מאת טרה שיינה.
חברת וויליאם ניילנדר
שנת השישי קייפציו A.C.E. פרסים התקיימו בהילטון ניו יורק ב- 28 ביולי 2012. 15 כוריאוגרפים ברי מזל מכל רחבי ארצות הברית נבחרו לאחר תהליך קבלה ארוך שכלל כל יוצר מחול שהגיש סרטון של עבודתו באופן מקוון לקולות. לאחר חודשים של איסוף קולות, הכוריאוגרפים והרקדנים שלהם העמידו את השעות הארוכות של החזרה הבלתי פוסקת למבחן על ידי מכה בא.צ. שלב פרסים. לא רק שהם היו מופיעים בפני קהל של אלפים, אלא מול הדמויות המכובדות ביותר בתעשיית המחול. שופטי השנה היו הכוריאוגרפים מיה מייקלס, ריי ליפר, בנואה סוואן פופר (המנהל האמנותי של הבלט העכשווי סידר לייק), טרוי פאוול (מנהל איילי השני) כריסטופר פרייר מקבוצת הכישרון הברורה קייט לידון ממדיה לריקוד ומייקל טרליזי מקייפזיו.
התחרות נפתחה עם אוצר המילים התנועתי והחזק של קלן קורקה ביצירתו, הַכָּרָה . שש המבצעים החזקים, לבושים בחותלות בצבעי ים (עם גרביים להתאמה) וגופיות אפורות ניטרליות, החליקו והתפתלו על פני החלל בעצמות חשופות למטה, מעידות על תנועה בלתי פוסקת. מעברים חלקים וסוחפים על פני החלל נוקבו על ידי הרחבות בגובה השמים וריאות עמוקות. היצירה של קורקה הייתה פתיחה מבורכת לכל התחרות.
ליז שמידט הביאה את עבודתה קערת אבק לשלב הבא. בעל אולפן מצ'סטרפילד, מישיגן, שמידט קיבל גם את השנה מורה לריקוד פרס לאולפנים / קונסרבטוריונים פרטיים. תלמידיה הצעירים הראו בגרות יפה בריקודים שלהם. יצירה מסעירה רגשית, הרקדנים עבדו במקהלה נגד דמות גברית ראשית. תנועת המחווה פגשה קפיצות גדולות וברגים ללא גבולות ברחבי החלל. מה שהיה הכי מרתק היה איכות ההופעה האמיתית של הרקדנים האלה, שהיו צעירים במידה ניכרת מרובם בתחרות. מחויבותם לדמות דרמטית, מדוכדכת, לעתים אלימה, הייתה ראויה להערצה.
כוריאוגרפים של פרסי ה- ACE השנה
להקת הנקבות הלוהטת של אנדרו וינגהארט הביאה חזרתי ואני רוצה מה שלי לבמה. אם התואר אינו מספיק אינדיקטור, קבוצה זו של נשים חזקות ונקמניות עלתה לבמה בכל הכוח. מותג המהלכים שלו בהשראת ההיפ-הופ התמזג עם קווים עכשוויים ושותפות יצרו יצירה חצופה כמו שהיה מרתק. לוינגהארט יש טעם לדקויות של תנועת ההיפ הופ והיא הובאה על ידי ניתוח פופים ומנעולים, ואף יותר מכך, תוך כדי תנועה מכוונת שלרוב יש אגרוף פנים אל פנים שלך ליופי משופע.
טרמינל סול מאת ברי האפן היה מלאכי לחלוטין מההתחלה ועד הסוף. סולן ראשי תפס את החלל, רתום בבד לבן גדול. דחיפה ומשיכה התרחשה והיא שזרה והחוצה מהכוח המקיף הזה המגולם בתוך הווילונות. שלישיית נשים צעירות, בשמלות חיל הים, הפכה למקהלה היוונית לאלה הזו כשהיא נסעה למסע ברור מבגידה רגשית לנחמה. היצירה בלטה לא רק לשימוש מתחשב באביזר המהמם הזה אלא גם לטוהר הטכני של הרקדנים.
אלכס ליטל (אחד מעמיתינו ריקוד אינפורמה כותבים!) הביא קצת איכות כוכבים של L.A לקהל הניו יורקי הזה זוכר חזרה . היצירה של ליטל הייתה העבודה היחידה של הלילה שהשתמשה בווידיאו כתפאורה. התרחישים היפים בשחור-לבן המחישו זוג גברים ונשים בשלבים שונים של מערכת היחסים שלהם - נלחמים, מנחמים ואוהבים זה את זה. במקביל, שחקני ההרכב של הרקדנים חיקו ושחזרו את מה שהוצג בסרטון. היה זה עומס יפהפה של הרחבות רגליים ועבודות שותפות צפות שהשתמשו בסרט המלווה באופן שהפך את הכוריאוגרפיה של ליטל לחוויה ולא רק לסדרת צעדי ריקוד.
KC Costellano's Detesolc הייתה סדרה פועמת של תרחישים שונים המשקפת דמות גברית בחיפוש אחר זהותו המינית. המוסיקה כל הזמן קפצה לאחור כדי להאיץ קדימה והרקדנים הגיבו. כאילו לחצו על כפתור הריצה בשלט רחוק, המובילים הללו יצרו את הסיפורים האלה עם נושאים דרמטיים אמיתיים וברורים. שלא לדבר על, כולם היו שחקנים מחויבים להפליא וקשים.
בבקשה תעשה
זה. יכול. להציל אותי. מאת מרינדה דייוויס היה אחד הצוותים הגדולים של הערב, שגרם להופעה חשמלית לחלוטין. בדומה למיזוג של שפה מחוותית טהורה ותנועה פיזית אינטנסיבית בעבודתה של ליז שמידט, דייוויס השתמש בשילוב איכויות זה כדי לשמור על אנרגיה גבוהה עקבית וברורה לאורך כל העבודה. ראיתי את האינדיבידואליות ביותר בקרב המבצעים ביצירה זו. כל רקדן הביא את הסגנון שלו לתנועה וניכר כי וריאציה זו היא דבר שדייויס עודד.
היכרויות מהירות פוגשות צ'ה צ'ה, פוגשות שחקנים מקוממים זה היה הערעור הראוותני של מרקוס סנטנה ספיד דייט ממבו . וזה היה בדיוק זה - ממבו שהראה הגדרת מהירות היכרויות. התרגשות האנרגטית הגבוהה באולם האירועים הייתה קצבית להפליא ומשעשעת כל הזמן. בקלות היה חביב הקהל, רגע בולט היה כאשר הדמות החמודה, 'איש המאצ'ו' היכתה את ישבנו של השועל הפלרטטני כמו תוף. אמנם לא היצירה החדשנית ביותר של הלילה, אך בהחלט הייתה המשעשעת ביותר.
וויל לופטיס הביא לנו יצורים מסתוריים דמויי אווטאר אנחנו אך אחד . זה היה יצירה לירית מאוד שלווה עם צבא של נשים מדהימות עם שיער ארוך שרוע ותלבושות עירומות וזורמות. עבודתו של לופטיס בלטה בעיקר בזכות המוזיקליות שלו ורגישות התנועה הטרשית שלו, אך העסיסית. הנשים פעלו במעין אמבה ונשארו כלולות במרכז הבמה ופעלו כמעשה העולם האחר שהיו אמורות להיות.
של ארין וולטמן בשטף הייתה העבודה הטהורה ביותר מבחינה טכנית של הלילה ובהחלט אחת המועדפות האישיות שלי בגלל זה. הנשים בביקוטי שזיפים והגברים בכל השחורים איששו את ניקיון הקו ואת בהירות המיקוד שרוב הרקדנים שואפים אליהם. התנועה ללא מאמץ (במיוחד השותפות) עבדה בתוך אוצר מילים בלט עכשווי. הרקדנים היו מקורקעים ועדיין הצליחו להישאר מלוטשים עם הכוריאוגרפיה הווירטואוזית של וולטמן. הרגשתי שהיא התבלטה במיוחד בעבודות הרצפה שלה, שהצליחה להבריח את הרקדנים על פני החלל בעזרת שקופיות וריאות שנותרו מחוברות לדיוק העבודה.
מייקי מאנס גיל
חני אבאזה הביאה אותנו לעולם פנטסטי הרבה יותר פרש את האגדה . שמלות ארוכות ומתנשאות באדום וכחול סתום התנפנפו על הבמה כשהרקדנים נעו בצורה כמו נימפה. אבאזה חשף נרטיב המושרש באגדות מוכרות שהייתה דמות נסיכותית עם נסיכה, פיה, ויצורים רבים שהדהדו פעולה זו במקהלה. הרגשתי שהעבודה היא מחזה ידידותי על בלטי סיפור ישנים, כמו ג'יזל ו היפיפייה הנרדמת , שם הדמויות השיריות האלה מתעוררות לחיים ומובילות אותנו בעולמם המלכותי.
מלינדה סאליבן זוכה בפרסי ה- ACE של קייפציו 2012
מלינדה סאליבן נעלם בהחלט היה אחד החלקים החדשניים ביותר של הלילה. חמש הנשים בעבודה, אחת מהן סאליבן, האירו מותג ברז חזק ופרסה. שמחתי לראות שסאליבן עשתה את הבחירה לשים את הנשים במגפי לחימה במקום בנעלי ברז קונבנציונליות, מכיוון שהרגשתי שצליל המתכת היה מפריע לשלמות העבודה. לבושים במערך של בז 'וורוד, כולם לבשו חצאיות ארוכות וזורמות שיכלו להרים ולחשוף את כפות רגליהם המכות הכבדות מתחת. כשהם צועדים ומעוררים את החלל, הם היו חסרי רחמים באנרגיה הקצבית שלהם. חמש הנשים היו יחידה בכל צעד או החלקה ברגליים מעולם לא נעשה כדי להעלות במה אחרת, בין אם הן עבדו במשותף ובין אם לא, אלא להחמיא למה שהאחר עושה. ומה שהם עשו היה כמה פרסה קיצונית שהעסיקה אותי מההתחלה ועד הסוף.
שבילי ליבון מג'רמי מקווין ראה ריקודים עפים, מתישים אירובית ממפל של מובילים בזהב וכסף מטאלי. מההתחלה ועד הסוף, היצירה מעולם לא איבדה את הקיטור שלה וזה נבע, במידה רבה, מהכוריאוגרפיה הקינטית של מקווין. מרגשת עוד יותר הייתה תגובתם של המבצעים לתנועה מודרנית טהורה זו. כששינוי רמה או כיוון היה זורק שיהוק לכל הופעה קונבנציונאלית, רקדני מקווין המשיכו בכך להתקדם במלוא המהירות. עם איכות תנועה שמזכירה את הקלאסיקה של הטכניקה המובנית של לסטר הורטון ואת ההרחבות הבלתי אפשריות של אלווין איילי, מקווין הביא יצירה מעוצבת היטב לתחרות.
לורן אדמס לא עשתה ריקוד עבור ה- A.C.E. פרסים היא עשתה חוויה דרמטית לחלוטין. ב שיר לעוד מאהב הרקדנים היו פזורים על הבמה כאילו נטלו תרופה הזויה והתעוררו חמש שנים אחר כך, כשהם לבושים באותם מכנסי זיעה ומעילי ברדס שהיו להם בעבר. כשהדברים התגלגלו, הקהל חווה את הריקוד ממש יחד עם המבצעים. היה ברור שהם רוצים להישאר בעולמם המבודד. כאשר התנועה העוויתית של הרקדנים תוביל אותם לבוא במגע עם אחר, הם היו מתקפלים או נוקמים בצורה אלימה. טלטול דמוי פרכוסים ודריכה בלתי פוסקת אפיינו את התסכול וההכחשה הברורים אצל המבצעים. היצירה הייתה בקלות האמינה ביותר מבחינה רגשית בלילה וכזו שנראתה מסוגלת להמשיך במשך שעות אם הורשה לעשות זאת.
ביקורות ypad
החלק האחרון של הלילה היה עבודה מהירה ועצבנית של דנה פוגליה שכותרתה סרטים . היה נעים לראות קבוצת נשים כל כך אחידות בתנועתן ובאופיין. חלק רובוט, חלק זר, הנשים שזגו בכוריאוגרפיה של פוגליה ומחוצה לה עם תחושת קרירות שכמעט לא נגעה. בביקרטים מפוספסים בשחור לבן עם ברדסים מלוטשים כדי להתאים, ההיפ-הופ המנותח של פוגליה התמזג עם תנועה עכשווית ליצירת צבא של יצורים נפרדים הנעים כאחד. כל קרציות, פופ, נעילה ושקופיות נעשו באופן אחיד והאנרגיה הקבוצתית הזו הפכה את העבודה למדהימה יותר.
לילה של מרתון של ריקוד, Capezio A.C.E 2012. פרסים קיבלו צוות של כוריאוגרפים ורקדנים מגוונים ומוכשרים. בסופו של דבר, כל כוריאוגרף יכול היה לצאת עם הפרס העליון של 15,000 $ להפקת מופע משלו בניו יורק, אבל יכול להיות שיש רק זוכה אחד. השנה, הכבוד הזה זכה במלינדה סאליבן, כאשר דנה פוגליה זכתה במקום השני (קיבלה פרס של 5,000 דולר) וברי האפן סגנית השנייה (קיבלה פרס של 3,000 דולר).
צילום: מלינדה סאליבן ורקדנים מבצעים את השגרה המנצחת השנהפרסי ACE של קייפציובפסגת המורה לריקודים ניו יורק.
תמונות באדיבות הפקות The Floor The Floor
