תיאטרון הבלט של חוסה מטאו 'מפצח האגוזים'. צילום: גארי סלואן. תיאטרון מג'סטיק קאטלר, בוסטון, מסצ'וסטס.
1 בדצמבר 2017.
בגדול, אנו חיים בתרבות עם מסר כולל של 'יותר טוב' - גדול יותר, מהיר יותר, בהיר יותר, חזק יותר. כמה מפצח האגוזים מצגות הולכות יחד עם האתוס הזה (מוענק, עם הרמוניה נעימה של אלמנטים אסתטיים) - קפיצות גדולות, ציון פורח, תלבושות מעוטרות, אפקטים טכניים מסנוורים. חלק מההפקות מתמקדות יותר ברגעים מתוקים בקרב דמויות, חסד על פלאש, ומציעים אלמנטים עיצוביים מציאותיים (לעומת ראוותניים). תיאטרון הבלט של חוסה מטאו מפצח האגוזים העונה עשתה בדיוק את זה.
שרון ליאל הורים
תיאטרון הבלט של חוסה מטאו 'מפצח האגוזים'. צילום: גארי סלואן.
התוצאה הייתה חיוכים קלים וצחוק לכולם, והתרחקות מלאה ברוח העונה האמיתית. טריקים טכניים גדולים, תלבושות נוצצות ואורות בוהקים בצורה מסנוורת אולי רק הטביעו את השמחה והקסם האותנטיים בבסיס ההפקה, ובעונת החגים הכללית. צילום זה החל בפתיחת יריעות לבנות גדולות וארוכות שנעטפו מהתקרה (עיצוב נופי של לורה מקפרסון).
רקדנים בלבן עברו איתם ויצרו צורות שונות. הרקע נוצץ. הכל בנה ערכת צבעים ואסתטיקה מדהימה (אך עדיין לא מוגזמת). קלרה (איימי צ'אן) נכנסה והציעה קלילות קלה ומשמחת. ברגע אחד הציצו רקדנים שהסתתרו מתחת לסדינים - רגע מתוק שהביא צחוק קטן.
ואז לחנות הצעצועים של דרוסלמאייר, סצנה שלא תמיד כלולה בה מפצח האגוזים הפקות. הארלקין (ג'וניצ'י פוקודה) וקולומביין (מגדלה גיפטופולוס) רקדו סולו ולא שלהם, עם ביצוע רך אך מדויק. ערכת הצבעים כאן הייתה לוהטת, עם צהובים ואדומים, בנוף ותלבושות (עיצוב תלבושות וכוריאוגרפיה, מאת חוסה מטאו).
הסצינה נסגרה ברגע נוגע וייחודי כאחד - הארלקין דחף את הקופסה של קולומביין מחוץ לבמה כשהיההַצהָרָה יַחַס. תחושת התנועה הזו התפלגה יפה לסצנת המסיבות, באולם אירועים מפואר (אך לא במראית עין). נשים לבשו חצאיות חישוק גדולות שהרגישו אותנטיות היסטורית ולא נועדו לאפקט 'וואו' (אם כי היא כן הציעה זאת!).
דרוסלמאייר (ג'ים באנטה) נכנס, והכל קפא! הוא חיקה וכולם התבוננו, בבירור בכוח מסתורי לשלוט במרחב ובכל מי שנמצא בו. בנוכחותו, הרלקין וקולומביין הופיעו מחדש, בכוח ובפאנש. הם אכלו את שטח הבמה בפניות ובקפיצות מורכבות, ובכל זאת שמרו על מאפייני התנועה המהותיים של דמויותיהם (הבובה של קולומביה קפיצה כפולה, הזווית של הארלקין).
לדרוסלמאייר הייתה המסתוריות המאיימת ההיא, ובכל זאת העכברים היו הומוריים וחמודים. כמה פעמים הם שכבו על הגב ובעטו ברגליים עד השמיים. הקהל צחקק בהנאה פשוטה וטהורה. החיילים נעו בקווים חדים, צעדו והסתובבו בחרבות מורחבות או מנופות. קלרה הרג את מלך העכברושים (ז'אן רובנס ז'ורז ') בחרב ולא בנעל, כמקובל. שינוי זה העצים אותה כילדה צעירה שעדיין בכוחה לשאת חרב.
תיאטרון הבלט של חוסה מטאו 'מפצח האגוזים'. צילום: גארי סלואן.
האיום נעלם, העץ מאחוריהם גדל, ובכל זאת לא עד כדי כך שהוא עדיין לא יכול להיות עץ אמיתי. זה הוסיף לריאליזם החם של כל ההופעה. סצינת השלג המקסימה הופיעה אז, פתיתי השלג החינניים נעים במעגלים וקווים על פני חלל הבמה. ארבעה מחוללים אפשרו שותפות, מה שהוסיף לתמונה תלת ממדית של חלל הבמה. לפעמים היה משופע פנימה לעבר הבמה המרכזית, לפעמים החוצה.
גם כשהמוזיקה תפסה מהירות, פתיתי השלג לא החמיצו פעימה, והפגינו קלות באותה מידה. היו חתימות ייחודיות ומשכנעות גם לתנועה, כמו זריקת פרק כף היד קלה עם הידיים במצב 'V' או במיקום החמישילְמַעלָה . זה היה מגע פשוט אבל הוסיף משהו כדי להפוך את הדמויות האלה ליותר מחפצים ריקים שזזים. מלכת השלג (אנג'י דווולף) הובילה את כולם - בחן, אך גם באומץ ותעוזה. היא נתנה לתנועה להיות מה שהיה, ובכל זאת עם כוח יציב מתחתיה.
המלאכים פתחו את המערכה השנייה, חוט מהפתיחה (עם אותה מוזיקה ותלבושות). למרות חוט החיבור הזה, המלאכים האלה אינם בסך הכל מפצח האגוזים הפקות. הם הלכו, עם תנוחה אמיתית, נרות ביד - סמל פשוט אך חזק של אור, חום ושמחה. פיית שזיף הסוכר (מדליאן בון) וקבליה (סטיבן ג'יימס) הרימו את כל הסצנה בכרכרתם החיננית.
המלווים של שזיף הסוכר ביצעו פעולות ניסוח מעוגנות בקסדת גישה, מחייכות לרווחה ושולטות מרשימות. הפרחים התגלגלו כדי לסייע בבניית הסצנה האלגנטית והציורית. ואז לרביםבידורשל ממלכת המתוקים. הרצף של דואט השוקולד / הספרדי (פטרישיה צ'יאנג וז'אן רובנס ז'ורז ') - שני סולואים בו זמנית, ואז עבודה חד-משמעית - הרגיש כמו אינטראקציה אותנטית בין שני אנשים.
קפה / ערבי (אנג'י דווולף וספנסר דורו קית ') עסק באותה מידה רק בכוח כמו בגמישות. השונות מתמקדת לעיתים קרובות במלאכות של גמישות עד כדי עיוות, כך שזה היה שינוי איכות מרענן. זה לא היה צריך טריקים כדי להשפיע. מעניין היה גם האוויר של העצמה נשית, כמו למשל שדאבולף יצא לאחרונה. זה די ניגוד למחיאת המחול לבלרינה אצל רבים מפצחי אגוזים .
תיאטרון הבלט של חוסה מטאו 'מפצח האגוזים'. צילום: גארי סלואן.
התה הסיני (ג'קלין סנפורד וקאנה קיצונאי) היה חלק ונקודתי בתזמון. התנועה הייתה מדויקת, אך הווריאציה הכוללת הציעה הובלה והצגה יותר ממעשים טכניים. היו כפות ידיים מכופפות, הרמוניות אסתטיות לכוריאוגרפיה הכוללת, ולא אצבעות 'צ'ופסטיק'. הבחירה הזו הבהירה שיש דרכים לעדכן את המופע הזה, להימנע מחוסר רגישות תרבותית ועדיין לשמור על הקסם.
בלרינה אחת וריקוד אחד רקדו את טרפא / רוסית (לורן גנתר וג'וניצ'י פוקודה), והציעו תחושת הרמה וגם של קרקעיות. בדיוק כמו בתה, היו אתגרים טכניים, ובכל זאת משמעותי יותר היה האיזון כלפי מעלה. המומנטום היה המפתח, שהניע את כוחם של הרקדנים.
קומת סטודיו
מרציפן / צרפתי (בריטני בוש עם בטסי בוקסברגר וססיליה זבאלוס) אחריו, שלישיית בלרינה בטוטו לבנדר מרגיע. וריאציה זו היא טכניקה קלאסית טהורה, והם הציעו אותה בפולנית כמעט ואין תנועות עכשוויות או אופי פורח להסתתר מאחוריה! הסוף היה ציורי, שני רקדנים כורעים על ברכיהם ואחד רלוונטי .
לאחר מכן הגיעו הפוליצינלים, ילדים המבצעים תנועה אלמנטרית אך נעימה ומפגינים מקצועיות טהורה. האם ג'ינג'ר הייתה המרכז החזותי עם חצאיתה העצומה. כמה מפצחי אגוזים כוללים את דרוסלמאייר וקלרה, אך תמונת הבמה כאן הספיקה ליהנות בלעדיהם. הפרחים עקבו אחריהם, בחצאיות בהירות ובטוטוסים מכל הצבעים השונים - בדיוק כמו בגינה יש פרחים בכל הצבעים והצורות השונים.
פוליצינלים בתיאטרון הבלט של חוסה מטאו 'מפצח האגוזים'. צילום: גארי סלואן.
Dewdrop (Haruka Tamura), לעומת זאת, הייתה בשמלת אימפריה לבנה פשוטה אך אלגנטית מאוד עם סרט ורוד על המחוך - השושן הלבן והיפה של הקבוצה. הקו האינסופי וההתקפה חסרת הפחד שלה היו קשה להסיר את עיניו. משמח גם את הבימוי והצורות - תזוזות מתמשכות של היווצרות, תותחים וכלים כוריאוגרפיים אחרים כדי לשמור על הכל בתנועה. הכל היה כמו רוח עדינה שהעבירה קבוצת פרחים סביב.
סמלי של המופע הכללי, האיכויות העיקריות שלצעד גדולהיו מרכבה מקסימה,כַּדוּרומרימות חלקות, ולא טריקים אינסופיים של וואו. היו כאלה, אולם ההרחבות של בון צפו במשך ימים, סיבוביו של ג'יימס היו חזקים, וכתף הסיום שלהם הביאה למחיאות כפיים מיידיות. הגמר הציע הזדמנויות קבוצתיות ואינדיבידואליות לדמויות רבות לזרוח.
הסוף הסופי היה חיבוק של קלרה ודרוסלמאייר, והניף את המלך והמלכה השלגיים. הייתה תחושה של המשך חברות. עם זאת, בואו ניזכר מה באמת חשוב בעונת החגים הזו: חברת האהובים יכולה להיות די והותר, פחות כל הניצוץ, הגלאם וההמולה.בראווהלתיאטרון הבלט של חוסה מטאו על כך שהבהיר את האמת הזו, ונתן לאלגנטיות, חסד והרמוניה אסתטית לזרוח בעידן של אלילות 'עוד'.
מאת קתרין בולנד מ דאנס מודיע.
מומלץ עבורך
