסיבובים אינסופיים ופעל לנקד את סיפור הסיפורים של דורפמן. הריקודים חצו את החלל כמו זרם מים אלים - מרוכז וקינטי. הלהקה הסוערת לא פחות, המספרת את הרוקנרול במותג סמוק ופטי סמית ', השלימה את התפרצות זו. באופן לא מפתיע, היצירה האטה את עצמה - כמעט מעייפת את עצמה - כפי שהביצועית ג'נה ריגל הסבירה לנו את 'חישוב האהבה' שלנו במונולוג רך והיה משחק ידידותי של מעקב אחר המנהיג בין דורפמן ללהקה שלו. הקטע הזה, שצויר מתוך היצירה המלאה שהוקרנה בבכורה באקדמיה למוזיקה בברוקלין באוקטובר האחרון, פגע בכל השיאים והנפילות הרגשיים כגירסתו הארוכה יותר, אך עדיין השאיר אותי רוצה עוד. חזרתו של דורפמן למחשבות על תמותה סגרה את העבודה בשיחת טלפון לאשתו, הכוריאוגרפית העממית ליסה גזע, שם הבטיח 'לנקות את הבלגן שלי'. עסקים לא גמורים ותפוגתם הצפויה הותירו בי את הרושם שהעבודה הזו עשויה תמיד להשאיר אותי רוצה עוד.
איפה שעבודתו של דורפמן הותירה אותי לרצות יותר, יתכן שגרגורי דולבשיאן הציע לי יותר מדי. ל לפי עור השיניים שלי המובילים המרגשים של רחוב האברד 2 יצרו דופק פעולה המשתנה ללא הרף שהבליט את עצמו בחלל ומחוצה לו. שותפות הדואט הייתה בקלות מרכז הפעולה הזו, עם דגש על תפיסת צוואר וקישור בין ראש לידיים. אם זה נשמע מסוכן, זה צריך. המבצעים שוטף את עצמם כל הזמן לצירים נמוכים ולהארכות רגליים גבוהות, ועוצרים בגרוש כדי לשרוף את חותם הפיזיות שלהם בעין הפקוחה שלך. ככל שהיצירה נמשכה, נראה שהמבצעים בנו בתוקפנות שהרגישו טיפה מוטעה בכעס של גיל ההתבגרות. בין אם מדובר בביצוע יתר או משהו מכוון יותר, הפיזיות של התנועה המסוכנת המחושבת של דולבשיאן האפילה באדיבות על כל הסחות דעת פרפורמטיביות. ביצירה הייתה גישה נלהבת שלפיה דולבשיאן עשה את המצרך האישי שלו, ולמרות שזה עשוי להיות צפוף מדי לטעמי לפעמים, אינך יכול להכחיש כי כל שחקן שמנסה להתמודד עם תנועתו הדינמית מרתק לצפייה.
gloatl
דושאן טיינק קירות שקופים מרשים בדאגתו לתנועה פורמלית ולהרכב פורמלי באותה מידה. בניית יצירה כמו זו דומה ליצירת מבוך מבוך משלך ולנסות לנווט דרכך - מכוונת במורכבותה ועם זאת מסודרת במבנה שלה. בעזרת עיצוב התאורה של רודריק מאריי, החלק המשכנע ביותר במבנה זה היה החלל השחור שנמצא בפריפריה העליונה. הרקדנים קפצו כל הזמן, הסתחררו וזרו פנימה והחוצה מהאזור המושחר הזה, ויצרו את האפקט שהבמה נמתחת לאורך קילומטרים מעבר למה שראינו לפנינו. החלל השחור הזה מעולם לא האט או עצר את תנועת הנהיגה של טיינק. לכל שחקן היה התקפה מכוונת שהפכה את התנועה המתמדת לדינמית יותר, במיוחד כשהוא מוגדר כנגד דואט מרכזי (אן צ'יאווריני והמדהים וטים וורד). הדואט אפשר לנו להתמקד נגד שטף הפעולה, לעבוד כעמוד היציבות נגד הכאוס. עם זאת, אפילו כוחו של הדואט הפסלוני הזה נשאב לריק בסופו של דבר - בין אם זה ללכת לאיבוד או להמשיך הלאה, אולי לעולם לא נדע.
העבודה הסופית, נסיכי תנין , היה מהצמד הישראלי האמיץ לי שר וסער הררי, או ליסאר. לבושות בגדי גוף עם שרוול ארוך בשחור לבן, שבע המופיעות היו חלק מה- femme bot, חלקן כניסה. החל מסולו מלהיב של חסין-יי הסיאנג, ראינו את גבולות העולם המעודנים שאליהם אנו עומדים להיכנס. היא התמתחה בפיהוק גדול רק כדי לסגת אל סקוואט שקוע נמוך בכוח קומפקטי. אני לא יודע איך מישהו יכול לגלם כל כך הרבה קיצוניות בבת אחת. התנועה מונעת האגן אפשרה לרגליים גבוהות להתנפנף מעצמות הירך ומוטיב דחיפה שנראה כאילו מקרין מבפנים החוצה. היה לכל זה גם אלמנט מרמז מאוד, כשהמבצעים מביטים כל הזמן החוצה במבט פלרטטני. החלק האהוב עליי ביצירה היה מה שאני רואה כ'מסיבת הריקודים המפורקת ', שם כל המופיעים היו מבולבלים על הבמה וחוקקו ביצוע מואט ומקוטע של מה שתמצאו על רחבת הריקודים בחתונה של בן משפחה. זה היה מביך ומפורק, אבל סוחף לחלוטין באותו זמן.
צילום (למעלה): דוד דורפמן מחול. צילום אדם קמפוס
