הבלט של סן פרנסיסקו, Hansuke Yamamoto ב' מפצח האגוזים 'של הלגי טומסון. צילום אריק טומסון. זה היה עוד אחד מפצח האגוזים העונה בבלט העיר ניו יורק (NYCB), והחברה קיבלה יותר ויותר מכתבים השואלים את הווריאציה הסינית הפוגענית והסטריאוטיפית. סולנית NYCB וחברת הנהלת המגוון ג'ורג'ינה פסקוגוין הציעה למנהל האמנותי (כיום לשעבר) פיטר מרטינס לפנות לעמיתתה, פיל צ'אן, מנהל אמנויות סיני-אמריקאי ורקדן בלט לשעבר בעצמו. השאלה העומדת בפנינו: כיצד אנו מייצגים בכבוד את התרבות הסינית תוך שמירה על מורשתה המסורתית של בלנצ'ין והמסורת?
פיל צ'אן וג'ורג'ינה פזקוקין. צילום: קנת אדוארדס.
שווי נקי של טום פרנקו
בפגישתם שוחחו צ'אן ומרטינס על ההיסטוריה של ייצוג גזעים שונים באמריקה ותופעות חברתיות אחרות הקשורות לגזע: הסכנה הצהובה בזמן הבהלה לזהב, פעולת ההדרה הסינית, סאטירה פוליטית וסרטים מצוירים, המעצר היפני סביב מלחמת העולם השנייה, וביצועי השחור. . כשהאמנות משקפת את החיים, והרגשות הללו התגלו באמנויות הבמה באמצעות קריקטורה, אקזוטיות ומזרחיות. אך מהן ההשלכות האמיתיות של אותם תיאורים כיום?
'בפנים מפצח האגוזים , כל רקדן מכל גזע יכול לרקוד כל וריאציה אחרת, 'מסביר צ'אן. 'אבל מסיבה כלשהי, אנו חשים צורך להדגיש את הגזע בשונות הסינית.' צ'אן ומרטינס הסתכלו על שלושה חלקים של באלנצ'ין מפצח האגוזים : הכוריאוגרפיה, האיפור והתלבושות. באישור קרן ג'ורג 'באלנצ'ין ביצע מרטינס שינויים עדינים אך משפיעים על שלושתם. אלה כללו הוצאת כובע הקולי, צילום מחדש של ההשתחוות והדשדוש, שינוי איפור הפנים הלבן והחלפת פאות גיישה בכיסויי ראש פשוטים. כאשר חברות ברחבי הארץ מבצעות את Balanchine's מפצח האגוזים כיום, הם יכולים לבחור בין שתי אפשרויות: הכוריאוגרפיה המקורית של Balanchine והגרסה המתוקנת של מרטין לשנת 2017.
'התקשרתי לג'ינה מיד,' זוכר צ'אן. 'הייתי בהלם. פיטר מרטינס עמד לשנות את זה של באלנצ'ין מפצח האגוזים ! ” ג'ורג 'באלנצ'ין מפצח האגוזים תמיד היה הלב של הבלט האמריקאי. זו הייתה ההפקה הראשונה ששודרה בטלוויזיה בשנות החמישים. צ'אן תהה, אם פיטר מרטינס, אחד משגרירי הריקוד השמרניים ביותר, מוכן לשנות, מדוע לא כולם?
מערכונים מקוריים ל'בובת הפיות '. צילום באדיבותו של פיל צ'אן.
צ'אן ופאזוגוין הקימו יחד מאמץ פשוט אך משמעותי, קשת אחרונה עבור Yellowface. 'לא רצינו לקרוא אנשים על היותם גזעניים, ולא רצינו להיות 'משטרת המחשב האישי'', מתאר צ'אן. 'מה שעשינו היה פשוט ולכאורה לא שנוי במחלוקת.' הם רכשו את www.yellowface.org תמורת 10 דולר ויצרו התחייבות: אני אוהב בלט, אבל ברוח הגיוון, אני מחויב לבטל ייצוגים מיושנים של אסייתים על בימת אומנויות הבמה שלנו. .
בתחילה, צ'אן ופזקוגין הגיעו לכמה להקות בלט איתם ניהלו יחסים: תיאטרון המחול של הארלם, בלט ווסט ובלט צפון מערב הפסיפי. שלושתם ראו את ההזדמנות לא פשוט לעשות מעורבות. 'לא דחפנו שום לחץ,' אומר צ'אן. 'פשוט פנינו לחברות כדי להיות חלק מהשיחה הזו.' זה לא היה עד חג ההודיה (ראש הממשלה מפצח האגוזים העונה) ש'ניו יורק טיימס 'שבר את הסיפור. 'פתאום הרבה חברות קטנות יותר חתמו על ההתחייבות לאחר ההודעה לעיתונות, וכמעט כל חברת בלט אמריקאית גדולה נמצאת כעת על הסיפון.'
הוא ממשיך, 'הפכנו במהרה למשאב לשיחה זו למרות שלא היינו חלוצים שלה', מסביר צ'אן. 'ברודווי והוליווד נאבקו בזה בשנים האחרונות. אבל עם בלט, זה לא שכיח לדמיין מחדש את הקלאסיקה. ' ברפרטואר המערבי הקלאסי יש כל כך הרבה שהוא אהוב מאוד, אך יש בו גם נושאים בעייתיים, דמויות או רגעי דיאלוג העלולים להזיק. לעתים קרובות איננו מבינים זאת מכיוון שעבודות אלו הועברו לדורות. לוקח דקה לצעוד אחורה ולעשות את העבודה.
מעברי קריירה לרקדנים
ג'ורג 'לי, גלוריה ווג'ס וג'ניס מיטוף בתה מתוך 'מפצח האגוזים' של ג'ורג' בלנצ'ין, 1954. צילום: פרדריק מלטון.
מה כוללת אותה עבודה? זה יכול להיות שינוי שינוי האיפור או התלבושות, בחינה מחדש של כוריאוגרפיה וחסימה, או אפילו סתם שינוי הכוונה של שורה אחת. צ'אן עבד לאחרונה עם ההפקה של ארנה סטייג ' הכל הולך . 'אחוזת קול פורטר קבעה שנשמור על התסריט ללא פגע', הוא מסביר. 'אבל שינינו את ההקשר של השורות הבעייתיות, כך שהעם האסייתי לא היה הבדיחה שבה הם היו.'
ישנם עדיין טהרנים רבים שאינם מסכימים עם כל שינוי בבלטים הקלאסיים הללו. 'זה גורם לי לשאול את עצמי, 'האם אני עושה עניין גדול יש מאין? זה רק ריקוד! ’אבל אז אני מקבל מסרים מרקדנים וסטודנטים אסייתיים צעירים שמרגישים פתאום מיוצגים, מועצמים ושומעים. זה הופך את היצירה הזו לבעלת משמעות. '
למידע נוסף על ביקור סופי לקשת Yellowface www.yellowface.org .
מאת מרי קאלאהן מ דאנס מודיע.
